門德爾松《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)價(jià)值

⊙郭雅倫［運(yùn)城師范高等專科學(xué)校音樂系,山西 運(yùn)城 044000］

門德爾松是德國著名的作曲家、指揮家，是德國近代最具代表性的浪漫派音樂家之一，其音樂作品以嚴(yán)謹(jǐn)完整、柔和舒適、優(yōu)美恬靜等為主要特征，充滿了浪漫詩意的幻想，一定程度上反映出了作者生活的安定富足。門德爾松從小就能夠接觸到社會(huì)各類名流，養(yǎng)成了極為廣泛的興趣，尤其是在音樂領(lǐng)域展現(xiàn)出了極高的才華。

《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門德爾松在1838—1844 年間創(chuàng)作的，有著極為濃郁的歐洲宮廷舞曲的華麗感，集中了各種高超的演奏技巧，并融入了作者自身豐富的思想感情，全面體現(xiàn)了門德爾松的作曲能力、個(gè)人風(fēng)格以及藝術(shù)綜合造詣。

一、門德爾松生平簡介及其音樂創(chuàng)作

1.門德爾松的生平

門德爾松于1809 年出生在德國漢堡的一個(gè)猶太人家庭，他的父親是銀行巨頭，祖父是德國著名思想家和哲學(xué)家，正是這樣的家庭背景為門德爾松后續(xù)的學(xué)習(xí)成長打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。在3 歲時(shí)，門德爾松隨父母遷居到德國首都柏林，于5 歲開始接受全面系統(tǒng)的精英教育，傳授他知識(shí)的教師都是各領(lǐng)域的一流專家。在9 歲時(shí)，門德爾松就能夠登臺(tái)進(jìn)行鋼琴獨(dú)奏表演，并于10 歲時(shí)完成個(gè)人音樂創(chuàng)作，并受到了一定好評(píng)。12 歲時(shí)，門德爾松還與德國著名作家歌德成了忘年交。門德爾松在音樂、文學(xué)以及語言等方面都有著較高的天賦，以至于他后來成了世界著名的作曲家、指揮家以及演奏家，是浪漫派的代表人物之一。在20 歲時(shí)，門德爾松開始進(jìn)行他的旅行演出生活，他來到歐洲各地進(jìn)行音樂表演，并結(jié)合自身生活經(jīng)歷與情感創(chuàng)作出了一系列經(jīng)典音樂作品，主要包括奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲以及序曲等。在門德爾松39 歲時(shí)，當(dāng)聽到姐姐去世的消息，他受到了巨大的打擊并當(dāng)場(chǎng)暈倒，半年之后也追隨胞姐而去。

2.門德爾的松音樂創(chuàng)作

雖然門德爾松僅僅在世39 年，但是他短短的一生中還是創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的音樂作品，其作品不僅有著浪漫主義的豐富幻想，還有著古典主義的完整嚴(yán)謹(jǐn)，是個(gè)人音樂風(fēng)格的創(chuàng)新體現(xiàn)。門德爾松音樂作品最為顯著的特點(diǎn)是柔和優(yōu)雅、恬靜動(dòng)人、細(xì)膩華麗，被眾多音樂藝術(shù)愛好者所追捧和喜愛。

門德爾松創(chuàng)作的音樂作品類型主要包括以下幾種：

（1）樂隊(duì)作品：五部交響曲（c 小調(diào)第一交響曲、降 B 大調(diào)第二交響曲、a 小調(diào)第三交響曲、A 大調(diào)第四交響曲、d 小調(diào)第五交響曲）、三部協(xié)奏曲（g 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲、d 小調(diào)第二琴協(xié)奏曲、e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲）等；

