李清照詞的藝術特色芻議

李萬軍

（云南民族大學 云南 昆明 650031）

一、李清照的生平

李清照生于公元1084 年，卒于公元1155 年，史稱“易安居士”，宋齊州章丘人，居濟南。李清照出身于書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富。小時候，殷實的家庭給了她較好的教育環境。18 歲時，她與趙明誠成婚，因兩人喜好金石書畫，便一起進行金石書畫的搜集整理工作。他們互相酬唱(例如《一剪梅》《醉花陰》)，共同研究金石與古籍。46 歲時，即宋室南遷數年后，明誠病逝，此后，李清照一直過著孤苦伶仃的生活，輾轉流離于浙東各地。72 歲以后，李清照下落不明，作品散佚，后人輯為《漱玉詞》。

二、李清照的詞的藝術特色

（一）自然的語言

李清照的詞以自然美、含蓄美、音樂美和繪畫美為特色。自然美體現了李清照詞的平易清新，含蓄美體現了李清照詞的委婉曲折，音樂美體現了李清照詞的和諧流轉，繪畫美體現了李清照詞的濃淡相宜。她的詞用清新自然的俗語和口語化的方言入詞，承“花間”之婉約，去“花間”之媚俗，充分體現了獨特的語言風格，如《敦煌曲子詞》中的一些作品，都是明白如話。作為當行本色的詞家，《漱玉詞》的語言有與眾不同的鮮明個性。李清照的詞的風格與北宋末期詞曲的華貴典雅的整體風格形成鮮明的對比。李清照的詞以自然率真著稱，如《風凰臺上憶吹簫》中的“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”這一句，落落大方，一句脫口，好似別無特別驚艷之處，然而，細細體會，卻別有一番苦意在其中：親人分離之時，萬語千言已無從說起，但離別之痛久久無法抹去；心事重重，情感已盡，無法用言語來表達；離別之苦只能自己默默承受。綿綿細語訴不盡悠悠情意。如“甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風”，仿佛在訴說詞人此時的忐忑不安的心境。“守著窗兒，獨自怎生得黑”，顯示出詞人的寂寥憂郁的心境。“試問卷簾人，卻道海棠依舊。”“才下眉頭，卻上心頭”這些詞來得奇巧，仿佛信手拈來，具有口語化、通俗化和平淡化的特點。這些語言技巧的運用，彰顯了女詞人較高的口語能力。

善用疊字也是女詞人語言天賦的體現。詞人的《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”疊字的反復運用加強了語言的口語化，讀起來朗朗上口，節奏感非常鮮明。同時，詞意幽深，渲染了環境，反映了作者內心的孤獨、凄苦與辛酸，增加了詞的抒情性。這首詞開頭的十四個疊字與雙聲疊字一一對應，環境與內心的凄、冷、清的感覺相輔相成，這種技巧的運用使詞的韻味十足，給人一種通俗易懂的感覺。詞的簡潔性和清新性的特點，使整首詞顯得意境悠遠。

（二）和諧的聲韻

李清照在她的《詞論》中極力主張詞必須協律：“詩文分平側(仄)，而歌詞計五音(宮、商、角、徵、羽)，又分五聲(陰平、陽平、上聲、去聲、入聲)，又分六律(陽為六律，陰為六呂。此處‘六律’代指十二律呂)，又分清、濁、輕、重。”因此，她的詞作特別注重音律美，喜用雙聲疊韻。

如其《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急，雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘，守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”首句連下14 個疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕唱。如結句“這次第，怎一個愁字了得”，全是口語，十字皆仄，讀來令人潸然淚下。萬樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。”詞人在《詞論》中提出“唇、舌、齒、牙、喉”五聲之說，這首詞用舌聲16 字，齒聲43 字，末幾句尤為最。學者夏承燾在他的文章《李清照詞的藝術特色》中闡釋道，“二十字里齒聲交加重疊，這應是有意用嚙齒叮嚀的口吻，寫自己憂郁的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現了樂章的特色”。李清照擅用險韻，此詞中“黑”“得”都是險韻，卻押得極工極穩，難怪張端義在文章《貴耳集》中稱賞“守著窗兒，獨自怎生得黑”時說：“‘黑’字不許第二人押。”同樣表達了對詞人運用險韻技巧的感受。

