舞臺(tái)道具在話劇表演過(guò)程中的應(yīng)用

□張宮華

對(duì)于話劇表演而言，舞臺(tái)道具的合理應(yīng)用是非常關(guān)鍵的，它可以讓舞臺(tái)空間更具立體感與層次感，為觀眾帶來(lái)更好的審美體驗(yàn)。所以在話劇表演過(guò)程中，表演者應(yīng)靈活應(yīng)用舞臺(tái)道具，使其發(fā)揮價(jià)值與作用。

一、舞臺(tái)道具的基本概述

（一）舞臺(tái)道具的定義

從廣義的角度來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)道具即在戲曲、舞蹈、歌劇、話劇等各種藝術(shù)表演過(guò)程中使用的家具、盛器或者其他用具的總稱。我國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演最初將其稱為“切末”（即布景），現(xiàn)代藝術(shù)表演將舞臺(tái)道具細(xì)分為布景和道具。現(xiàn)階段，道具逐漸演變?yōu)樵拕』蛘咂渌囆g(shù)演出形式中的重要組成部分，舞臺(tái)道具的應(yīng)用關(guān)系到整個(gè)話劇演出的節(jié)目效果和質(zhì)量。在話劇表演過(guò)程中，如果不能合理使用舞臺(tái)道具，無(wú)論演員的表演是否嫻熟，觀眾都會(huì)感覺(jué)整個(gè)話劇較單薄，此時(shí)舞臺(tái)道具便能夠發(fā)揮作用，讓演員更好地表演。由此可見(jiàn)，演技再優(yōu)秀的演員也必須依靠舞臺(tái)道具的襯托。同時(shí)，演員借助舞臺(tái)道具也能夠更好地表達(dá)情感，觀眾也能依靠道具理解演員所表達(dá)的情感。

（二）舞臺(tái)道具的分類

舞臺(tái)道具涉及布景與道具兩部分，能夠根據(jù)相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分類。如按照使用形式，分為演員隨身道具、舞臺(tái)裝飾道具和其他消耗道具。所謂隨身道具即話劇演員日常攜帶或使用頻率較高的道具，如香煙、玉佩、刀具等；舞臺(tái)裝飾道具一般是舞臺(tái)中難以輕易挪用的大中型道具，如床、箱子、沙發(fā)、燈具等；消耗型道具特指話劇演出時(shí)必然會(huì)損壞的道具，如劇情需要而砸碎的杯子、碗，需要切斷的繩子等。而按照藝術(shù)效果也能夠?qū)⑽枧_(tái)道具細(xì)分成主題道具、意向道具等。主題道具一般存在于整個(gè)話劇表演過(guò)程中，如荒誕劇《椅子》中的椅子，代表了物質(zhì)世界對(duì)人的剝削，批判了物質(zhì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)人的壓迫，能夠凸顯話劇主題；而意向道具往往蘊(yùn)含隱喻的功能，借助意向道具能夠調(diào)動(dòng)觀眾的思考和聯(lián)想，意向道具也經(jīng)常影射人物的命運(yùn)，如經(jīng)典話劇《茶館》中松二爺手提的鳥(niǎo)籠。

（三）舞臺(tái)道具的特征

首先，舞臺(tái)道具展現(xiàn)出假定性的特征。假定性是一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，是在戲劇中約定俗成的以假作真的表現(xiàn)方式。在舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)中，無(wú)論各種構(gòu)成性的布景，還是鏡框式舞臺(tái)的寫實(shí)性布景，都是假定性的。它可以讓演員在假定的環(huán)境下演出，暗示空間和時(shí)間變化，受眾在觀賞過(guò)程中也會(huì)潛移默化地承認(rèn)道具的假定性，其思緒不會(huì)從舞臺(tái)情境內(nèi)脫離。其次，舞臺(tái)道具有夸張性的特征?？鋸?jiān)O(shè)計(jì)的舞臺(tái)道具能夠有效烘托話劇情境氛圍，為廣大觀眾提供更豐富多樣的感官體驗(yàn)。最后，舞臺(tái)道具體現(xiàn)出統(tǒng)一的風(fēng)格。話劇表演中的舞臺(tái)道具是為推動(dòng)劇情發(fā)展與配合演員演出服務(wù)的，并非獨(dú)立存在，因此，舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)與應(yīng)用必須與話劇表演相統(tǒng)一。

二、舞臺(tái)道具在話劇表演中的作用分析

在話劇表演過(guò)程中，舞臺(tái)道具能夠發(fā)揮非常重要的作用，讓整個(gè)舞臺(tái)變得更具有靈性，增強(qiáng)話劇舞臺(tái)的整體效果，讓戲曲場(chǎng)景與舞美設(shè)計(jì)充分結(jié)合，具體反映在如下幾方面。

