《被光抓走的人》：一次對倫理的投誠歸順

□ 喬 慧

在導演《被光抓走的人》之前，董潤年是以《老炮兒》《心花怒放》《瘋狂的外星人》等多部電影的編劇身份聞名的。多年的專業積累使他執導的首部電影《被光抓走的人》擁有嫻熟縝密的四線并進平行蒙太奇結構，表現為：在白光“抓走”一部分人之后，還存在于當下的四組戀人或者家庭各盡所能來應對白光的“審判”。其中，武文學、張燕夫妻為愛制造“偽證”，李楠奔波尋找丈夫的婚外“真情”，筷子為秦山之失蹤尋找一個被殺的緣由并為之“復仇”，王楊在劉佳一的質疑中跳樓自殺表明心跡。片名為“被光抓走的人”，但事實上故事里的全部主角，都是“被光剩下”的人。在“抓走”與“剩下”的對立中，以“全景敞視”為牢籠，眾人躍躍欲試進行越軌，最終卻在光權控制、監視、自我反省之下，完成了對東方倫理與家庭道德的歸順。

一、光作為監視者、權力執行者，地球作為監獄

《被光抓走的人》設置了一個頗為“科幻”的開頭：一道突然出現的光帶走了一部分人，據影片中的人猜測，這道光可以監視鑒別出夫妻和戀人之間是否相愛，相愛則被帶走，不想愛則被留下。在這里，光是監視者，是監視者的目光，這是導演設置的第一層光的作用。第二層是，光作為權力執行者，被用作權力表征，這不是董潤年的初創，法國哲學家米歇爾·?？戮驮f過：“可見性就是一個捕捉器?！庇捌?，看不見光的，沒有被光帶走的，是“被囚禁者”，而光確實做了這個捕捉和放逐的行為，是權力的集成。?？抡J為“全景圓形監獄”是“在中心眺望塔，監視者能觀看到所有被監視者，但是不會被被監視者看到”。……