我有一段情——陳蝶衣的百年傳奇（上）

王勇 李拉

公元1 9 0 9年，農(nóng)歷己酉年（雞年），閏二月，共三百八十四天，清宣統(tǒng)元年。此時(shí)的中華大地風(fēng)云變幻，年前光緒和慈禧相繼病逝，年僅三歲的愛新覺羅·溥儀即位，大清王朝搖搖欲墜。

是年農(nóng)歷九月初八，西歷10月21日，常州武進(jìn)鳴凰鎮(zhèn)的陳善敬家，添了一個(gè)男孩。說起武進(jìn)的得名，相傳是三國(guó)時(shí)孫權(quán)所賜，取“以武而進(jìn)之意”。武進(jìn)歷來都是“魚米之鄉(xiāng)”，東部雪堰鎮(zhèn)、潘家鎮(zhèn)是低山丘陵地區(qū)，盛產(chǎn)茶葉和桃、梨、葡萄等水果；有滆湖、陽(yáng)湖、宋劍湖等自然湖泊，河港汊蕩縱橫交錯(cuò)，淡水漁業(yè)主要有魚、蟹、蝦、蚌等水產(chǎn)養(yǎng)殖。富庶之地，自然容易孕育書香門第，陳善敬幾經(jīng)苦讀，終于考上了秀才，此時(shí)又喜得貴子，自然是雙喜臨門，給兒子取名陳積勛，字發(fā)祥。本來他還想繼續(xù)努力考狀元，結(jié)果三年后大清滅亡，狀元之夢(mèng)破滅，于是在家鄉(xiāng)做了幾年私塾老師之后，來到上海，希望在大都市尋求發(fā)展。

二十世紀(jì)二十年代的上海，讀書人扎堆，工作并不好找。正好看到《新聞報(bào)》招聘書記員，陳積勛的父親不明就里，隨手寫了一篇“四六文章”求職應(yīng)聘。所謂的“四六文章”可大有講究，這是駢文的一體，形成于南朝，盛行于唐宋，全篇多以四字和六字相間為句，世稱駢四儷六。遣詞華麗，多用典故，講求句式對(duì)仗工整，遂稱“四六”，也稱“四六文”或“四六體”。沒想到這與時(shí)代報(bào)章格格不入的“四六文章”卻被報(bào)社看中，三百余位應(yīng)征者中僅他一人入職。既然找到了工作，自然是舉家遷來上海，陳積勛也有了到大上海讀中學(xué)的機(jī)會(huì)，那一年他十四歲。

《新聞報(bào)》在當(dāng)時(shí)可是很有影響力的主流媒體，創(chuàng)刊于清光緒十九年正月初一（1893年2月17日），初期由中外商人合資興辦，共同組織公司經(jīng)營(yíng)，以英國(guó)人丹福士為總董，斐禮思為總經(jīng)理，清末著名實(shí)業(yè)家張叔和為主要出資創(chuàng)辦人，以在《申報(bào)》和《字林西報(bào)》工作多年的蔡爾康為主編。1899年，上海交通大學(xué)前身南洋公學(xué)的校長(zhǎng)美國(guó)人福開森（John. C. Ferguson）購(gòu)得了股權(quán)，1906年改組為有限公司，稱美國(guó)公司。1916年，因懾于風(fēng)起云涌的抵制美貨運(yùn)動(dòng)，《新聞報(bào)》改在香港注冊(cè)，改稱英國(guó)公司。《新聞報(bào)》十分注重現(xiàn)代化的經(jīng)營(yíng)管理，實(shí)行報(bào)紙企業(yè)化，并進(jìn)口雙層輪轉(zhuǎn)印刷機(jī)，采用卷筒紙印報(bào)，大大提高了報(bào)紙質(zhì)量和印報(bào)速度，又自置無線電臺(tái)，收錄各地傳回的電訊稿。為擴(kuò)大發(fā)行，《新聞報(bào)》在全國(guó)各地都設(shè)有分館、分銷處五百余所，報(bào)紙發(fā)行量最高達(dá)日銷十五萬份，成為中國(guó)第一家日銷突破十萬份的報(bào)紙。1929年，上海報(bào)業(yè)大王史量才從福開森手中買下了大部分股權(quán)，報(bào)紙逐步轉(zhuǎn)為中國(guó)人控股。

