趣解清史細節

向輝

雍正十三年，從康熙手中接過吏治混亂、國庫空虛的政權，交給乾隆制度嚴明、國力強盛的國家，可以說是清朝最有成就的皇帝，為何在康乾盛世沒有存在感？他最初密建皇儲的對象是不是乾隆，又對乾隆擇儲產生了怎樣的影響？向敬之《大清小史》結合史料，對清史中諸多疑案節點，以及清宮劇背后真相，做了一系列有理有據有料的解析。

多爾袞為何無緣帝位，他與孝莊的“私情”有幾分真實？兩個于成龍同朝為官，康熙對他們是否區別對待？雍正與年羹堯最后決裂，是因為他威脅到了皇權嗎？乾隆與繼皇后的恩恩怨怨，是否對清朝的發展造成了斷裂式悲劇？歷史上的紀曉嵐與和珅，真如影視劇那樣水火不容嗎？……向敬之以熱播清宮劇為切口，把清史現場的背后細節，顯微在讀者面前。

向敬之試驗著嚴肅歷史和歷史小說之外的另外一種讀物，但這種“另外”在很大程度上只是表面的是例外，從材料、故事和敘事等方面來說，都必須具有古代性，而他們的文字都必須具有可讀性，也就是要有味道。《大清小史》以影視劇為主要切入點，涉及從《雍正王朝》《康熙王朝》《清宮風云》《太祖秘史》，到近來年的《甄嬛傳》《錢塘傳奇》《獨步天下》，再到最近的《延禧攻略》《如懿傳》等，這些影視作品運用新的技術手段和視覺呈現方式，給我們帶來了直觀的歷史感受，也就成了一種喜聞樂見的歷史敘事。由于他們都是根據歷史小說而來，或多或少地有歷史的影子，同時也有現實的需要。

《大清小史》向敬之著東方出版社2021年10月版

歷史是過去的，而大眾史學則是當下的，被賦予了時代內涵。歷史從來不是、也永遠不會是一種可以離開大眾而存在的遺存，從一開始，它就是由大眾的生活和思想所構成屬于人的世界。過去的生活，經由歷史的文字記錄變成了我們的智慧。然而，并非所有的過去都具有相同的價值，因為文字所記載的過去就像是拼圖一般，我們所見到的只是其中一部分歷史的碎片，即便是再精確的呈現，也不可能對過去生活加以復制，更何況是通過輾轉記錄而得到的圖像。歷史的書寫，不是為了去復刻那已經消失的過去，而是為了給我們制作一幅作家心目中所想象的拼圖。它基于想象力來描繪過去，基于文字的運用來把握歷史。在此，幻想與虛構就與歷史的寫作有了明顯的區隔。前者可以充分地展示作者本人的文學能力，而后者則更多地展示作者對歷史的感知能力。

向敬之所寫的明清史，可以說是客觀地講史，有趣地爆料，融講史、評劇、讀書、評論于一書，展現出一部有歷史厚度、思想深度和文化溫度的極簡大清史。簡明但不簡單。寫作的過程往往充滿了艱辛，為了查閱資料而上下求索，為了碼字而白加黑，為了故事安排而抓耳撓腮。每一項都不那么容易得來，沒有妙手偶得之，沒有信手拈來，更沒有天馬行空，只有不斷地嘗試，不斷地學習，以及持續地產出，長年累月的閱讀、思考和寫作，才有了一部部可讀的作品。創作的艱辛過程并不需要讀者過分的關注。雖然很多讀者通過形形色色的清宮劇，甚至是明宮劇、民國戲，以及各種各樣的野史傳說，對清朝的是非、恩怨、功過和興衰，有著不同層次的了解，然而，向敬之卻在浩繁的清實錄、清宮檔案、起居注、筆記、志書、檔案等中爬羅剔抉，分析蛛絲馬跡，推斷現場背后，對影響歷史走向與轉折的大事小節，進行全新的解讀，持正而客觀地講述歷史發展軌跡。

書訊

《英倫魔法拾遺》

奇幻名家蘇珊娜·克拉克迄今唯一短篇小說集。

當代奇幻經典《英倫魔法師》姊妹篇，二者發生在一個相同的幻想世界里，書中故事多由《英倫魔法師》擴展生發而來，不僅收錄了獲得尼爾·蓋曼首肯而打開了克拉克成名大門的《惠別鎮的女士們》，更包括入選世界奇幻獎決選名單的《西蒙內利先生，或曰仙靈鰥夫》、為本書特別全新創作的《約翰·烏斯克格拉斯和坎布里亞的燒炭人》等。