合肥淮軍民居特征性初探

文／印晶金 凌 峰

1 研究背景

為應對太平天國起義運動，在曾國藩指導下，李鴻章在家鄉合肥組建淮軍，太平天國運動平定以后，淮軍將領紛紛回鄉置辦產業、新建住宅，因此淮軍民居大多分布在合肥周邊縣市。淮軍民居形成于晚清時期，地處江淮過渡區域，南北為皖南徽派民居以及北方四合院民居兩大中國典型性民居。受到地域及歷史文化影響，其建筑風格與徽派建筑及北方合院民居有許多相似之處。

淮軍文化作為合肥歷史上重要文化體系之一，合肥市政府現積極挖掘淮軍文化，打造淮軍相關特色產業，大力保護以及修復淮軍遺址，如六家畈古民居群，劉銘傳故居等[1]。合肥所存淮軍遺址眾多，大多分布在合肥市區（如李鴻章故居、享堂、昭忠祠、龔家花園等）、肥東縣（六家畈古民居群、長臨河古鎮）、肥西縣（三河古鎮、肥西諸山）、廬江縣[2]，通過對淮軍民居的研究對挖掘合肥歷史文化具有深厚意義。

2 研究方法及研究對象

2.1 研究方法

本文采用文獻搜集、實地調研與spss 軟件分析相結合，通過文獻資料了解合肥地區自然環境和人文環境特點，對民居形成原因提供理論支撐；通過實地調研搜集淮軍民居庭院相關數據以繪制平面，以及通過照片采集進行特點歸納；采用spss 軟件進行數據分析探究其內在尺度特征，其與南北民居之間的關系。最終總結出淮軍民居的特征性。

2.2 研究對象

本文研究對象是合肥地區環巢湖周圍保存相對完整的淮軍民居建筑，主要分布在合肥境內的市區、肥東縣、肥西縣以及廬江縣。以李鴻章故居以及吳家花園為代表的普通民居建筑，也有以劉老圩、張老圩為代表的圩堡建筑。對于規模甚大的圩堡建筑，只研究其中與普通民居類似的住宅部分。通過篩選，選取了二十組淮軍民居作為研究對象，通過這二十個案例探究淮軍民居地域性特征（表1）。

表1 淮軍調研民居統計表（表格來源：作者自繪）

3 淮軍民居庭院空間特征性分析

3.1 獨特的天井構成

淮軍民居天井構成形式與傳統天井式民居不同，由單坡屋頂與雙坡屋頂共同構成“四水歸堂形式”。圖1 是筆者總結淮軍民居中具有天井形式的民居圖紙，其中劉秉璋故居、董寅初故居、長臨河民俗博物館以及百年郵政等民居側面采用單坡屋頂，而李鴻章故居，其享堂庫房、吳毓蘭故居、吳育仁故居、吳球貞故居、唐五房圩以及九間廳等民居側面采用雙坡屋頂。

圖1 具有天井形式的民居圖紙（圖片來源：作者自繪）

就天井灰空間，傳統天井式民居廳堂采用開放形式，前后空間貫通，以前后廳堂、左右灰空間以及天井共同構成天井空間。淮軍民居一般廳堂封閉，形成類似“一明兩暗”的建筑形式，以單獨天井或天井與側面灰空間共同組成天井空間，究其原因：

首先劉秉璋故居、董寅初故居、長臨河民俗博物館以及百年郵政等地處三河古鎮以及長臨河古鎮之中，徽商云集。受到徽文化影響，且建筑相對來說比較密集，外墻緊靠，單坡內天井排除雨水較為合適。

而李鴻章故居，其享堂庫房、吳毓蘭故居、吳育仁故居、吳球貞故居、唐五房圩以及九間廳等民居所占基地比較大，處于圩堡或者地廣人稀的古村落中，建筑零散，受到徽文化影響較小，天井形式自由，既滿足“四水歸堂”形式，又可以排除一部分雨水，減輕內院排水壓力，再者側面作為廂房及走廊使用，雙坡屋頂可以提供一個合理層高，尺度舒適。

其次在采光方面，天井式民居多為兩層，環天井空間都依靠天井采光，需要將廳堂做成開放形式滿足其采光要求。且天井式民居通風除濕主要依靠前后空間貫通形成風壓。而淮軍民居多為一層，相對于天井式民居，淮軍民居則很少有這種問題。