《新聞報(bào)》的版面不少，編輯工作量很大，工作非常繁忙。陳積勛是個(gè)懂事的孩子，他每到禮拜天就去報(bào)館幫助父親抄抄寫寫，部門主任看到這個(gè)小孩子字寫得不錯(cuò)，就問他是否愿意來報(bào)社做見習(xí)生。那時(shí)的陳家經(jīng)濟(jì)情況并不樂觀，陳積勛便立刻決定輟學(xué)工作。在報(bào)社的推廣部做了一段時(shí)間的見習(xí)生之后，陳積勛終于進(jìn)入了編輯部工作。十幾歲的孩子還做不了編輯，主要做校對(duì)工作。對(duì)于一般人而言，校對(duì)或許就是一個(gè)比較機(jī)械性的工作，但陳積勛卻把它看成了一個(gè)難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，在校對(duì)的過程中，無論是張恨水的小說《啼笑因緣》，還是各類社會(huì)新聞，他都邊校對(duì)邊琢磨，學(xué)習(xí)人家的寫作方法。

這個(gè)好學(xué)的孩子很快就在報(bào)社有了一個(gè)可愛的外號(hào)——“弟弟”，因?yàn)樗侨珗?bào)社年紀(jì)最小的員工。事有湊巧，二十世紀(jì)二十年代，民國(guó)文人許瘦蝶也常在《新聞報(bào)》上刊登文章，不少作品給陳積勛留下了深刻的印象。許瘦蝶面對(duì)“政潮之變幻，風(fēng)俗之頹靡”，早期作品多為“杞憂無已”“用自排遣”的應(yīng)激時(shí)文，強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感和鮮明的情緒性構(gòu)成作品基調(diào)。不久，許瘦蝶把各類文章編入《蝶衣金粉》集，含文潮、歌壇、志林、瀛譚、諧藪等類。“蝶衣”二字用上海方言讀起來，與“弟弟”諧音，陳積勛就以此為筆名，這樣，便有了那個(gè)日后叱咤中國(guó)文壇的大家“陳蝶衣”！

往后十多年，陳蝶衣幾乎全心全意在報(bào)業(yè)圈內(nèi)發(fā)展，日后能夠自己主編一份報(bào)紙，就是他的理想。工作上，他從校對(duì)做到了記者，又做到了編輯；生活上，他也步入了婚姻殿堂，1932年娶陽(yáng)羨（宜興）知名畫家朱蓉莊先生長(zhǎng)女朱鬘（銘慶）為妻。朱家小姐也是知識(shí)女性，會(huì)寫詩(shī)、作畫，還會(huì)演唱昆曲，兩人看起來門當(dāng)戶對(duì)。他們?cè)谏虾＿h(yuǎn)東飯店舉行了婚禮，排場(chǎng)也不小，共請(qǐng)了兩位證婚人，一位是戲劇前輩鄭正秋，另一位是《新聞報(bào)》的主編嚴(yán)獨(dú)鶴，風(fēng)光一時(shí)。不久，他們的女兒出生，取名陳餘眉（后改名陳力行）。

在報(bào)紙行業(yè)積累了一些經(jīng)驗(yàn)，小有知名度后，陳蝶衣利用業(yè)余時(shí)間，在1933年的元旦，自己創(chuàng)辦了一份名叫《明星日?qǐng)?bào)》的小報(bào)。這一年，盡管他才二十五歲，但已深諳辦報(bào)竅門。他非常清晰地認(rèn)識(shí)到，一份剛開辦的報(bào)紙，要吸引大家的眼球，就必須有讀者能夠共同參與的事件。他仿效美國(guó)報(bào)紙主辦好萊塢影星評(píng)選，在創(chuàng)刊號(hào)上直接倡始了“電影皇后推舉大會(huì)”的活動(dòng)。為了增加聲量，他還找來了另外兩家小報(bào)的主編毛子佩與馮夢(mèng)云一同組成“電影皇后推舉大會(huì)籌辦委員會(huì)”。