（2）合唱作品：清唱?jiǎng)。ā妒ケＡ_》《以利亞》）、九首經(jīng)文歌、九首詩篇歌；

（3）戲劇音樂：歌劇、戲劇配樂；

（4）鋼琴音樂作品：《升F 小調(diào)隨想曲》《E 小調(diào)回旋隨想曲》等。

二、門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的特色分析

1.超高的技巧性

門德爾松的《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與德國作曲家貝多芬、俄羅斯作曲家柴可夫斯基、德國作曲家勃拉姆斯的D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲并稱為世界四大小提琴協(xié)奏曲，人們將《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》譽(yù)為小提琴協(xié)奏曲的“壓卷之作”。全曲可以分為三個(gè)章節(jié)，不同章節(jié)都有著各自的特色，能夠進(jìn)行獨(dú)立的演奏。其中，第一樂章作為全曲最為著名的一個(gè)章節(jié)，為熱情的快板，能夠向聽眾呈現(xiàn)出極為熱烈的情緒，給人一種絢麗多變的感覺。第一樂章小提琴輕快地穿梭在木管樂器的背景下，作者將主部主題與副部主題緊密聯(lián)系在一起，不僅有著良好的技巧性，還攜帶著一定的抒情意味。第二樂章由兩個(gè)對(duì)比性的基本主題構(gòu)成，旋律部分有著上下行交替“爬行”的特征，給人一種生動(dòng)活潑的感覺。作者在該章節(jié)的內(nèi)容創(chuàng)作過程中頻繁采用了八度演奏技巧和雙音，無論是音樂旋律還是表達(dá)情緒都有著較大幅度的變化，能夠帶動(dòng)聽眾的內(nèi)心情緒產(chǎn)生起伏變化，給人傳遞出強(qiáng)烈的情感。第三樂章作為回旋奏鳴曲式的活潑快板，也是全曲情緒基調(diào)最為熱烈輕快的一個(gè)章節(jié)，在該章節(jié)的內(nèi)容設(shè)置中，高潮部分由輕快翻滾的十六音符的多個(gè)小節(jié)構(gòu)成。

《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》全曲采用了大量的演奏處理方法，并且涉及各種具有較高難度的演奏技巧，充分體現(xiàn)出了作者個(gè)人音樂的藝術(shù)造詣，演奏者需要具備扎實(shí)的演奏技巧和演奏經(jīng)驗(yàn)，才能夠演奏該音樂作品。

2.借助古典主義時(shí)期的作品特征進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作

音樂古典主義時(shí)期主要指的是1750 年至1815年這段歷史時(shí)期，該時(shí)期又分為前古典音樂時(shí)期和維也納古典音樂時(shí)期。古典時(shí)期是晚期巴洛克音樂向古典主義音樂風(fēng)格過渡的歷史時(shí)期。18 世紀(jì)中葉，由于受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，奧地利維也納和德國成為音樂藝術(shù)活動(dòng)的中心，眾多音樂作曲家開始受到來自于皇宮貴族的贊助，該時(shí)期的音樂作品有著華麗、安詳、柔和的特點(diǎn)，樂曲整體表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)工整、氣勢(shì)磅礴的特征。而門德爾松作為歐洲浪漫主義時(shí)期（1820—1900）的代表音樂家，他的音樂創(chuàng)作不僅借鑒了古典主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作理念與思路，同時(shí)也融入了個(gè)人的豐富情感和表達(dá)風(fēng)格。《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》就將古典主義學(xué)派的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)與浪漫主義學(xué)派的高超演奏技巧融合在一起，使其成了獨(dú)樹一幟的作品，具有浪漫主義的熱情，而又不失古典主義的沉穩(wěn)。門德爾松巧妙地將抒情旋律納入傳統(tǒng)正規(guī)的古典曲式中，使古典形式與浪漫主義氣質(zhì)完美地結(jié)合在一起，讓整首作品容光煥發(fā)。

