將理想信念烙印成國產(chǎn)電視劇的精神底色

張斌

回首2021年，國產(chǎn)電視劇最令人矚目的成就無疑是在主題創(chuàng)作，尤其是重大主題創(chuàng)作上取得了突破性的進(jìn)展，創(chuàng)作出以《覺醒年代》《山海情》《功勛》為代表的一大批現(xiàn)象級作品，多維度描繪百年黨史中涌現(xiàn)的動人故事與英雄人物。其“集體破圈”態(tài)勢彰顯了價(jià)值傳達(dá)、藝術(shù)表達(dá)、情感觸達(dá)、市場到達(dá)四位一體的“新主流電視劇”的全面崛起，形成全年度最為突出的文藝生產(chǎn)現(xiàn)象，為未來主旋律電視劇，尤其是主題創(chuàng)作的創(chuàng)新生產(chǎn)拓展了新空間和提供了新經(jīng)驗(yàn)。

在黨和國家發(fā)展歷史上的若干重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行有組織有主題的文藝創(chuàng)作，是一種有中國特色的社會主義文藝生產(chǎn)實(shí)踐，被人們形象地稱為“獻(xiàn)禮”。2021年恰逢建黨百年的歷史性時(shí)刻，電視劇主題創(chuàng)作聚焦黨和國家歷程中的重大決策、重大事件、重要人物，在題材選擇與人物塑造上守正創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)全新的講述方式與表現(xiàn)視角，以思想性與藝術(shù)性交織的影像敘事生動展現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)人民艱苦奮斗的波瀾壯闊歷程，用創(chuàng)作實(shí)績實(shí)踐對藝術(shù)高峰的追求。

《覺醒年代》將歷史的長鏡頭對準(zhǔn)1921年建黨前后，以微觀視角將敘事場景聚焦于“北大”之中，通過中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人陳獨(dú)秀和李大釗在北京大學(xué)的社會活動展現(xiàn)他們?nèi)绾卧趯で笳胬淼牡缆飞弦徊讲介_化民智，啟發(fā)大批新青年的思想覺醒，促使一批批有志之士沖破舊世界的枷鎖，為波瀾壯闊的百年史詩寫下光輝起筆，從而以小見大地將只有中國共產(chǎn)黨才能救中國的精神內(nèi)核充分闡發(fā)。

《山海情》則深描寧夏西海固貧窮困苦的涌泉村發(fā)展為繁榮富足的閩寧鎮(zhèn)的歷史性變遷，以最接地氣的方式說清楚了扶貧干部如何工作、援助專家怎樣援助與困難群眾如何擺脫困境的“中國扶貧方式”，通過將飛沙走石“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金“金沙灘”的“閩寧模式”典型個案的描寫，將全面脫貧建成小康社會的艱辛過程與偉大成就可信可感地展現(xiàn)出來，開拓了扶貧劇的新境界。

除此以外，《大決戰(zhàn)》全景式展現(xiàn)遼沈、淮海和平津三大戰(zhàn)役，精準(zhǔn)表現(xiàn)解放軍高超的戰(zhàn)略部署的同時(shí)在細(xì)節(jié)處讓觀眾聽到平凡者的聲音，凸顯解放戰(zhàn)爭是依靠人民取得的偉大勝利；《香山葉正紅》以香山為切口，鳥瞰1949年3月毛主席率領(lǐng)黨中央在北京香山完成解放全中國，描畫蓬勃向上的新中國的“包孕性”時(shí)刻，揭示新中國建立之不易；《紅旗渠》重回1959年太行山林縣大地上的人民在縣委的帶領(lǐng)下自力更生修建紅旗渠，耗費(fèi)十年苦功徹底改變千年缺水困境的歷史現(xiàn)場，有力詮釋體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人精神譜系的“紅旗渠精神”。

