□ 喬 慧

在導演《被光抓走的人》之前,董潤年是以《老炮兒》《心花怒放》《瘋狂的外星人》等多部電影的編劇身份聞名的。多年的專業積累使他執導的首部電影《被光抓走的人》擁有嫻熟縝密的四線并進平行蒙太奇結構,表現為:在白光“抓走”一部分人之后,還存在于當下的四組戀人或者家庭各盡所能來應對白光的“審判”。其中,武文學、張燕夫妻為愛制造“偽證”,李楠奔波尋找丈夫的婚外“真情”,筷子為秦山之失蹤尋找一個被殺的緣由并為之“復仇”,王楊在劉佳一的質疑中跳樓自殺表明心跡。片名為“被光抓走的人”,但事實上故事里的全部主角,都是“被光剩下”的人。在“抓走”與“剩下”的對立中,以“全景敞視”為牢籠,眾人躍躍欲試進行越軌,最終卻在光權控制、監視、自我反省之下,完成了對東方倫理與家庭道德的歸順。
《被光抓走的人》設置了一個頗為“科幻”的開頭:一道突然出現的光帶走了一部分人,據影片中的人猜測,這道光可以監視鑒別出夫妻和戀人之間是否相愛,相愛則被帶走,不想愛則被留下。在這里,光是監視者,是監視者的目光,這是導演設置的第一層光的作用。第二層是,光作為權力執行者,被用作權力表征,這不是董潤年的初創,法國哲學家米歇爾·??戮驮f過:“可見性就是一個捕捉器?!庇捌?,看不見光的,沒有被光帶走的,是“被囚禁者”,而光確實做了這個捕捉和放逐的行為,是權力的集成。??抡J為“全景圓形監獄”是“在中心眺望塔,監視者能觀看到所有被監視者,但是不會被被監視者看到”。……