中國獨立紀錄片的發展研究

興 旺

（哈爾濱師范大學 黑龍江 150080）

一、獨立紀錄片的概念

獨立紀錄片是強調從“個人立場”出發，通過反映社會各個階層生存狀態或者情感狀態來表達創作者個人對社會的理解、感悟的紀實性影像作品。在這種紀錄片中，充斥著人道關懷精神與創作者本身的強烈個性特征，具有特殊的人文價值和紀實價值。創作者往往是或曾是其描繪的階層的一員，因而在進行創作時常懷有一種深刻的、敏感的社會良心與沉重的社會責任。獨立紀錄片既涵括了主流意識之內的又歸納了主流意識之外的領域紀錄，這種領域常常指的就是那些社會體制之外的邊緣人物。正是通過對這些邊緣人物的細微生活的記錄，才有了今天的獨立紀錄片。

二、獨立紀錄片的特征

（一）獨立

獨立紀錄片的導演又稱為獨立制作人，他們所拍攝的獨立紀錄片有他們個人的獨到想法，獨特的敘述角度，并且他們拍攝獨立紀錄片的目的不是為了獲取利益，而是通過拍攝獨立紀錄片這一途徑來表達個人對一些社會事件或社會問題的特殊見解與思考。同時，與其他的影視作品導演相比，他們在拍攝以及選角，乃至后期的剪輯與制作上，能夠真正的做到獨立。主要原因在于拍攝獨立紀錄片的資金大多是由導演個人出資或者眾籌所獲得。

（二）個體

獨立紀錄片與體制內的紀錄片存在一定的差異，主要是因為兩者針對的對象不同，從而導致兩者的生存方式的不同。體制內的紀錄片將鏡頭對準蕓蕓眾生，記錄著大眾社會問題。而獨立紀錄片是把社會邊緣、社會角落的人群作為主體，來反映社會大眾。在體制內的紀錄片拍攝過程中，有專門的分組負責專門的工作。例如，音響組（負責現場收音）、攝像組（負責片場攝像）、后期組（負責后期制作）等等。同時，體制內紀錄片的導演對于其鏡頭語言的把控相對來講會更加嚴苛，導演在拍攝每一個鏡頭畫面時都會經過精心設計，力求于制作出最精良的作品，使觀眾更清晰地體會到作品的魅力。而在拍攝獨立紀錄片時，獨立制作人則承擔著拍攝的所有任務，鏡頭畫面的拍攝也是非設計的。

（三）創作主體逐漸大眾化

曾經的獨立紀錄片一度被認為是“精英文化”的代表，但是隨著DV 技術的普及，這種“精英意識”逐漸被“平民化”“大眾化”所取代，由于DV 技術的簡便操作與使用，使得社會上不同職業、不同階層的人們都可以創作出體現個人思想的獨立紀錄片，例如最有名的兩部獨立紀錄片《老頭》《北京彈匠》。這種改變無疑是DV 技術為獨立紀錄片所帶來的益處。DV 時代的獨立紀錄片制作人與上世紀90年代的制作人有所不同，DV 時代的獨立制作人注重的是個人化的表達，而隨著時代的發展，我國電視臺政策的不斷放寬，人們的思想不斷進步，因此獨立制作人在此時代背景下創作作品時心態變得越來越平和，他們也只把這種創作作為興趣愛好而已。

三、新媒體時代下獨立紀錄片的發展情況

（一）紀錄片主題選擇的多元化

新媒體的發展對電視業帶來了不小的沖擊，包括紀錄片產業。獨立紀錄片的主旨是將導演的個人思想通過影像傳遞給觀眾，在新媒體環境下，社會的各個角落都發生著翻天覆地的變化，這就為獨立紀錄片的題材提供了很多選擇。在過去的獨立紀錄片中，導演將視角對準了社會問題或“國計民生”問題，而伴隨著傳播形態的不同，導致對于相同的社會問題，每個個體都熱衷于表達出自己的心聲與想法，繼而出現了豐富多彩的思維形式。而現在的獨立紀錄片，單單從選題上來說就做到了多元化。

（二）網絡傳播為獨立紀錄片帶來更多可能

中國傳播獨立紀錄片的方法有：少數“圈內人”之間手遞手式人際傳播，電視臺欄目播放以及各種民間社團或官方半官方組織的活動。其中觀眾具有較高的忠誠度并且效果比較直接的是網絡傳播民間社團或官方半官方組織的展映活動，但是這種活動也有一定的弊端。比如說活動有一定的日期限制，也就是說活動哪天舉行觀眾才能哪天觀看，另外由于活動舉辦需要場地，有時場地的大小也是影響觀眾欣賞程度的一個因素。能夠讓紀錄片引起較大反響和較大關注度的是當節目在電視臺欄目進行播放，但由于政府的一些政策以及電視臺欄目要遵循主流意識形態，因此對獨立紀錄片的播映或多或少地要進行一定的重新剪輯，這也就改變了獨立紀錄片導演所要傳達給觀眾的思想初衷。