毛子佩主編的《鐵報(bào)》于1931年創(chuàng)辦，陳蝶衣是他聘請(qǐng)的兼職編輯，邵飄萍、張恨水等知名作家都是該報(bào)的長(zhǎng)期作者；馮夢(mèng)云的《大晶報(bào)》1928年創(chuàng)刊，初為三日刊，四開四版，內(nèi)容包括國(guó)際、國(guó)內(nèi)時(shí)事評(píng)論及一些文藝作品，1932年后才改為日?qǐng)?bào)。于是三家小報(bào)做成了一件大事，中國(guó)的“首次影后評(píng)選”就這樣誕生了。推舉活動(dòng)原定一個(gè)月，然后計(jì)劃舉行隆重的“影后”加冕儀式，但這一年春節(jié)早，1月25日就已經(jīng)是除夕，籌辦委員會(huì)最終決定將比賽的時(shí)間延長(zhǎng)一個(gè)月至2月28日。賽期的延長(zhǎng)，又加上過年放假，再加上陳蝶衣還想出了一系列的炒作手段，例如《明星日?qǐng)?bào)》每日將推舉票數(shù)、投票人及被推舉人的姓名逐一羅列，迅即引起了投票的讀者和被選女演員的重視。明星、天一、聯(lián)華三大影片公司的女明星競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，不少粉絲也紛紛拉票，據(jù)說到后期，甚至還收到了從日本神戶寄來的選票。最終，胡蝶、陳玉梅、阮玲玉獲得前三名。陳蝶衣立刻編了一本《電影皇后胡蝶》特輯，隨三家報(bào)紙一同發(fā)行銷售，銷量大增。

正值“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)不久，隨后的頒獎(jiǎng)活動(dòng)也以“航空救國(guó)游藝茶舞大會(huì)”的名義舉辦。因?yàn)楹㈥惖隆ⅠT夢(mèng)云和毛子佩都是“中國(guó)航空協(xié)會(huì)征求隊(duì)”的成員，大家溝通打出了“救國(guó)”兩字進(jìn)行號(hào)召，籌辦委員會(huì)宣布將所有門票、舞票收入和臨時(shí)捐款所得全部登報(bào)公布，捐助航空救國(guó)協(xié)會(huì)，用以購(gòu)買飛機(jī)進(jìn)行抗日。這次成功的評(píng)選活動(dòng)不僅讓《明星日?qǐng)?bào)》闖出了知名度，更讓年紀(jì)輕輕的陳蝶衣進(jìn)入了上海報(bào)人的頂流圈子，大大擴(kuò)大了他的社交圈。作為報(bào)人，他已經(jīng)有半只腳踏入了演藝圈，不僅與胡蝶等影后相熟，而且在頒獎(jiǎng)活動(dòng)上認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)上海流行音樂界“教父”黎錦暉的太太、著名演員、歌手徐來，還結(jié)識(shí)了前來演唱英文歌曲助興、年僅十九歲的年輕音樂人陳歌辛。誰能想到，這竟為十二年后他們成為詞曲合作者埋下了伏筆。

嶄露頭角的陳蝶衣工作自然也越來越忙，不少其他報(bào)刊陸續(xù)來找他約稿，甚至有些外地報(bào)紙也會(huì)向他發(fā)出邀約，例如武漢的《鏡報(bào)》。從1937年開始，他為《鏡報(bào)》撰寫了半年新聞稿而未取分文，《鏡報(bào)》社長(zhǎng)為了表示感謝，邀請(qǐng)他去武漢旅游。剛到武漢沒幾天，“七七事變”爆發(fā)，隨后上海“八一三淞滬會(huì)戰(zhàn)”爆發(fā)，陳蝶衣只能滯留武漢。他去《抗戰(zhàn)晚報(bào)》做了記者，又給自己起了一個(gè)筆名“滌夷”，為蕩滌夷寇之意，且與“蝶衣”諧音。同時(shí)，他還在《鏡報(bào)》的副刊擔(dān)任編輯，生活有了著落。就這樣，陳蝶衣在武漢生活了將近一年，但妻女都在上海，陳蝶衣不能一直留在武漢。他輾轉(zhuǎn)從武昌坐火車到廣州，從廣州再到香港，三個(gè)月后，終于從香港回到了孤島時(shí)期的上海。

1939年5月4日，陳蝶衣的長(zhǎng)子出生，取名陳燮陽(yáng)。這名字的出處，應(yīng)該是來自《尚書·周官》：“立太師，太傅，太保。茲惟三公，論道經(jīng)邦，燮理陰陽(yáng)。”意思是指大臣輔佐天子調(diào)和治理國(guó)家大事，足見陳蝶衣望子成龍的心愿。這一年，他三十一歲。