這些重大主題創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了硬題材的軟著陸，通過高度藝術(shù)性的敘事表達(dá)賦予革命信仰與時(shí)代理想以血肉豐滿的細(xì)節(jié)與情感，將理想信念烙印成電視劇的精神底色，成為過去一年電視劇最鮮亮的流行色，也讓國產(chǎn)電視劇在攀登新時(shí)代藝術(shù)高峰的過程中向前邁進(jìn)了一大步。

青年是電視劇消費(fèi)的主力軍，也是主題創(chuàng)作需要面對的核心觀眾群體。2021年新主流電視劇播出過程中多次出現(xiàn)青年觀眾守點(diǎn)追劇、網(wǎng)絡(luò)“催更”的現(xiàn)象。這意味著新主流電視劇正在積極擁抱時(shí)代，以年輕態(tài)審美為手段，用年輕人喜聞樂見的方式進(jìn)行電視劇藝術(shù)創(chuàng)作，通過精巧的藝術(shù)構(gòu)思營造形成與青年觀眾進(jìn)行精神對話的綜合性藝術(shù)空間，打通了與青年觀眾審美需求進(jìn)行協(xié)調(diào)溝通的顯在或潛在渠道，在深入的精神互動中實(shí)現(xiàn)共鳴，激蕩青年人的心靈成長。

新主流電視劇一方面著眼國家民族的青春成長史，著力表現(xiàn)國家民族發(fā)展歷史進(jìn)程中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。另一方面，當(dāng)個體的青春成長歷程與國家民族的青春成長史相互疊加之后，其藝術(shù)表達(dá)就既凝聚個人，又從個體上升到國家民族的層面，也就消除了所謂年齡界限和時(shí)間區(qū)隔形成的審美阻礙。

重大主題電視劇《覺醒年代》展現(xiàn)了1915年至1921年從新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動到中國共產(chǎn)黨成立的歷史畫卷。該劇以黨的早期領(lǐng)導(dǎo)人陳獨(dú)秀、李大釗為核心，以北大為場域串聯(lián)起五四新文化運(yùn)動的旗手胡適、魯迅、錢玄同等人，以及北大青年學(xué)生團(tuán)體，以思想變革為主題，用“賦比興”的修辭手法組織詩學(xué)元素，鋪陳現(xiàn)實(shí)以具象化思想；用意象隱比傳遞意義、構(gòu)造審美意境，藝術(shù)地呈現(xiàn)經(jīng)典文學(xué)作品，喚醒觀眾的審美活力；營造剛?cè)岵?jì)的史詩氣質(zhì)，引發(fā)了共通的情感體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了兩代青年人的跨時(shí)代對話，形成了思想的審美化與藝術(shù)的思想化雙向互生的高妙境界，達(dá)到了“詩以言志”的效果。《山海情》著眼于得福得寶兄弟、水花麥苗姐妹等一代年輕人如何擺脫貧困、追求有尊嚴(yán)的幸福生活并成為時(shí)代弄潮兒的故事，讓身處不同歷史時(shí)空但卻處于同樣人生境遇的青年觀眾獲得積極的情感反饋。通過強(qiáng)化影像敘事的思想與藝術(shù)容量，新主流電視劇在故事性和藝術(shù)性上同步發(fā)力，因而情感得以突破時(shí)空實(shí)現(xiàn)屏幕內(nèi)外的當(dāng)代青年與歷史青年的同頻共振。

