新媒體技術(shù)在中國民族聲樂傳播及教育中的應(yīng)用

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及推動(dòng)了我國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，尤其是抖音、微博、網(wǎng)易云等數(shù)字媒體全面普及之后，我國音樂產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了全面數(shù)字化的高速發(fā)展時(shí)代。一方面，音樂的傳播與發(fā)展能夠享受到網(wǎng)絡(luò)媒體的便利性，其加速了音樂作品的傳播速度和傳播范圍，使得優(yōu)秀的音樂作品能夠在短時(shí)間內(nèi)得到大范圍傳播，另一方面網(wǎng)以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為基礎(chǔ)的自媒體頻道（如：抖音）極大的降低了音樂創(chuàng)作與發(fā)表的成本，使得“草根藝術(shù)”快速崛起，從而涌現(xiàn)了一批有天賦但無資源的音樂藝術(shù)家或表演者，新媒體平臺(tái)的開放與普及，解決了草根藝人在音樂創(chuàng)作與發(fā)表上的資源局限，使之成為了當(dāng)前音樂媒體中最活躍的要素。因此，我們能夠完全確信新媒體技術(shù)的應(yīng)用和推廣在音樂創(chuàng)作、發(fā)表、傳播中的積極作用，其改變了我國音樂產(chǎn)業(yè)的格局，為我國藝術(shù)事業(yè)發(fā)展提供了新的模式。

李小瑩所著的《新媒體音樂傳播：理論與實(shí)踐》（中國傳媒大學(xué)出版社）對(duì)新媒體時(shí)代音樂傳播進(jìn)行了系統(tǒng)性的研究，作者以其專業(yè)的藝術(shù)素養(yǎng)為基礎(chǔ)，看到了新媒體普及后國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)的變化，預(yù)見了新媒體時(shí)代音樂傳播模式將會(huì)發(fā)生改變，因此基于專業(yè)音樂人的素養(yǎng)，李小瑩展開了大量的調(diào)查和數(shù)據(jù)分析，總重以傳媒理論、音樂發(fā)展理論和個(gè)人從業(yè)經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)完成了本書的撰寫工作。在本書中，作者深度解析了新媒體的概念、內(nèi)涵、技術(shù)特點(diǎn)、技術(shù)優(yōu)勢(shì)等信息，探討了新媒體在音樂傳播扮演的角色和發(fā)揮的作用。同時(shí)作者基于實(shí)證分析，對(duì)新媒體時(shí)代音樂傳播的變化和發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了研究，總結(jié)了數(shù)字音樂、電臺(tái)音樂、融媒體音樂、自媒體音樂等多種新型的音樂傳播模式，同時(shí)結(jié)合案例分析了各種新型音樂傳播模式的特征與內(nèi)容形式，通過收錄案例的方式整理了各類新媒體技術(shù)在當(dāng)前音樂創(chuàng)作與傳播中的具體應(yīng)用。總的來說，本書較為系統(tǒng)地整理和分析了新媒體時(shí)代音樂傳播的特征、模式、內(nèi)容與形式等關(guān)鍵信息，是對(duì)當(dāng)前音樂傳播理論與實(shí)踐的綜述性研究，對(duì)國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)管理和音樂藝術(shù)創(chuàng)新具有一定啟發(fā)。

音樂藝術(shù)是人類社會(huì)最古老的藝術(shù)形式，其誕生和發(fā)展與人類活動(dòng)密切相關(guān)，在古代社會(huì)人們會(huì)通過不同的調(diào)子來表達(dá)自己的心情，久而久之形成了不同樣式、不同風(fēng)格的音樂。民族音樂就是一種典型的勞動(dòng)人民創(chuàng)造的音樂，其是各個(gè)民族發(fā)展歷程、民族文化的集中體現(xiàn)，甚至很多民族音樂不僅僅是為了表達(dá)情感，更是為了銘記發(fā)生在歷史上的事件，其有著超越藝術(shù)的存在價(jià)值。近些年來，習(xí)近平總書記在講話中不止一次強(qiáng)調(diào)了“偉大復(fù)興”這一關(guān)鍵詞，而民族文化復(fù)興和繁榮在民族的復(fù)興中有著重要意義，甚至從某種意義上來說，文化的復(fù)興是民族復(fù)興關(guān)鍵所在。音樂藝術(shù)作為民族文化的集中體現(xiàn)，加強(qiáng)民族音樂的發(fā)展與傳播是民族文化復(fù)興的有效途徑。那么在新媒體時(shí)代，民族音樂又該如何復(fù)興呢？我們從本書中能夠得到以下啟發(fā)，概括來說我們需要同時(shí)從音樂創(chuàng)作和音樂教育兩種途徑入手，在這兩種活動(dòng)中發(fā)揮好新媒體的優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)民族音樂的廣泛傳播和發(fā)展，進(jìn)而為民族文化復(fù)興作出貢獻(xiàn)。首先，我們可以利用新媒體平臺(tái)開放性的優(yōu)勢(shì)，鼓勵(lì)和引導(dǎo)草根藝人進(jìn)行音樂創(chuàng)作和發(fā)表，可對(duì)優(yōu)質(zhì)的作品進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)和推廣，從草根藝人身上挖掘獨(dú)屬于中華民族的音樂風(fēng)格與音樂藝術(shù)。其次，我們要妥善開發(fā)新媒體技術(shù)，逐步將新媒體技術(shù)融入當(dāng)前音樂教學(xué)中，以此來提升我國音樂人才培養(yǎng)效率，培育更多的民族音樂人才，為我國民族音樂的傳承和發(fā)展提供人才支持，然后在新媒體的“春風(fēng)”影響下實(shí)現(xiàn)民族音樂的復(fù)興。

總之，新媒體時(shí)代的來臨已是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)，音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)必要順應(yīng)新媒體的發(fā)展潮流，積極探索新媒體技術(shù)在當(dāng)代音樂傳播中的積極作用，從而推動(dòng)我國音樂產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型和發(fā)展，促進(jìn)我國文化藝術(shù)的復(fù)興與繁榮。本書從宏觀層面就新媒體時(shí)代音樂傳播相關(guān)問題進(jìn)行了研究，值得藝術(shù)專業(yè)、音樂制作專業(yè)和其他跨領(lǐng)域愛好者閱讀和學(xué)習(xí)，對(duì)其音樂創(chuàng)作具有一定啟發(fā)和指引。

（青海省海北州民族歌舞團(tuán) 羅藏尖措）