在上海，陳蝶衣繼續(xù)他的報(bào)人生涯，1941年籌劃并創(chuàng)辦了《萬象》雜志。《萬象》是一本文藝與知識(shí)并重的綜合性文藝刊物，在上海抗戰(zhàn)時(shí)期的通俗文藝中占有重要地位。它的創(chuàng)刊號(hào)竟然加印了五版，在創(chuàng)刊后的頭一年里，差不多每期都再版，平均月銷量?jī)扇f冊(cè)，這種出版業(yè)績(jī)?cè)诠聧u時(shí)期的上海確實(shí)可觀。《萬象》的編輯可以分為兩個(gè)時(shí)期。前期《萬象》從創(chuàng)刊至第二年第十二期（1943年6月），編輯主要是陳蝶衣，發(fā)行人是平襟亞，出版商是福州路世界里六號(hào)的萬象書屋，由中央書店發(fā)行。也正是在編輯《萬象》期間，陳蝶衣開始了他的歌詞創(chuàng)作。這一段歷史，他曾經(jīng)在多次訪談中詳細(xì)談到，盡管某些細(xì)節(jié)略有出入，但基本情況，根據(jù)他的訪談錄音整理如下：

我怎么會(huì)開始寫作歌詞？是因?yàn)楫?dāng)時(shí)看到一部方佩霖導(dǎo)演，周璇、黃河主演的歌舞片《鸞鳳和鳴》。這部電影涉及的劇情是在抗戰(zhàn)時(shí)期，其中有一首主題曲《不變的心》是李雋青先生作詞、陳歌辛作曲的。那時(shí)，我還是一個(gè)青年人，有的是熱情，聽了這首歌受到了感動(dòng)就掉眼淚。為什么呢？因?yàn)椤耙磺卸寄芨淖儯儾涣说氖俏业男模灰磺卸寄芨淖儯儾涣说氖俏业那椤保暮x是很深的。它不是一首普通的情歌，它是一首愛國(guó)歌曲。我就是受到這首歌的感動(dòng)，感受到歌曲比其他文字作品更有力量，歌曲可以直接打動(dòng)聽眾的心弦，才開始寫歌詞的。

我認(rèn)識(shí)電影小生顧也魯，他和周璇也合作拍過好多古裝電影。我參加了他的喜宴，他在婚后亦常來《萬象》編輯室小坐、聊天。有一日，我提及了《不變的心》，指出這是一首具有“愛國(guó)情操”的歌曲。顧也魯聽出我也有承擔(dān)寫作責(zé)任的語氣，很快就找到了大導(dǎo)演方沛霖，轉(zhuǎn)達(dá)了我的意向。方導(dǎo)演第二天就來到《萬象》編輯室，盡管我們之前從來沒有見過面，但他也是《萬象》的讀者，對(duì)我并不陌生。他直接示我以《傾國(guó)傾城》的劇本，征求我的同意：能否撰寫全部歌詞？一言既出，駟馬難追，我只好允諾，坦言嘗試。但是，片名可不行呀！“現(xiàn)在是抗戰(zhàn)時(shí)期，不能國(guó)亦傾、城亦傾呀！”我對(duì)方導(dǎo)演提出了如上的意見，他立即憬悟，道出了連串的“對(duì)！對(duì)！對(duì)！”做出了“我再想過”的決定。握手訂交，就在此刻，同時(shí)也注定了我投入撰寫歌詞行列之命運(yùn)。次日，方導(dǎo)演就迫不及待地重臨《萬象》編輯室，帶來了新的片名，叫做《鳳凰于飛》。我說：“對(duì)了！這是最好的歌舞片名，我也可以借題發(fā)揮了！”實(shí)際上是，我已以一個(gè)晚上的速度看完了等待開鏡的劇本，胸中早有了成竹。方導(dǎo)演再一次與我握手，道別而去之后，我便要為“拜托”而自我策勵(lì)。