3.個(gè)性化的處理

門德爾松在《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作過程中，將自身擅長抒情的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致，他并沒有遵循傳統(tǒng)大調(diào)式的創(chuàng)作手法，而是創(chuàng)新采用小調(diào)式的創(chuàng)作手法，通過小調(diào)創(chuàng)作手段將嫻雅動(dòng)人的音樂內(nèi)容與個(gè)人豐富的情感結(jié)合在一起，創(chuàng)造出了意想不到的音樂演奏效果。比如，在作品的演奏速度處理上，作者在第二樂章的表現(xiàn)上超出了常規(guī)的音樂節(jié)奏設(shè)定，利用極為緩慢的速度展開演奏，促使本身需要詠唱的6/8 拍基本主題在緩慢演奏的拍子下，有著3/4拍子或者搖籃曲的音樂韻味，賦予了該首作品更為詩意的藝術(shù)境界。而在作品諧謔曲的創(chuàng)作部分，更是展現(xiàn)了門德爾松的個(gè)性化處理。作者將作品的第三樂章處理為與第一樂章呼應(yīng)，仍為奏鳴曲式，是一種典型的門德爾松式，給人一種生動(dòng)詼諧的感覺，而這也是作者想要追求的音樂藝術(shù)效果。

三、門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)價(jià)值

1.對(duì)古典音樂傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格的繼承創(chuàng)新

西方古典器樂協(xié)奏曲形式是由維也納古典樂派的代表人物莫扎特奠定的基本創(chuàng)作原則，他重塑并定義了西方古典音樂，后面眾多的音樂藝術(shù)家在創(chuàng)作音樂作品時(shí)都是遵循著這一傳統(tǒng)。門德爾松在創(chuàng)作《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》時(shí)同樣遵循了莫扎特確定的器樂協(xié)奏曲三樂章的結(jié)構(gòu)，但是創(chuàng)新性地將浪漫主義激情框架在古典主義理性中。門德爾松的《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》所傳遞出來的“繼承”音樂理念，主要是呈現(xiàn)在對(duì)古典主義音樂創(chuàng)作范式的大量堅(jiān)持規(guī)范使用上，但也不是如法炮制，而是結(jié)合自身創(chuàng)作的主題內(nèi)容和自身情感進(jìn)行音樂創(chuàng)新創(chuàng)作，形成了鮮明的個(gè)人音樂創(chuàng)作風(fēng)格。通常情況下，協(xié)奏曲的創(chuàng)作在第一樂章進(jìn)入主部主題之前，會(huì)存在一個(gè)引子，主要作用是用來誘導(dǎo)聽眾的情緒，促使他們能夠快速進(jìn)入音樂主題氛圍中。然而作者在《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作中卻跳出了這一傳統(tǒng)框架，而是直接點(diǎn)名主題，給人一種簡潔之感。在古典主義時(shí)期，絕大多數(shù)的小提琴音樂作品創(chuàng)作都是墨守成規(guī)，熱衷于追求自由華彩，在曲子高潮部分盡量采用各種華麗的演奏技巧。而在《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作中，作者則延續(xù)了音樂家貝多芬在曲子創(chuàng)作中將華彩部分明確記譜的方式，創(chuàng)作出了具有個(gè)人音樂特色的華彩樂段內(nèi)容，其自然成為整部音樂作品的有機(jī)組成部分。在《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作期間，作者并不是關(guān)門造車，而是曾多次與著名小提琴家戴維德探討演奏的相關(guān)問題，并整理思路創(chuàng)作出了華彩部分的內(nèi)容，此內(nèi)容不僅音樂旋律優(yōu)美動(dòng)人，而且有著高超的演奏技藝要求，與作者本身的創(chuàng)作風(fēng)格和音樂形式保持了高度一致。在古典主義時(shí)期，絕大多數(shù)音樂作品的主部主題與副部主題的平行調(diào)關(guān)系是基于大小調(diào)式色彩的自然屬性進(jìn)行對(duì)比的，這樣能夠保證音樂演奏情緒的相互襯托。然而在《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作中，大小調(diào)式所展現(xiàn)出來的藝術(shù)色彩卻是相反的。第一樂章中，主部主題使用的是c 小調(diào)，是熱情的快板，聽眾能夠直接感受到該部分音樂旋律的高昂激動(dòng)情緒。雖然該主部主題在調(diào)式上是小調(diào)，但是在旋律上卻呈現(xiàn)出了類似大調(diào)的激情。而當(dāng)主部主題轉(zhuǎn)入副部主題后，c 小調(diào)變成了G 大調(diào)，曲子旋律反而變成了恬靜動(dòng)人的狀態(tài)，體現(xiàn)出了有如小調(diào)式的抒情。