3.2 呈過渡性的庭院空間尺度

由于地域位置的特殊性，致使淮軍民居存在純天井式、純院落式、天井與院落并存的三種民居形式，以下對天井與院落進行分開敘述，探究其庭院尺度特點。

3.2.1 天井空間

下圖是筆者所調研20 處淮軍民居共21 個天井，研究其長寬高、面積、高寬比、長寬比等探究其自身特點以及形成原因。

（1）從天井長度及面積看，淮軍民居之間相差很大，最長長度達12.2 米，面積最大者88.93 平方米，最短者2.26 米，最小面積僅5.11平方米，面積過小的天井均分布在三河古鎮。究其原因，三河古鎮是古代經濟重鎮，貨物集散之地，由巢湖水系沖積而成，地形限制及人口涌入造成三河古鎮用地緊張，使得建筑隨著河流及地形布置，其天井空間尺度雖然較其他民居小，但基本滿足了采光通風的要求，見圖2。

圖2 淮軍民居天井長寬高及面積統計表（圖片來源：作者自繪）

（2）通過spss 軟件對二十一個天井進行數據分析，與劉勝瀾所總結的南方天井式民居各項數據進行對比后發現幾點特點，見圖3。

圖3 天井高寬比、長寬比、面積直方圖（圖片來源：作者自繪）

首先，天井長寬比與天井式民居比例相似，平均比例在1.8 ∶1 左右。而淮軍民居天井平均高寬比為0.9 ∶1，顯然這個比例遠小于天井式民居，這是因為合肥地區淮軍民居多為一層而南方天井式民居多為兩層，后者天井空間更顯深邃，采光通風能力不如淮軍民居。

其次，21 個天井平均面積為40.06 平方米，而南方天井式民居天井尺寸在10 平方米到25 平方米之間[3]。據此看，淮軍民居天井空間平均面積要遠大于南方天井式民居。究其原因，江淮地區地勢平坦，平原面積占比大，其建筑占地面積以及建筑進深都很大，不像皖南民居布局緊湊，因此天井面積也隨之增大。

3.2.2 院落

下圖是筆者所調研20 處淮軍民居總共22 個院落，研究其長寬高、面積、高寬比、長寬比等來探究其特點及生成原因。

（1）從院落長度及面積來看，淮軍民居之間相差很大，最長長度達19.4 米，面積最大者263.84 平方米，最短長度為6.66 米，最小面積僅為23.04 平方米，十五個數據中，李鴻章享堂的院落空間面積與其他院落面積相差很大，為263.84 平方米和228.29 平方米。究其原因，李鴻章享堂由享堂、倉房和祭祀區三部分組成，享堂部分為合院式布局，按照居住建筑修建，有“事死如事生”的說法，但建筑注重莊重，庭院尺度很大。倉房部分為享堂管理者居住，用來收佃租等，其建筑尺度宜人，見圖4。

圖4 淮軍民居院落長寬高及面積統計表（圖片來源：作者自繪）

（2）通過spss 軟件對22 個院落空間進行數據整理以及分析后，通過與劉勝瀾所總結的南方天井式民居各項數據進行對比以后發現幾點特點，見圖5。

圖5 院落高寬比、長寬比、面積直方圖（圖片來源：作者自繪）

首先院落長寬比和北方合院民居比例相似，平均比例為2.056 ∶1，北方合院式民居前院在3.33 ∶1 ～2.5 ∶1 之間，內院在1.25∶1～1.0∶1之間，后院在5∶1～3.33∶1之間。淮軍民居院落平均高寬比為0.544 ∶1，顯然這個比例遠大于北方合院式民居內院高寬比。究其原因，合肥所處緯度的氣候與北京有差異，江淮地區所處夏熱冬冷地區，更加講究夏季遮光納涼，冬季采光保暖。北京所處嚴寒地區，冬季采暖為第一要務，為保證其采光采暖，尺度遠大于江淮院落。

其次，據圖表來看，這22 個院落平均面積為90.55 平方米，與合肥淮軍民居天井數據進行對比，合肥民居院落空間面積天井面積尺度相差不大。究其原因，江淮民居建筑天井以及院落并存，且多成串聯式布置，天井寬度比院落多了灰空間寬度，因此院落尺度相對天井來說相差不大。

