地方戲曲傳承發展中面臨的問題分析及對策研究

孔令楠

摘要：中華民族歷史悠久，傳承著豐富多彩的歷史文明，地方戲曲在其中占據著舉足輕重的地位，它凝聚了地方的風土人情，以喜聞樂見的藝術形式走進了大眾，豐富了群眾的精神享受。然而，隨著社會的發展進步，流行音樂的崛起嚴重阻礙了戲曲的發展，人們對戲曲的重視也越來越少，地方戲曲在傳承發展中面臨諸多問題。因此，本文將立足實際，深入分析當下地方戲曲傳承發展中面臨的問題，并提出幾點解決措施，以供參考。

關鍵詞：地方戲曲;問題分析;對策研究

前言：戲曲是一種獨特的藝術表演，在我國，大概衍生了300多種地方戲曲，諸如人們耳熟能詳的黃梅戲、越劇等等，產生了《天仙配》、《牛郎織女》、《穆桂英掛帥》等膾炙人口的佳作，具有較高的文化藝術價值和審美價值。然而，在當今社會中，傳統的地方戲曲出現了邊緣化的現象，戲曲表演者越來越少，如何挽救地方戲曲的生存危機成為當前文化發展的重要課題。

一、地方戲曲傳承發展中面臨的問題

立足當下，國家提出要樹立文化自信，倡導弘揚中華民族傳統文化，提升國民的文化素養，但地方戲曲在傳承發展的過程中受到了較大的沖擊，盡管有時也會產生一些比較好的作品，從總體而言，地方戲曲的頹勢日趨明顯。

其一，投入不足。一定程度上，文化的發展是以市場為導向的，近幾年來，地方戲曲的發展越來越不被看好，戲曲表演很多時候無人問津，產生不了經濟效益，尤其是戲曲本身所需要的時間、金錢成本都比較高，要制造精品節目往往需要耗費大量的人力、物力和財力。加上當下經濟全球化發展帶來的諸多挑戰，新冠疫情、洪澇災害等天災人禍，我國很多地方財政都比較吃緊，壓縮了對地方戲曲的財政投入。第二，人才缺少。從社會背景來看，戲曲表演者越來越少。隨著網絡媒體的崛起，當下許多人都想成為網紅，力求通過流量變現，肯踏踏實實學習地方戲曲藝術的人越來越少，許多民間藝術團瀕臨解散。從市場來看，戲曲創新型人才極度匱乏。當下許多人對于藝術欣賞都較為傾向于流行音樂，人們對于藝術的審美要求變了，地方戲曲的表演形式也應當有所改變，才能創造經濟效益，而作為戲曲表演者仍然固守傳統的藝術表演形式，極度缺乏創新地方戲曲的人才。

二、解決地方戲曲傳承發展問題的對策

針對地方戲曲傳承發展中存在的問題，我建議從以下幾個方面著手解決。

（一）高度重視地方戲曲的傳承發展

地方戲曲在中國的歷史文化舞臺上發揮了巨大的積極作用，它是中華民族的歷史文化瑰寶，是廣大人民群眾在數千多年的發展中總結形成的智慧結晶。地方戲曲的發展必須深刻認識到地方戲曲的積極意義，高中重視地方戲曲的傳承發展，推進地方戲曲的藝術復興。其一，地方戲曲要體現人文素養，服務精神文明建設。例如，湖北省劇團表演的黃梅戲《未了情》這部戲曲中，青年女教師盡管身患絕癥，自知時日無多，但他仍然竭盡所能的去幫助身邊的人，撥啟魯憨哥的喚醒迷途的俏妹，幫助逃學的佳佳振作精神，還捐出了自己的眼角膜。無數觀眾為陸運不屈服命運、積極樂觀、樂于助人而感到熱淚盈眶，稱其“凈化了人們的靈魂，提高了人們的道德情操。”其二，作為文藝工作者，要加大對于戲曲的宣傳力度，提高地方戲曲的知名度，讓廣大人民群眾更加了解戲曲藝術。例如，抖音社交軟件上有位京劇演員果小菁，她在抖音App上發布了許多京劇微視頻，讓更多人看到了京劇的魅力，并獲得了廣大網友的一致好評。因此，地方戲曲劇團們也可以通過互聯網等形式表演戲曲藝術，向大眾普及戲曲藝術知識，推動地方戲走進人民群眾中去。

（一）注重人才培養，開發新市場

人才是發展地方戲曲的關鍵，唯有加大人才培養力度，才能創新發展地方戲曲文化，找到地方戲曲發展的開發點，推動戲曲文化走向世界。個人認為，政府對于人才的培養應當從兩方面著手。其一，留得住現有的地方戲曲表演者。很多戲曲工作者即便對戲曲藝術感興趣，也迫于生存的壓力而放棄，作為政府層面，是否考慮將有藝術造詣的戲曲工作者納入編制，為他們提供穩定的工作環境，使其能夠靜下心來創作。其二，培養地方戲曲表演后備人才。政府應當加強與學校的合作交流，加大對于高校戲曲專業的扶持力度，擴大戲曲專業的招生范圍，提高人才基數，再從中選擇優秀人才。同時，政府也要鼓勵老戲曲藝術家招收學員，給足一定的政策補助，激勵老藝人們開展講學，增加他們上臺表演的機會。當然，地方戲曲的表演僅靠政府扶持是不夠的，作為藝術表演者，要以社會的審美為導向，開拓新的藝術市場。例如，湖北省的黃梅戲劇團開發了臺灣市場，以鄉情為主題，打動了海外游子的心，一曲地方戲曲表演市場，鄉音連鄉情，家鄉的戲曲最容易打動在外游子的情懷，一曲《未了情》贏得在場所有觀眾的心，其成功說明了地方戲曲具有極高的藝術價值，文藝工作者要推動地方戲曲走向國際市場。

（三）批判繼承，創新發展

習近平總書記曾說，創新是發展的第一要義，時代在不斷的變化，對于地方戲曲的要求也應有所改變，如果固守常規，地方戲曲勢必會被時代淘汰。作為藝術工作者，要對地方戲曲藝術批判性繼承，摒棄其與時代不相符合的元素，并在其基礎上進行加工、創新。其一，五千多年的歷史沉淀中，形成了諸多地方戲曲藝術，文藝工作者要積極挖掘民間的戲曲素材，通過現代化的技術創新戲曲設計。其二，地方戲曲在經營模式上有所創新，使其真正產生經濟效益，這樣才能使地方戲曲獲得長足發展。例如，文藝工作者可以把地方戲曲文化與其它產業相融合，打造專門的戲曲文化打卡點，為游客提供表演平臺，讓旅客能夠著戲服，上臺唱唱當地的戲曲，既可以增強地方戲曲的傳唱度，還可以豐富游客的旅游體驗，運用戲曲藝術形成新的經濟增長級。除此之外，地方戲曲在創作中要和我們的實際生活緊密結合起來。

結語：總而言之，地方戲曲作為一門綜合藝術，它極具觀賞性和傳承性，在戲曲表演中我們可以欣賞到美術、音樂、表演等多種技藝，受到了海內外觀眾的一致好評。傳承發展地方戲曲，有利于促進藝術之間的融合與交流，提高中國的文化軟實力，推動世界各民族的文化繁榮與和諧。

參考文獻

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