《創作月刊》追求完美的辦刊理念

⊙楊路宏［桂林師范高等專科學校，廣西 桂林 541001］

《創作月刊》是桂林文化城頗有影響的文藝期刊，它能成為桂林文化城一份有分量的文藝刊物，與刊物追求完美的辦刊理念是密不可分的。

發刊詞通常是刊物的價值取向和宗旨的宣言書，主編張煌在《創作月刊》的《發刊詞》中有完整的表述：“一份刊物出版，編者照例有個極其燦爛的希望,這心情不必隱諱，我們也有的。刊名‘創作’，暗示出一條新路徑，揮別舊的探尋新的正是求進步的不二法門。一篇論文、小說、詩、散文、戲曲或者翻譯，只要可以發表，它必須夠得上是一種創作。論起什么是創作的標準也許會瞠目結舌,拿起一篇描紅模子成功的作品才明白，原來那不成東西，好作品得靠作者的別出心裁。無創見的理論是用剪刀寫成的，抗戰八股是比一個代數的解題更容易成功，讀不成句的翻譯完全是譯者的程度造成了這罪惡，原著者被難了,讀者也擔負了不小的損失。這樣說可絕非有意證明本刊的完美，我們是在追求著完美:希望著今后本刊能夠擔當起介紹好作品，研究創作上諸般問題的責任。實現理想的艱難我們想到過，如果這理想還屬于更多的人，可就算不得艱難了，縱或本刊是多么一塊貧瘠的荒土（筆者注：原文語序如此），有了同情者幫我們施肥，墾殖，那前途會是暗淡的嗎?我們沒有宗派的成見，我們辦的不是一個同人刊物，我們滿懷著誠實和熱情要求著重了眼前這個時代的師友們，請你們經常賜寄文章，坦坦白白地賜給意見，能如此，我們不僅感激，也會因這鼓勵增添了百倍勇氣。”

在這份發刊詞中，主編張煌開篇即講“刊名‘創作’，暗示出一條新路徑，揮別舊的探尋新的正是求進步的不二法門”，希望刊物能成為引領先進文化的一面旗幟。另外，張煌在這份《發刊詞》中強調《創作月刊》不是同人刊物，用稿不分派系，唯一的標準是文章的質量。在張煌看來，《創作月刊》刊物名稱中的“創作”兩字是含有深意的，并非所有的稿子都能稱為“創作”，稿子必須夠得上“創作”，才能發表，能稱得上是“創作”，則代表了高質量。張煌表明，不敢證明自己的刊物已經完美，但“我們是在追求著完美:希望著今后本刊能夠擔當起介紹好作品，研究創作上諸般問題的責任”。

一、刊物主編廣邀名家進行創作

要編好期刊,強大的作者隊伍是關鍵因素，期刊能不能辦好,關鍵就在于編輯對作者的組織工作。為了追求完美，保證質量，張煌的主要策略是向名家約稿，用稿態度嚴謹。胡風在《關于創作發展的二三感想》（第2卷第1 期）中寫了一段題記就透露出了張煌向他約稿的細節：“一些出版業中的文藝愛好者要我談一談創作上的問題，我只好就大概的印象說了一點，再由他們提出了一些問題。當時有戈陽，興華二位的記錄，現《創作月刊》的編輯張煌先生逼稿甚急，就根據那記錄撮合成此以供參考。”胡風用了“逼稿甚急”四個字，可見張煌約稿的執著，在他“逼稿”的行動下，胡風只能想辦法交稿。在《創作月刊》創刊之前，張煌就向郭沫若約稿。郭沫若曾就約稿問題給張煌寫過兩封信，其中一封信寫道：“你的兩封信都接到……誠懇地祝你們的成功。你要我寫的文章,我費了幾天工夫寫了出來……文字寫成后,此間的朋友看見,也想要去,我暫時按留著了。將來撇不過朋友的濃情說不定會在當地發表,想來是不妨事的。我在這邊盡可能把時間延遲一點便不致有所妨害了。”在信中，郭沫若說“誠懇地祝你們的成功”，這說明張煌是在創刊之前已經向郭沫若約稿，并且在信中說重慶的朋友看到了稿子也想用，如果其他刊物用，也保證把時間盡量延后，不會對《創作月刊》造成影響。在第二封信中，郭沫若也承諾：“拙稿決遵囑不在重慶發表,請釋念。”從第二封信可以看出，張煌拒絕稿子多次發表，可見張煌組稿的嚴肅認真。

張煌廣邀名家，保證了刊物的質量。《創作月刊》第1 卷第1 期以及第3 期至第6 期都在封面注明了“執筆者”，以下兩圖是第1 期和第3 期的封面：

《創作月刊》第1 卷第3 期封面

《創作月刊》創刊號封面

從上面的兩圖可以看出，《創作月刊》創刊號的“執筆者”有楊丙辰、李廣田、何其芳、蹇先艾、冀汸、繆崇群、郭沫若、馬耳、鄒荻帆、劉白羽、東郭、方敬、李霽野、曾卓、熊佛西、李輝英、史放、張煌等。《創作月刊》第1卷第3期的“執筆者”有茅盾、方令孺、宗瑋、李廣田、張叔夜、楊朔、卞之琳、鐘敬文、呂亮耕、陳占元、吳伯簫、曹卣等。從這兩期的封面就可以看出《創作月刊》名家云集，有名家名作的支持自然保證了《創作月刊》的厚重與高質量。