3.3 多樣的庭院空間組合方式

如圖6，將20棟淮軍民居建筑進行組合分類，按形式基本可將其建筑單體分為一明兩暗、對合二進、回字形、轉心樓四種形式。以下這幾種建筑組成方式進行分別敘述：

圖6 淮軍民居組合單體（圖片來源：作者自繪）

（1）一明兩暗：即由一層或兩層的建筑單體與三面圍墻共同組成整體，規模很小，很少單獨使用，一般作為多進建筑其中一部分使用。

（2）對合二進：即兩組建筑與兩面圍墻對合建構組成，中間形成長方形庭院，這種組合方式可以作為一個小民居或者作為多進民居建筑的一部分。

（3）三合天井：即一組建筑與一面圍墻對合建構，左右兩側有一個或者兩個連接的廂房，中間形成方形庭院，這種組合方式可以作為一個小民居或者作為多進民居建筑的一部分。

（4）轉心樓一般為二層，由于可以騎馬圍樓走一圈，又稱為走馬樓，開間與進深都可以很大，占地面積很大，可以作為獨立的院落（唐五房圩），也可以成為多進院落中的一部分，建筑布局形式比較靈活，平面可不完全對稱（李鴻章故居轉心樓）。

究其形成原因：首先淮軍民居地處江淮地區，文化雜糅，建筑風格同樣兼具南北特色，受到合院式民居與天井式民居的共同影響，同時擁有天井與院落形式，使得建筑單體復雜多樣。其次淮軍民居庭院空間多采用串聯連接，布局與一般民居類似，受到傳統儒家文化影響，整個空間一般中軸線對稱布置，且功能分區明顯，女眷只能在限定的區域內活動（如轉心樓以及后花園）。

3.4 氣候適應性的圍合墻體構造

合肥淮軍民居圍合墻體材料多為青石、青磚以及木材，在選材及砌筑方面都有很大考究。筆者所調研淮軍民居均處于環巢湖周圍，是歷史上洪水泛濫地區。為了減少水患及潮氣對建筑的影響，在墻體構造上一般有兩種形式，一種為青石基礎+密實青磚墻+空心青磚墻，二為密實青磚墻+空心青磚墻。

由于經濟、水患、氣候以及江右文化等多種原因影響，所有墻體均為青磚直接裸露,經過雨水長期沖刷，墻體呈現出青黃相接的顏色，這與南方民居白石灰墻以及北方民居青磚灰縫墻體有一定區別。

如圖3 所示，由于江淮地區冬冷夏熱的氣候特點，古代合肥居民采用類似生土建筑的墻體構造，空心墻中采用泥土雜物填充，這種墻體構造手法使得房屋夏季陰涼，冬季溫暖，是一種極為生態的建筑構造手法，也是其區別其他民居的一大特點。

3.5 青磚黃墻、黑瓦、紅門窗為主的建筑色彩體系

筆者對20所淮軍民居色彩統計并進行分析，按比例進行色彩歸納，得出合肥淮軍民居庭院空間主要由青灰色、黃色、黑色以及暗紅色四種色彩組成，筆者將其歸納為青磚黃墻、黑瓦、紅門窗構成的建筑色彩體系。究其形成原因：

首先由于皖中地區氣候原因，粉刷墻面易霉變脫落，所以墻體外部不加涂面，以青磚墻為主，因此建筑主色調為青灰。

其次淮軍民居多采用實心墻與空心墻組合砌筑，空心墻采用泥土雜物進行填充，經過長時間日曬雨淋，裸露的墻體逐漸呈現黃色。

再者，古代江淮地區生產力有限，在燒制青磚過程中，出現介于紅磚與青磚之間的磚，因此很多青磚表面呈現出青色、黃色及紅色等多種顏色（圖7、圖8）。

圖7 墻體構造（圖片來源：作者自繪）

圖8 民居色彩（圖片來源：作者自繪）

最后，江淮地區作為古代軍事重鎮，受到封建等級制度影響，建筑色彩使用受到較大限制，但是淮軍作為官宦階級可以使用普通民居不能用的紅色。

結語

通過對20 個淮軍民居調研及分析，對其天井“四水歸堂”的構成形式、呈現南北過渡性特征的庭院空間尺度、多樣的庭院空間組合方式、呈現氣候適應性的圍合墻體以及青磚黃墻、黑瓦、紅門窗為主的建筑色彩體系等五個方面展開對淮軍民居庭院空間特征性研究，并且解析其形成原因。

合肥地處江淮區域，環抱巢湖，古時長期受到戰亂影響，并且作為古代水運重鎮，經濟繁榮，人口遷移較為頻繁，使合肥先后受到道教文化、吳楚文化、中原儒家文化、徽文化以及江右文化共同作用，并且受到江淮地區冬冷夏熱氣候影響，使得淮軍民居融合了“天人合一”、封建等級尊卑的思想，并伴隨著馬頭墻、裸露青磚墻以及生土構造墻體等多種特點。