首先是配合劇中的兩場(chǎng)連續(xù)性歌舞，我寫出了主題歌《鳳凰于飛（一）》《鳳凰于飛（二）》，接著是《前程萬里》，然后是《笑的贊美》與《霓裳隊(duì)》等歌曲，最后則以象征團(tuán)圓的《合家歡》作為總結(jié)。抗戰(zhàn)時(shí)期出現(xiàn)的妻離子散、家破人亡的悲慘局面眾多，我便反其道而行之，在兵兇戰(zhàn)危的陰影之下，借著兩首主題歌，寫出了戰(zhàn)區(qū)民眾的渴望。《鳳凰于飛（一）》的起句是：在家的時(shí)候愛雙棲，出外的時(shí)候愛雙攜。《鳳凰于飛（二）》的中心思想是：分離不如雙棲的好，珍重這花月良宵；分離不如雙攜的好，且珍惜這青春年少。利用這些字句，引發(fā)戰(zhàn)火中的顛沛流離之聯(lián)想。《前程萬里》是一而再、再而三地呼吁“我們要振作起精神，奔向那萬里前程”，用以鼓勵(lì)孤島上的男女青年奔向大后方，參加“共赴國(guó)難”的行列。

作為歌舞片的《鳳凰于飛》共十二首歌曲，歌詞陳蝶衣包攬了十一首，作曲則由五位名家分頭完成，陳歌辛、梁樂音、黎錦光、姚敏、李厚襄都被方沛霖相邀加盟，足見該片之陣容強(qiáng)大，方導(dǎo)的人脈之廣。這些歌曲后來大部分都被灌錄成唱片單獨(dú)發(fā)行，詞作“新人”陳蝶衣一出手就和五大作曲家合作，僅《鳳凰于飛》一曲就已使他穩(wěn)穩(wěn)立于金牌詞人的行列。有了這樣一個(gè)開門紅的成績(jī)，往后自是欲罷不能了。隨后兩年，陳蝶衣離開了《萬象》雜志，幾乎靠寫詞為生。在晚年的一次采訪中，他說道：“歌詞真的是不難寫，你看，給我一個(gè)主題，順口就出來了。”無論這是他真實(shí)的創(chuàng)作感悟，還是“凡爾賽”式的自嘲，總之，寫歌詞對(duì)他而言，確實(shí)如魚得水，樂在其中。該影片的音樂專輯收錄了陳蝶衣作詞的《鳳凰于飛（一）》《鳳凰于飛（二）》《慈母心》《嫦娥》《前程萬里》《合家歡》《笑的贊美》七首作品。

1945年抗戰(zhàn)結(jié)束之后，當(dāng)年一起辦影后評(píng)選的《鐵報(bào)》在上海小報(bào)中首先復(fù)刊，陳蝶衣受邀擔(dān)任主編，報(bào)人加詞人便是他的生活日常。有不少膾炙人口的作品依然在不經(jīng)意中誕生，其中影響最大的，當(dāng)屬《香格里拉》。這是方沛霖又一部歌舞大片《鶯飛人間》的插曲，該片本來還是考慮請(qǐng)周璇擔(dān)綱主演的，但當(dāng)歐陽(yáng)飛鶯試鏡后，方沛霖果斷啟用了新人。歐陽(yáng)飛鶯的演唱更加具有美聲基礎(chǔ)，高音花腔是她的特色。而影片的音樂負(fù)責(zé)人是著名的小號(hào)演奏家、日后中國(guó)第一代大指揮家黃貽鈞，這就奠定了這部歌舞片的音樂風(fēng)格。這部影片共十二首插曲，時(shí)間又緊，方導(dǎo)還是采用了“人海戰(zhàn)術(shù)”，總共由近十位詞曲作者分擔(dān)，陳蝶衣完成了五首歌詞的創(chuàng)作。影片上演之后，他和黎錦光合作的《香格里拉》是其中流傳最廣的一首歌曲。該影片的音樂專輯還收錄了《春天的花朵》《梅花操》《我不要情人》。