（三）多樣的風格

在我國詩詞史上，繼柳永、秦觀、周邦彥之后，以詩詞的魅力來講，李清照的“婉約之宗”稱號當之無愧，作為詞中女杰，她的才華令人佩服。李清照的詞極其富于抒情性，其詞風清麗婉轉、幽怨凄惻，但也不乏氣勢奔放的風格。如《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處，我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去！”這是作者南渡后的作品，也是詞人豪放風格的代表作品之一，浪漫主義色彩強烈。詞的內容以夢境為承托，間接反映現實生活的情景。李清照南渡后過著四處漂泊的生活，在海上航行曾遇到驚濤駭浪，這使得詞人心中憤懣不平，詞真實再現了她所經歷的真實生活感受。這首詞中“九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去”描寫了女詞人對美好生活的向往和難以平復的復雜心境，于是，她想象出一個理想的國度以求得精神上的慰藉。如“乘長風高飛遠舉，直向仙山蓬島”，恰如其分地詮釋了作者此刻的心情。相比于詞人蘇軾和詞人辛棄疾豪放的心境，李清照的詞風格獨特、大氣磅礴、高調激昂。清朝的詞人黃了翁在他的《蓼園詞選》中寫道：“此似不甚經意之作，卻渾然大雅，無一毫脂粉氣，自是北宋風格。”她的詞在藝術風格上具有多樣性，王灼在《碧雞漫志》卷二中說：“易安居士作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。”

總之，在北宋詞壇上，李清照不愧為“詞中女杰”。短短幾句就能創造出鮮明的形象和激動人心的意境。李調元在《雨村詞話》卷三中贊道：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班，蓋不徒俯巾幗，直欲壓倒須眉。”就是對這位詞中女杰的最好評價。

（四）白描手法的運用

李清照善于以白描手法創造動人的意境，漱玉詞不重故實，不過多化用前人詩文。如《醉花陰》中寫道：“簾卷西風，人比黃花瘦。”詞《永遇樂》中寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語。”表現了將無窮悲傷一己吞咽的心態，刻畫了階前花下心系伊人，刻骨相思的形象。《武陵春》寫道：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”這首詞立意新穎，這也是李清照的一首為世人傳誦的佳作。特別是舟小愁多難以裝載的比喻，更為生動有趣。李清照的《永遇樂》詞中這樣寫道：“落日熔金，暮云合璧，人在何處，染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許，元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨，來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不知向、簾兒底下，聽人笑語。”這首詞表達了李清照的曲折婉轉、回腸蕩氣的一生，對比了其前后身世的變化，展現了年輕時的美滿幸福的生活、年老時孤獨心酸的往事、個人身世與家國命運的緊密相連，以及細微而復雜的心理狀態和極度愁苦的感情。南宋末年的劉辰翁在《永遇樂》詞序中云：“余自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。”這首作品深入人心，影響極大。

（五）真實的意境

細讀李清照的所有作品，我們能從中體會到一種真實的代入感，為何會有如此感受呢？原因在于，李清照詞所采用的口語化的語言和所創造的情真意切的意境。她的詞反映了其生活的基本情況，包括李清照的國恨家仇和內心的真實想法。李清照的作品如《聲聲慢》《永遇樂》《醉花陰》《一剪梅》《武陵春》等，之所以能引起廣大讀者的共鳴，大都因為這些詞是詞人真情實感的流露。

李清照的詞創造了許多藝術形象，“上窗紗”的殘月，“玉骨冰肌”的雙銀杏，“暗明滅”的青燈，“裊殘煙”的玉爐，“不與群花比”的寒梅，“初斜”的皎月，“滿西樓”的彎月等，女詞人筆下的海棠花和別人口中的海棠花是不一樣的，詞人以女性特有的筆觸把人物內心的抽象感情細膩溫婉地表達出來。李清照筆下的梅花給人另一種感覺，如《清平樂》云：“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”。《菩薩蠻》云：“睡起覺微寒，梅花鬢上殘”。《孤雁兒》云：“笛里三弄，梅心驚破，多少游春意”。李清照所寫的梅花總滲透著一種無可奈何的感傷情調，這些梅花總是處在風雨飄搖中。女詞人常以一種孤獨人的感傷來表達自己的心緒，這一方面是作者對人生的思考，另一方面也表現了作者虛化脫俗的老莊思想。李清照的人生態度也隨著生活境遇的變化發生一些改變，她常常用一種自我解脫性質的語言來表達自己的心境。李清照的詞是精神內容和藝術形式的統一體，有著極高的審美價值和藝術價值。