四、獨立紀錄片的發展策略

（一）注重本土市場的發展

紀錄片在本土市場發展的兩個關鍵因素就是紀錄片市場與紀錄片的受眾群體。獨立紀錄片在我國剛剛處于起步階段，當下傳媒界最為重要的任務就是培養受眾群體，使受眾養成欣賞獨立紀錄片的習慣。若想讓受眾群體養成欣賞獨立紀錄片的習慣，首先，要加強精神文明建設。提升受眾的思想道德和精神文明素質，讓受眾能夠仔細思考并發掘紀錄片中所蘊含的有價值的問題和精神。其次，要轉變固有態度。要主動引導受眾群體以積極探索的精神去面對不同行業，以樂觀好學的態度去對待不同問題。最后，要積極參與發展。受眾群體要主動了解政府、電視臺推行的各種紀錄片。相關部門也應提升國內獨立紀錄片的投放數量嚴把質量關，讓本土獨立紀錄片的播放比例逐步增大。

近年來，我國電視臺為了紀錄片的發展做出了許多貢獻。最值得一提的就是紀錄片欄目的建立。雖然紀錄片欄目不如新媒體“來勢洶洶”，但受眾群體仍然受到了不小的影響，這也標志著國家政府支持獨立紀錄片的發展。并且，在拍攝獨立紀錄片的過程中一定會遇到各式各樣的難題，但是最基礎的解決方案還是堅持獨立紀錄片的“中國化。”

（二）適當借鑒國外經驗

國內紀錄片之所以沒有國外紀錄片發展的迅猛，主要是因為以下兩點：首先，國外紀錄片拍攝時具有強大的學科專業背景；其次，資金充裕也是國外紀錄片發展猛烈的原因之一。而在與國外紀錄片拍攝情況相比較之下，我國的獨立紀錄片在內容上由于導演的自編自導使得作品個人化傾向嚴重，在創作上靠的也只有創作者對理想的堅持與渴望，同時由于資金短缺，拍攝環境相對艱苦。另外，在拍攝獨立紀錄片的過程中，由于導演身兼多職，拍攝時難免會出現精力不佳的狀態，因此我們應該向國外學習，組建專門的團隊，規范拍攝過程，以便于拍攝出更高質量的作品。最后，一直長期困擾著獨立紀錄片拍攝的大問題就是資金的缺乏。相比于國外紀錄片產業，我國的紀錄片還處在“雛形期”，政府也沒有設立資金投入，所以資金問題就成了阻礙獨立紀錄片發展的一個長期問題。因此，要想發展好獨立紀錄片產業，首當其沖的就是解決資金問題以及提高獨立制作人的溝通與組織能力。

（三）重視網絡、新媒體等傳播新途徑

21 世紀可以說是“新媒體時代”，伴隨著網絡的更新換代，為獨立紀錄片的創作與傳播提供了嶄新并且快捷的新途徑。由于時代在進步，導致了人們的欣賞能力以及評價體系也在不斷的提高，但是這種改變對于獨立紀錄片的制作人來說卻是相當有利的，因為新媒體所倡導的彰顯個人價值觀的這種政策與獨立紀錄片的本質不約而同。當網絡還沒有普及時，獨立紀錄片的存在并不能被大眾所接受、所欣賞，而新媒體的出現恰恰解決了獨立紀錄片在電視產業中被孤立的境地，并為獨立紀錄片的發展提供了良好的環境。現在網絡上也出現了許多視頻網站，對獨立紀錄片的推動也起到極大的作用，例如愛奇藝、騰訊以及優酷等等，這些視頻網站為紀錄片專門建立了紀錄片頻道，使得觀眾欣賞獨立紀錄片更加方便。另外，時間、空間以及傳播速度等因素，相比于傳統媒體，網絡新媒體不受這些因素的限制，因此這一優勢也是要重視網絡、新媒體傳播途徑的原因之一。

結語

當今，全球化的產業發展趨勢與日俱增，話語權與領導權顯得尤為重要，許多國家都在爭當話語權與領導權的主人。在國家發展中最離不開的就是經濟產業領域，而文化產業在經濟發展中占據著重要地位。在中國悠久文化歷史傳承中，電視紀錄片是中國文化產業上濃重的一筆色彩，它承擔著對外宣傳國家形象、傳播中國文化、促進世界文化交流，對內進行教育宣傳、促進我國經濟發展的重要職責。其中中國獨立紀錄片的存在與發展，更加起到了舉足輕重的作用。當前的中國獨立紀錄片產業處于剛剛起步的階段，各個環節發展極其不平衡，這與導演有很大的關系。因此，需要在認清發展現狀的基礎上，分析生存環境及其形勢，對獨立紀錄片的定位重新進行規劃，找到一條既適合制作人兼導演又適合表達方式的道路，相信中國獨立紀錄片產業終會迎來一個和諧完善的發展局面。■