秦腔“生”行表演

徐升

摘 要：近年來，隨著時代的發展，為我國文化產業的創新改革帶來重大機遇。秦腔作為我國戲劇戲曲行業中的重要組成部分，不但衍生了數以百計具有代表性的人物，而且分別在表演和唱腔方面形成了一系列標志性的體系。在某種程度上講，戲曲類型化的人物在塑造的角度上，會造成人物的性格相對平面單一。而如何進一步豐富人物表演的類型，仍然是所要考慮的重點問題。鑒于此，本文將著重分析秦腔生行表演，以金沙灘為例，了解表演類型及特點的同時，對于表演內容進行優化分析，旨在更好地了解秦腔表演的具體內容。

關鍵詞：秦腔;《金沙灘》;《清風亭》

前言：秦腔作為我國西北地區傳統的戲劇類型之一，基于藝術表現形式而言，有著極強的張力和表演力，并且在秦腔具體表演的過程中，演員的活動往往會隨著劇情的變化及情感的不斷深入而產生一定的幅度和變化，使得作品的內涵以及人物的詮釋變得更為飽滿。一般情況下，當演員的聲腔和表演力度不同，風格也會產生一系列的差異。而須生作為秦腔表演中十分重要的角色之一，在許多劇目表演中都會被當作主角去貫徹整個劇本[1]。

一、秦腔"生"行表演概述

客觀來講，許多戲曲的類型化人物在進行塑造的過程中，很容易會導致這個人物的類型相對單一、片面，也無形中影響了整個人物塑造的效果。而類型化的人物和扁平化人物，也作為秦腔當行中人物表演的共性所在，特別是對于須生而言更是如此。但是，須生在許多戲曲中一般都是以飽含著滄桑和生活經歷豐富，但是相對坎坷的狀態為主，這也決定了在表演方面要更加體現出一種沉穩的特點[2]。一般來講，現代藝術特點更多是需要在與時俱進的過程中不斷的豐富和完善自身的藝術表現手段，這也說明了演員需要在剖析人物情感中不斷體驗情感的復雜性和多樣性，并且以真實和表演的虛擬相結合，使得觀眾在觀賞習慣和藝術想象中不斷提升自身的表演力，豐富表演力[3]。

二、秦腔"生"行表演類型及特點

（一）類型

首先是念白表演。在秦腔的表演過程中，念白更多側重的是以口述的形式來展現，也是當前我國藝術戲曲行業中一種特殊畫的語言表現形式。在劇場上一系列的細節動作，不論是提袍、甩袖或是亮靴底等等，這些基本的動作都要做到熟練地使用，而秦腔作為一種傳統的戲劇藝術，也可以被看成是一種動作藝術。這也對須生的表演功底，有著較高的要求，因此在日常表演過程中，需要通過借鑒，繼承，融合等一系列的形式，對于表演技能進行靈活的應用來不斷的提升最終的表演效果[5]。

（二）特點

第一點是要注重咬字清晰。在秦腔表演過程，中學生往往會被安排進行大段的唱詞，這也會對扮演者的唱功有著較大的考驗。因此，在整個表演的劇目中，續上須生務必要起到一種銜接貫穿的作用，也需要在整個戲劇不同的發展階段，通過具體的唱腔和表現形式來推動劇情的發展。而為了幫助觀眾對于劇情的發展有著一個更加清晰明確的認知，則務必要求學生能夠做到吐字清晰、嚴謹，也能夠從戲曲自身的角度去嚴格客觀看待。考慮到語言有著自身的獨特性，因此在語言表達過程中，不論是強調韻味、節奏等等，都務必要有著較高的要求，因此在日常需要不斷的加強口齒的練習，特別是對于文言文類語言的練習[6]。

第二點是要做到情感表達準確。在秦腔表演過程中，須生展現唱腔的行為，可以看成是一種表演者在傳遞情感的過程，需要將情感精確的轉達出來，才能夠更好地吸引觀眾，也能夠不斷增強觀眾的觀看體驗。因此，在須生唱腔過程中，務必要精確地表達出戲劇所要傳達的情感，也要將唱腔、表演和心理更好地融為一體，圍繞著角色的特點，對于角色、情感和人物塑造等方面進行精確的拿捏。

三、秦腔"生"行表演優化分析

第一點是需要恪守表演規范，范是保證行業長期生存和發展的基礎。 行當是秦腔行規的重要構成因素， 它是戲劇演員的舞臺行為規范， 而程式又是對規范的細化。 秦腔對舞臺表現形式有其獨特的要求， 程式是獨特性存在的基礎， 也是區別與其他曲種的顯著特征。 小生是秦腔中頗具代表性的角色。 小生在舞臺上的步伐、招式都相當講究，人物形象刻畫的是否鮮明，除了演員對人物情感上的理解外，很大程度上依靠的是戲劇演員對程式的掌握程度明確表演的目的。由于秦腔作為我國戲曲藝術中的美麗瑰寶，更是中華民族傳統優秀文化中璀璨的明珠，歷史悠久且文化積淀十分豐厚，更是為秦腔表演帶來了許多的贊譽。第二點要堅定把握情感方面的主線。準確把握人物目標的基礎上， 做人物之所做， 思人物之所思， 感人物之所感， 才能對其所做所思所想有深刻的體會。在演繹人物的時候要將角色看做是一個有生命的個體， 最終才能達到與人物合二為一的境界。 戲劇表演并不只是將表現別人的故事， 也是用演繹的方式讓自 己經歷了另一種人生。第三點要渲染人物性格。小生形象代表的是青年群體，性格陽光，充滿活力，所以他們的性格在各方面都應該表現的年輕化。小生的聲音一般較清脆，聽起來應該是剛勁有朝氣。

結論：總而言之，在秦腔的表演藝術中，生行的表演至關重要，會直接影響甚至決定著整個舞臺的氛圍和劇情的走向。而犧牲的主要表現在許多秦腔劇目中，也不斷的沖擊著戲曲中觀眾的視覺和聽覺。因此，在今后更是需要重視秦腔生性的表演，并且加大秦腔的發展力度。不斷的豐富并繁榮秦腔藝術的表現手段和詞匯語言的需要。由于在秦腔表演中，須生的唱腔及表演彼此之間密不可分，因此在今后的表演過程中，更是需要加強表演和唱腔，彼此之間的有效融合進一步。拿捏人物的形象特點，并且進行精準的表現，也能夠加速推進劇情的發展。

參考文獻：

[1] 武曉靜. 日本與臺灣藏清末民初花部戲《清風亭》整理研究——以東大雙紅堂本與《俗文學叢刊》本為例[J]. 中國古代小說戲劇研究叢刊， 2016（1）：10.

[2] 張電元， 段示威. 把握人物以情表演——淺論河北梆子清風亭的舞臺藝術[J]. 大眾文藝：科學教育研究， 2012， 000（016）：P.99-99.

[3] 孫苗. 藝術源于生活而高于生活——我演豫劇《清風亭》中的賀氏[J]. 戲劇之家， 2017（2）：1.

[4] 寇玉治. 從《清風亭》到《清風亭上》得失談[J]. 魅力中國， 2013（17）：83-83.

[5] 常玲. 無情未必真豪杰，有血有淚真男兒——評當紅須生劉隨社的《金沙灘》[J]. 金秋， 2011（20）：2.

[6] 黃池河. 咸陽市大眾劇團在寶雞市演出的秦腔傳統本戲《金沙灘》. 戲劇研究學術網站， 2009.

1920501705259