同時(shí)，年輕態(tài)審美也以高度藝術(shù)性的場景觸發(fā)精神共鳴，完成對青年觀眾思想的情感動員。《能文能武李延年》中李延年借批評逃兵小安東一事告誡、激勵其他戰(zhàn)士，救回小安東性命的同時(shí)也將“為何而戰(zhàn)”的答案凝于戰(zhàn)士心中，讓“為了千千萬萬個二妞”呼喊成為震撼人心的場景。《覺醒年代》中陳獨(dú)秀送別延年、喬年兄弟赴法國留學(xué)的情節(jié)成為全劇最大的高潮之一，為尋找救國之路而離開家鄉(xiāng)的背影與刑場上慷慨赴死的堅(jiān)定腳步相互交疊，輔之以節(jié)奏莊重雄渾的配樂，青年為國犧牲的英勇與壯烈在此刻形成撼動人心的影像之魂，讓無數(shù)觀眾為之流淚。符合年輕人精神審美需要，具有歷史意義和藝術(shù)感染力的故事與場景形成了電視劇文本中的“情感熱鏈”，有效鏈接了年輕觀眾的情感水池從而激發(fā)出思想的審美波瀾。

不僅如此，年輕態(tài)審美也體現(xiàn)在以包容性為核心的創(chuàng)作態(tài)度中，眾多青年演員的加入為新主流電視劇注入時(shí)代的“青春氣息”。這些青年演員將自己沉浸于角色之中，真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境的典型人物，與演技豐富的老戲骨們優(yōu)勢互補(bǔ)，將市場“流量”轉(zhuǎn)化為藝術(shù)“質(zhì)量”。如張晚意、李易峰、朱一龍、張藝興等人在《覺醒年代》《號手就位》《叛逆者》以及《掃黑風(fēng)暴》中的表演都給觀眾留下“驚艷一刻”。事實(shí)上，青年演員通過參與主題創(chuàng)作，深度介入歷史現(xiàn)場去塑造年輕又富有精神感召力的藝術(shù)形象，對演員個人而言也是對理想信仰和“德藝雙馨”的實(shí)際體認(rèn)，展現(xiàn)出新主流電視劇與青年演員藝術(shù)成長的相互成就。

主題創(chuàng)作因其題材重要，主題宏大，往往容易走高舉高打的宏大敘事，導(dǎo)致電視劇的藝術(shù)想象力被框定在有限范圍中打轉(zhuǎn)，藝術(shù)形式單一，表達(dá)方式陳舊，難以適應(yīng)新時(shí)代電視劇觀眾的審美需要，也導(dǎo)致電視劇主題傳達(dá)被懸空，價(jià)值感召力薄弱，難以讓觀眾形成認(rèn)同。2021年的新主流電視劇主題創(chuàng)作一方面將視點(diǎn)下移，讓更多普通人成為電視劇的主角，為時(shí)代和人民放歌；另一方面，根據(jù)題材內(nèi)容的特點(diǎn)，進(jìn)一步創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而更好地把內(nèi)容和形式辯證結(jié)合起來，形成了文質(zhì)彬彬、煥然一新的藝術(shù)效果。

新主流電視劇在落實(shí)以人為中心的藝術(shù)觀和以人民為中心的創(chuàng)作觀的交織中凸顯人民主體，將視點(diǎn)落在各時(shí)代辛勤奮斗的革命和勞動個體上，展現(xiàn)個體的鮮活理想故事，于細(xì)微處凝練宏大之意。如《我們的新時(shí)代》聚焦社區(qū)、工人、村官等不同職業(yè)的青年黨員；《功勛》描繪出袁隆平、于敏、屠呦呦等首批八位“共和國勛章”獲得者的華彩人生。另外還推出了反映掃黑反腐斗爭的《掃黑風(fēng)暴》；展示新時(shí)代軍隊(duì)形象的《號手就位》《和平之舟》；關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)和家庭生活的《小舍得》《您好！母親大人》，以及集中表現(xiàn)體育運(yùn)動員奮斗的《奪金》《陪你逐風(fēng)飛翔》等不同群體、不同職業(yè)的普通勞動者的故事，從不同層面展現(xiàn)了“中國故事、中國精神、中國力量”，拓展了新主流電視劇的廣度與厚度。雖然屬于個體的理想不一定偉大，卻都滿懷著對祖國的深情，當(dāng)無數(shù)個體的理想?yún)R聚融合，就形成了整個中華民族的追求偉大復(fù)興的理想。