二、翻譯作品聚焦名家名著

對《創作月刊》來說，翻譯作品是一個重要的構成板塊。追求完美的辦刊理念在翻譯作品中的體現就是聚焦名家名著。

《創作月刊》中翻譯作品最大的亮點是對托爾斯泰作品及相關資料的翻譯與介紹。《創作月刊》第1卷第1 期就刊發了《〈戰爭與和平〉英譯托爾斯泰誕生百年紀念本引言》（李霽野譯），緊接著第2 期又刊發了《安娜，卡列尼娜（書評）》（靈石譯）、《托爾斯泰的藝術觀（手記）》（曹葆華譯）和《托爾斯泰和他的時代》（叔夜譯），第1 卷第6 期刊載了《安娜·卡列尼娜的產生》（李葳譯）、《托爾斯泰的回憶》，這一期的封底還刊登了托爾斯泰的照片。第1 卷第2 期至第2 卷第1 期連載了宗瑋翻譯的托爾斯泰著名的作品《安娜·卡列尼娜》。可見《創作月刊》在桂林出版的七期雜志中，每一期都有關于托爾斯泰的內容。托爾斯泰這個文豪級別的作家貫穿了《創作月刊》從創刊到終刊的整個歷程。

除了托爾斯泰，《創作月刊》還刊發了不少其他名家作品的譯著，如《赫貝爾文藝日記》（楊丙辰譯，第1 卷第2 期）、紀德的《新的糧食》（卞之琳譯，第1 卷第3、4、5 期連載）、卡拉列舍夫的《羅西察河上的石橋》（施蟄存譯，第1 卷第6 期）、馬克·吐溫的《法國的大決斗》（岑時甫譯，第1 卷第6 期），杜思妥夫斯基的《婚禮》（叔夜譯，第1 卷第6 期）、圣·茹丹貝里的《綠洲》（戴望舒譯，第1 卷第6 期）、泰拉拉耶夫的《五分鐘一部車子》（何家槐譯，第1 卷第6期）、加布里羅維支的《勒覺爾金》（胡風譯，第2 卷第1 期）。顯然《創作月刊》中的翻譯作品大部分是名家的作品，翻譯者如胡風、卞之琳、施蟄存、何家槐、叔夜、楊丙辰、李霽野、靈石、曹葆華等都是著名的作家或翻譯家。《創作月刊》的確從創作到翻譯都貫穿了追求完美的辦刊理念。

三、關注作品的深度以及藝術魅力

《創作月刊》追求完美的編輯理念使刊物中的文學作品具有較高的質量，其文學作品立足于現實，更多地向現實深處和民族歷史文化維度掘進。這種對現實主義的深化書寫拓展了抗戰文學的表現空間，在一定程度上對繁榮和推動桂林文化城的抗戰文藝運動，以及大后方抗戰文學發揮了積極的作用。張煌對《創作月刊》中作品的質量充滿信心，這在他對刊物所刊載作品的評價中有明顯的體現。他在第1 卷第3 期《編后記》中對幾個作品的點評頗有意味，摘錄其中兩段如下：

從作品方面說，李廣田先生的《少年果戈里》，卞之琳先生的譯文《新的糧食》兩篇，都是很有重量的力作，我們不愿意三言兩語做介紹，沒有一篇好作品是三言兩語可以說得完的。正如太遼闊的天地在畫幅上不能只用三兩個線條求得完美的表現。

一部長篇也許包容甚少，一個句子也許就奠定了一個世界，奧妙處在這里，藝術家的全部也在這里。茅盾先生的《偷渡》雖然是他近作中篇《劫后拾遺》中的一段，四千余字的篇章卻展現給我們怎樣一個森人的天地！如若讀者失足跨進這個故事的氛圍，恐怕神經就是鋼鐵繞成，也會心跳，也會戰栗。《一九四一年秋天》和《賈斯佗與呂波示》則是叫我們深思，深思中又仿佛聽到作者在那里撥弄自己的心弦。

第一段文字中對李廣田和卞之琳的評價，用天空和畫幅的比喻凸顯其作品的重量不是三言兩語所能描述的。第二段文字對茅盾的短篇小說《偷渡》的點評尤為傳神，強調這個作品營造了一個有魔力的氛圍，它的藝術魅力會讓人心跳、戰栗。《一九四一年秋天》和《賈斯佗與呂波示》這兩個作品的特點則是既具深度，又具感染力。從這些評價可以看出《創作月刊》主編張煌首要關注度是作品的深度與藝術魅力，這正體現了他追求完美的辦刊理念。

①《發刊詞》，《創作月刊》創刊號。

② 郭沫若：《祝與獻》，載《當代作家書簡》，桂林普及出版社1942年7月初版，第99頁。

③郭沫若：《創作長假可以滿期了》，載《當代作家書簡》，桂林普及出版社1942年7月初版，第100頁。

④《編后記》，《創作月刊》，第1卷第3期。