第一，話劇表演中涉及的道具不只是隨意堆放在舞臺(tái)不具有任何意義的擺放。不同的舞臺(tái)道具往往都蘊(yùn)含著某種代表性，它能夠配合話劇演員在演出時(shí)從側(cè)面呈現(xiàn)出內(nèi)涵和意蘊(yùn)，并非觀眾一眼看上去的普通裝飾物。在這樣的背景下，在進(jìn)行舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)與應(yīng)用的過(guò)程中，工作人員必須將其和對(duì)應(yīng)話劇密切聯(lián)系，讓其為特定的話劇演出服務(wù)，唯有如此才可以真正凸顯出舞臺(tái)道具的特征與個(gè)性，確保其價(jià)值得以充分挖掘。第二，話劇表演如果不能夠合理應(yīng)用各種舞臺(tái)道具，無(wú)論表演者自身技巧多么專業(yè)嫻熟，都會(huì)給表演效果帶來(lái)負(fù)面影響，這也恰恰說(shuō)明了舞臺(tái)道具在話劇表演中的重要性，即便演技再好的演員都必須依靠道具的輔助和補(bǔ)充。道具可以讓話劇演員更好地表達(dá)和傳遞情感，讓表演內(nèi)容更豐富形象。第三，借助精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)道具能夠更好地進(jìn)行人物形象的塑造，還可以展示人物的內(nèi)心獨(dú)白等。如在話劇《孔乙己》中，孔乙己身穿長(zhǎng)衫站著喝酒。一件長(zhǎng)衫即可刻畫(huà)出孔乙己的人物整體形象，同時(shí)，酒館老板的眼鏡讓觀眾一看到就能夠基本猜到其性格，這些道具在話劇表演中十分重要。其他若干道具的使用還能夠把孔乙己的窮酸落魄和老板的不耐煩、愛(ài)財(cái)如命的性格凸顯出來(lái)，讓話劇人物更形象鮮活，結(jié)合演員的語(yǔ)言、表情及肢體動(dòng)作等即可讓人物更傳神。細(xì)節(jié)表演和舞臺(tái)道具的配合，能給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)更高質(zhì)量的藝術(shù)表演。第四，不論話劇表演還是其他藝術(shù)形式，都必須依托主題思想來(lái)統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)故事情節(jié)，它是話劇的核心與靈魂，缺少主題思想的話劇是沒(méi)有任何意義的。舞臺(tái)道具能夠有效發(fā)揮揭示話劇主題思想的作用，若舞臺(tái)上沒(méi)有具有象征意義的道具，必然需要演員使用大量臺(tái)詞或肢體動(dòng)作來(lái)詮釋，確保話劇的主題思想能夠被觀眾了解。此時(shí)利用舞臺(tái)道具可幫助觀眾更容易地理解話劇的主題思想，讓演員的表演更具張力與魅力，達(dá)到“無(wú)聲勝有聲”的效果。

三、話劇表演過(guò)程中舞臺(tái)道具的應(yīng)用原則

（一）必須服務(wù)于戲劇本質(zhì)

舞臺(tái)道具屬于話劇表演過(guò)程中難以分割的一部分，在設(shè)計(jì)應(yīng)用舞臺(tái)道具時(shí)必須始終遵循一切服務(wù)于戲劇的原則。不僅是舞臺(tái)道具，話劇表演舞臺(tái)中的燈光、配樂(lè)、特效設(shè)計(jì)、服飾以及演員表演，都必須嚴(yán)格堅(jiān)持服務(wù)于戲劇本質(zhì)的原則。應(yīng)用各類舞臺(tái)道具要全面考慮話劇劇本的基本風(fēng)格與道具使用需求，真正發(fā)揮舞臺(tái)道具的輔助表演功能，避免給話劇表演的整體性帶來(lái)影響。

現(xiàn)階段，很多舞臺(tái)道具難以滿足話劇表演的實(shí)際需求，也無(wú)法滿足受眾的多元審美需求。在這種形勢(shì)下，舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)與應(yīng)用必須不斷創(chuàng)新。工作人員要借助現(xiàn)代科技來(lái)探索更加多元化的道具呈現(xiàn)形式，力求為觀眾帶來(lái)更好的感官體驗(yàn)，獲得更多人的認(rèn)可，但也要注意避免過(guò)于重視舞臺(tái)道具而忽略了話劇本身，將話劇表演變成“物美秀”，如此一來(lái)不但不利于舞臺(tái)道具作用的發(fā)揮，反而會(huì)對(duì)整個(gè)話劇表演的效果產(chǎn)生負(fù)面影響。