更巧妙的是，面對歷史長河中涌現(xiàn)的眾多動人事跡，新主流電視劇突破傳統(tǒng)，探索出相得益彰的劇集結(jié)構(gòu)，陸續(xù)出現(xiàn)的時(shí)代報(bào)告劇、單元劇、系列短劇等劇集模式，讓理想主題的傳達(dá)實(shí)現(xiàn)“1+1>2”的藝術(shù)增量效果。單元劇圍繞同一主題講述多個人物的動人故事，融合電視劇連續(xù)性與系列性的雙重特點(diǎn)，展現(xiàn)了電視劇藝術(shù)在傳遞時(shí)代精神和塑造時(shí)代英雄層面具有的獨(dú)特優(yōu)勢。《功勛》之所以能夠成為高分“神”作，正是因?yàn)閯〖癁椴煌娜宋镞M(jìn)行小傳式書寫，既把握住了八位首批獲得共和國勛章的功勛人物將個人命運(yùn)與國家發(fā)展緊緊聯(lián)系的共性，又結(jié)合功勛人物的個性和命運(yùn)軌跡，通過“劇”本身的藝術(shù)魅力將歷史敘事升華成現(xiàn)實(shí)價(jià)值，書寫一曲曲蕩氣回腸的時(shí)代壯歌，使電視劇情理交融、入眼入心，征服了觀眾。同樣，《我們的新時(shí)代》的背景是當(dāng)下高速發(fā)展的社會，故事中的每位青年都是時(shí)代齒輪，雖渺小卻十分重要，社區(qū)志愿者的協(xié)調(diào)信念、鈑金工的工匠信念、排爆工程兵的執(zhí)著信念均從單元故事中體現(xiàn)，以情感表達(dá)的匯融喚起了觀眾對集體的信仰意志、對民族的理想擔(dān)當(dāng)、對國家使命召喚的向往與憧憬。而《理想照耀中國》則以“一集一個故事，一集一個理想”的系列化短劇形式進(jìn)行講述。“抗疫英雄”杜富佳、守護(hù)珍貴革命文件的張人亞父子、全心全意為人民服務(wù)的烏蘭牧騎……該劇采擷中國不同時(shí)期中熠熠生輝的40個歷史片段，用不超過30分鐘的影像時(shí)長敘說個體的“理想”故事，充分展現(xiàn)了電視劇“長短結(jié)合”爆發(fā)出的敘事力量。這些多元化的劇集結(jié)構(gòu)充分釋放了電視劇藝術(shù)形式的獨(dú)特想象力，形成“同氣連枝，各花異表”的整體性和靈活性兼具的藝術(shù)表達(dá)，小人物書寫大時(shí)代更實(shí)現(xiàn)了國族理想的落地化表達(dá)，讓觀眾在生活化的歷史場景中更易觸達(dá)其深刻內(nèi)涵。

總之，2021年國產(chǎn)電視劇在主題創(chuàng)作上佳作頻出，以規(guī)模化生產(chǎn)的姿態(tài)引領(lǐng)了新主流電視劇的全面崛起，為我國電視劇創(chuàng)作在生產(chǎn)模式、美學(xué)范式、藝術(shù)形式等若干層面上探索了新的可能性，證明了“創(chuàng)作要靠心血，表演要靠實(shí)力，形象要靠塑造，效益要靠品質(zhì)，名聲要靠德藝”的精辟之論。站在2022年新的歷史節(jié)點(diǎn)，新主流電視劇應(yīng)該在2021年主題創(chuàng)作所積累的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，堅(jiān)守人民立場，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，以精品力作講好中國故事，書寫人民奮斗史詩，進(jìn)一步推動新時(shí)代我國電視劇的高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展，以滿足人民群眾對高質(zhì)量電視劇作品日益強(qiáng)烈的精神需求。

（摘自1月4日《文匯報(bào)》。作者為上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、副院長）