抗戰(zhàn)結(jié)束后，曾是上海天一影業(yè)公司發(fā)行部負(fù)責(zé)人的蔣伯英和他的搭檔朱旭華在香港開辦了大中華電影企業(yè)股份有限公司，股東分別是“四川財(cái)團(tuán)”的謝秉鈞、上海明星影片公司的大佬周劍云、南洋影業(yè)公司的邵邨人（邵逸夫的哥哥）、上海藝華影業(yè)公司的少東家嚴(yán)幼祥等。影片在香港拍攝，粵語版在香港發(fā)行，國(guó)語版則送回上海在內(nèi)地發(fā)行，一時(shí)做得有聲有色。1948年，方沛霖與周璇為香港大中華公司拍攝了兩部歌唱片佳作《花外流鶯》和《歌女之歌》。電影的賣點(diǎn)主打的是周璇的歌唱，所以劇情都比較簡(jiǎn)單，歌曲才是重頭戲。盡管拍攝都在香港完成，但最重要的音樂依然是邀請(qǐng)黎錦光、姚敏、陳歌辛、李厚襄、劉如曾等幾位大咖在上海制作，歌詞大部分出自陳蝶衣之手。影片《花外流鶯》的音樂專輯收錄了《花外流鶯》的同名主題歌及《春之晨》《桃李春風(fēng)》《月下的祈禱》《高崗上》《訴衷情》六首歌曲；影片《歌女之歌》的音樂專輯收錄了《歌女之歌》的同名主題歌，以及《一片癡情》《知音何處覓》《陋巷之春》《愛神的箭》《晚安曲》等。

因?yàn)槎兰o(jì)四十年代后期的歌舞片頗受觀眾追捧，票房長(zhǎng)紅，被譽(yù)為“中國(guó)歌舞片大王”的方沛霖導(dǎo)演自然也是炙手可熱，一年可以接拍五六部影片，不停地穿梭于滬港之間。《風(fēng)月恩仇》是1948年他在上海執(zhí)導(dǎo)的一部影片，由袁美云、陳娟娟、嚴(yán)俊、白穆主演。當(dāng)時(shí)年僅十九歲的陳娟娟剛剛嶄露頭角，方導(dǎo)希望她能歌唱表演雙軌發(fā)展，片中也安排了一些歌曲由陳娟娟演唱。影片的音樂專輯中收錄了陳蝶衣與黎錦光、李厚襄與嚴(yán)折西合作的三首作品《閨中吟》《待燕曲》和《陌上花》。

1949年，上海解放前后，原有的十來份小報(bào)先后停刊。考慮到上海市民的閱讀習(xí)慣，在時(shí)任上海市委宣傳部長(zhǎng)夏衍的支持下，上海推出了兩份新創(chuàng)刊的小報(bào)《大報(bào)》和《亦報(bào)》，吸收了小報(bào)界的很多人加入，也延續(xù)了傳統(tǒng)小報(bào)的最后一線文脈，陳蝶衣和馮亦代被指定負(fù)責(zé)《大報(bào)》的創(chuàng)辦工作。小他五歲的翻譯家馮亦代畢業(yè)于滬江大學(xué)，抗戰(zhàn)時(shí)曾任國(guó)民黨中央信托局重慶印刷廠的副廠長(zhǎng)，以資助進(jìn)步文化人士著稱。他仗義疏財(cái)，人稱“路路通”“百有份”。《大報(bào)》于1949年7月7日創(chuàng)刊，時(shí)值“七七”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)十二周年紀(jì)念日，這是上海解放后不到四十天誕生的第一張小型報(bào)。明明是小報(bào)，偏要取名《大報(bào)》，這也非常符合陳蝶衣的個(gè)性。

通過兩年多的過渡，在經(jīng)歷了短暫的繁榮后，小報(bào)的讀者相對(duì)萎縮，報(bào)社的經(jīng)濟(jì)壓力也越來越大，新聞史上一般認(rèn)為，“上海解放后過渡性的小型報(bào)已完成它的歷史任務(wù)”。終于在1952年2月，《大報(bào)》停刊，部分人員并入《亦報(bào)》，而陳蝶衣因一時(shí)無合適的工作安置而待業(yè)家中。

失業(yè)是四十四歲的陳蝶衣人生的又一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這十三年在上海的生活，事業(yè)上經(jīng)歷了各種動(dòng)蕩，生活上也有不少變化。幾年前他就已經(jīng)與太太分居，對(duì)子女的關(guān)心也很少，太太于1951年患癌癥去世，他的續(xù)弦是報(bào)社的財(cái)務(wù)梁佩瓊；女兒陳力行1949年8月參軍入伍，此時(shí)正在參加抗美援朝，參加第一線的戰(zhàn)斗；他將兒子陳燮陽(yáng)送回武進(jìn)老家，由祖父祖母照顧……