（二）必須具有直觀性和藝術(shù)性

話劇表演必須充分考慮廣大受眾的觀看體驗(yàn)。各種道具都必須具備其存在的價(jià)值，讓受眾在觀察道具的過(guò)程中能夠理解其背后蘊(yùn)含的深意。如果使用過(guò)于復(fù)雜的道具，反而不利于觀眾理解劇情，對(duì)演員的表演也可能產(chǎn)生消極影響，因此工作人員應(yīng)遵循直觀性的原則對(duì)舞臺(tái)道具進(jìn)行設(shè)計(jì)。另外，話劇中的舞臺(tái)道具應(yīng)用還需要堅(jiān)持藝術(shù)性的原則。一般來(lái)說(shuō)，話劇舞臺(tái)表演場(chǎng)地面積有限，很多情境無(wú)法完全真實(shí)還原，此時(shí)靈活應(yīng)用舞臺(tái)道具即可幫助觀眾全面感受到劇情氛圍。

四、舞臺(tái)道具在話劇表演過(guò)程中的應(yīng)用

（一）根據(jù)表演需要安排道具

舞臺(tái)道具的應(yīng)用必須結(jié)合話劇演員在表演時(shí)的實(shí)際需求。這樣可以確保舞臺(tái)道具符合表演需要。工作人員可基于導(dǎo)演對(duì)演員表演的設(shè)計(jì)對(duì)舞臺(tái)道具進(jìn)行靈活選擇，確保舞臺(tái)道具可以在實(shí)際演出過(guò)程中發(fā)揮環(huán)境氛圍營(yíng)造和演員動(dòng)作配合等輔助性作用，讓演員的表演活動(dòng)順利進(jìn)行。

如在話劇《風(fēng)雪夜歸人》中，原劇本中的金鐲子被調(diào)整為一條白絲巾。張奇虹導(dǎo)演第一次讀完劇本之后，認(rèn)為白絲巾相對(duì)于金鐲子具備更強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力，這是因?yàn)榘咨軌蚪o觀眾一種純潔的感受，絲巾的質(zhì)地是柔軟的，白絲巾也能夠代表劇中主要人物之間的純真愛(ài)情，同時(shí)也可以體現(xiàn)出他們的愛(ài)情是隨風(fēng)搖擺、飄忽不定的。從這一角度來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)道具的調(diào)整是成功的，白絲巾相對(duì)于金鐲子，更具有戲劇性和代表性。導(dǎo)演結(jié)合話劇表演的需要進(jìn)行的設(shè)計(jì)讓整個(gè)演出更具意象，也讓這一場(chǎng)表演獲得了好評(píng)。

（二）結(jié)合劇情需要安排道具

在話劇表演過(guò)程中靈活應(yīng)用舞臺(tái)道具有助于話劇劇情的不斷推進(jìn)，集中觀眾的注意力，激發(fā)其好奇心與探究欲望，提高整個(gè)話劇的演出質(zhì)量。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，要正確理解劇情以及人物角色關(guān)系，需要依靠舞臺(tái)道具的合理應(yīng)用。演員可結(jié)合劇情實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的情感表達(dá)，通過(guò)舞臺(tái)道具輔助觀眾更好地理解劇情，甚至很多時(shí)候還可以把話劇劇情和相應(yīng)的特定道具結(jié)合，讓觀眾把舞臺(tái)道具真正當(dāng)作沒(méi)有臺(tái)詞的“演員”。演員充分考慮話劇劇情，靈活應(yīng)用舞臺(tái)道具，能夠更好地將觀眾帶入劇情，充分體現(xiàn)劇情的情感內(nèi)涵，發(fā)揮舞臺(tái)道具的優(yōu)勢(shì)。

舞臺(tái)道具在話劇中還能夠發(fā)揮聯(lián)系全劇結(jié)構(gòu)和推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。在全球經(jīng)典話劇《奧賽羅》中，導(dǎo)演按照劇情需要，將手帕這一道具作為引子。在這場(chǎng)話劇的表演過(guò)程中，觀眾能夠看到手帕貫穿整部劇，這也帶動(dòng)了劇情發(fā)展。這樣一件小道具不但串聯(lián)起了后續(xù)的故事，還引申出更多劇情。在《奧賽羅》中，送給夢(mèng)娜的手帕是他們之間愛(ài)情的象征，也正是這方小小的手帕串聯(lián)了從送手帕、丟手帕、撿手帕到還手帕的整個(gè)故事情節(jié)。手帕這一舞臺(tái)道具在話劇中成了劇情發(fā)展的線索。