2.彰顯浪漫主義音樂創(chuàng)作的典型手法

門德爾松在《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作中充分彰顯了浪漫主義音樂創(chuàng)作的典型手法，并且音樂旋律中融合了作者個(gè)人的思想感情與藝術(shù)風(fēng)格。在西方音樂浪漫主義時(shí)期，人們都極為追求個(gè)人主義，在藝術(shù)創(chuàng)作中需要向人們傳遞出個(gè)人情感觀點(diǎn)與創(chuàng)意，而社會(huì)也對(duì)每個(gè)人的主觀世界高度包容和尊重。門德爾松所創(chuàng)作的《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，本身就蘊(yùn)含了浪漫主義時(shí)期的很多典型創(chuàng)作風(fēng)格。比如，在第一樂章中，門德爾松采用了奏鳴曲式的創(chuàng)作手法，在一個(gè)小節(jié)左右的弦樂襯托下，直接利用小提琴獨(dú)奏引出主部主題，就像是一個(gè)美麗的歌者在輕輕吟唱，深情而略帶一絲傷感，整體音樂演奏的情緒起伏較大，這也充分體現(xiàn)出了浪漫主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。在樂章內(nèi)容創(chuàng)作中，作者還揉進(jìn)了自身豐富的主觀世界內(nèi)容，向世人展現(xiàn)了音樂與詩歌、美術(shù)等藝術(shù)領(lǐng)域形式的跨感官融合，給聽眾帶來了極為豐富的體驗(yàn)。

3.音樂表現(xiàn)形式簡潔完美

《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在音樂旋律方面還有著簡潔完美的典型特征，整體曲式走向明確清晰，不會(huì)讓聽眾感到有任何突兀之處。簡潔完美的表現(xiàn)形式與作者本身在編曲、配器等方面的創(chuàng)作能力是緊密聯(lián)系在一起的。比如，第二樂章，作者合理采用了三段體結(jié)構(gòu)，賦予了作品極為濃郁的浪漫主義氣息，同時(shí)也展現(xiàn)出了作者自身豐富的想象力和感受力。作者在配器上讓樂隊(duì)伴奏始終圍繞在小提琴周圍，這樣能夠發(fā)揮出其他樂器演奏襯托情緒的作用。而在中部段落則是先由樂隊(duì)演奏出莊嚴(yán)的主題部分，接著讓獨(dú)奏小提琴利用雙音展開變奏處理，使樂句更加飽滿生動(dòng)。在第二樂章結(jié)尾部分，小提琴演奏表現(xiàn)旋律變得更為微弱細(xì)膩，并在樂隊(duì)襯托下開始逐漸消失，能夠讓聽眾回味其中。

四、結(jié)語

綜上所述，《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作為一首有著獨(dú)創(chuàng)精神的經(jīng)典協(xié)奏曲音樂作品，無論是在樂章配置、曲式結(jié)構(gòu)設(shè)定上，還是在旋律創(chuàng)作與樂器配置上，都有著獨(dú)到之處，充分體現(xiàn)了門德爾松的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格特色。《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作完成了對(duì)古典音樂傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新，同時(shí)也彰顯了門德爾松富有生命力的才華和浪漫主義的風(fēng)格。