新春奉獻

陳履生

中國繪畫在具有悠久歷史的發展過程中，廟堂、宮廷和文人的繪畫一直占據著主流的地位，而在更為廣闊地域中存在的民間繪畫卻一直被忽視。民間繪畫和農業社會的生產方式一樣，扎根在自己土壤中生長與發展，為人民所喜聞樂見。民間繪畫與主流方式的不同，是因為它們有著濃郁的地域特色和鄉土味道。它們不因歷史的發展、政權的更迭和文化的變革而發生根本性的變化。那些民間畫家們代代相傳，并在傳承的過程中保持著地方特色和文化傳統，以及一些程式和規矩。

因此，在今天的社會中普遍存在的民間繪畫的方式，依然與農業社會有著緊密的聯系，盡管經歷了現代化的發展，經歷了20世紀的變革，其中也有一些不同和變化，可是，根之所在，功用和審美的本質依然如故。在20世紀中期，曾經有那么特殊的一段，因為社會的需要，民間繪畫受到了社會的高度重視，甚至出現了史無前例的“農民畫”這樣的稱呼。實際上，就藝術的本體而言，在新藝術的發展過程中，民間繪畫只是作為一種存在，它在整個社會的潮流中，也不可能成為主流。客觀來說，那個時期中受到的重視也是史無前例的。

民間繪畫在中國的分布，一方面是在廣大漢族地區的基層，另一方面是在中國版圖中比較邊遠的少數民族地區。其中漢族地區的民間繪畫的發展，隨著現代化進程而逐漸消失，或者是改變了它的形態，尤其是到了21世紀。在現代化的發展過程中，他們中的多數畫家已經逐漸脫離了農村，脫離了土地，像陜西延安市安寨的很多民間畫家都已經進入到縣城，并在城里安家置業，過著很體面的生活。……