（三）舞臺(tái)道具色彩的調(diào)整

舞臺(tái)道具色彩可以和話劇表演所蘊(yùn)含的情感有效融合，把話劇中更多內(nèi)容直觀呈現(xiàn)在觀眾面前，增強(qiáng)觀眾的審美體驗(yàn)。實(shí)際上，舞臺(tái)道具色彩的設(shè)置對(duì)兒童話劇最關(guān)鍵。兒童話劇表演過(guò)程中涉及大量色彩豐富的道具。不同色彩的道具可以體現(xiàn)出話劇人物的不同心情，營(yíng)造有差異的舞臺(tái)氛圍，把話劇演員的情感通過(guò)有針對(duì)性的色彩道具來(lái)呈現(xiàn)。兒童的理解能力有限，在設(shè)計(jì)與應(yīng)用舞臺(tái)道具時(shí)，調(diào)整色彩可以幫助兒童理解故事，同時(shí)也可以調(diào)動(dòng)其觀看話劇的積極性。例如，在話劇表演中選擇黑色和灰色作為布景可以營(yíng)造出莊重、正式或凝重的氛圍，而紅色布景可以體現(xiàn)出喜慶和歡快的氛圍。這樣的色彩設(shè)計(jì)能夠幫助觀眾尤其是少年兒童理解話劇的主題。對(duì)于兒童話劇來(lái)說(shuō)，根據(jù)話劇劇情的基本內(nèi)容，選擇合理的色彩設(shè)計(jì)，可以更好地向兒童傳遞話劇所要表達(dá)的情感，同時(shí)讓舞臺(tái)表演效果得到增強(qiáng)。

另外，道具色彩的靈活應(yīng)用還能夠幫助觀眾理解實(shí)物道具背后的象征意義，可以非常巧妙地體現(xiàn)出話劇演員的思想情感。如在話劇《荒原與人》中，針對(duì)長(zhǎng)順強(qiáng)占細(xì)草的這部分演出，導(dǎo)演靈活地應(yīng)用了黑色風(fēng)衣，黑色能夠催生一種壓抑的心理感受。在這段戲中，黑色的風(fēng)衣也代表了王國(guó)的黑暗，同時(shí)也與黑色的地穴與深淵呼應(yīng)，讓觀眾獲得了更強(qiáng)的心理感受。

（四）合理選擇舞臺(tái)道具材料

舞臺(tái)道具材料的確定在很大程度上關(guān)系到話劇表演的最終效果。例如，對(duì)于部分戰(zhàn)爭(zhēng)題材的話劇演出，舞臺(tái)道具應(yīng)當(dāng)選擇能展現(xiàn)金屬材質(zhì)器物，選擇輕便、安全的擬金屬材料的刀劍或者其他武器，為觀眾帶來(lái)更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。各類道具材料在舞臺(tái)中往往會(huì)產(chǎn)生不同的聲音，這些聲音也可以讓話劇表演效果得到增強(qiáng)。舞臺(tái)道具的制作還應(yīng)強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，注重細(xì)節(jié)的道具可以給觀眾精致的感覺(jué)，如金屬刀上的花紋以及刀鞘的刻字等需要和話劇中設(shè)定的社會(huì)背景吻合?？茖W(xué)選擇舞臺(tái)道具材料還可以推動(dòng)話劇表演感染力的提升，若沒(méi)有結(jié)合話劇表演需求使用有針對(duì)性的道具，必然會(huì)降低觀眾的觀感，也難以保障整個(gè)表演的真實(shí)性。

綜上所述，舞臺(tái)道具屬于話劇表演中非常關(guān)鍵的組成部分，發(fā)揮著十分重要的作用。舞臺(tái)道具并非單純的裝飾和擺設(shè)，它可以在很大程度上營(yíng)造出環(huán)境氛圍，豐富話劇內(nèi)涵。因此，在設(shè)計(jì)與應(yīng)用舞臺(tái)道具的過(guò)程中，工作人員必須始終堅(jiān)持服務(wù)話劇本質(zhì)、緊貼劇情需要、結(jié)合觀眾需求的基本原則，真正發(fā)揮舞臺(tái)道具的作用。近年來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代人的精神生活與審美需求不斷提升，話劇表演的舞臺(tái)道具也必須創(chuàng)新應(yīng)用，為觀眾帶來(lái)更好的審美體驗(yàn)。