中國傳統(tǒng)繪畫對陶瓷裝飾的影響

陸宇澄 蘇州市職業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)有著悠久的歷史，將其與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相結(jié)合，能夠?qū)鹘y(tǒng)繪畫藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來。在陶瓷工藝的發(fā)展過程中，根據(jù)不同時(shí)代背景，不斷創(chuàng)新陶瓷工藝的表現(xiàn)形式，陶瓷工藝在融合傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的同時(shí)也融入了時(shí)代特點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)兩者之間的共同發(fā)展。

一、傳統(tǒng)繪畫與陶瓷裝飾的結(jié)合

唐代以前，所謂純粹的繪畫發(fā)展得還不是很成熟，至宋元時(shí)期，隨著繪畫材料的豐富、文人的積極參與，繪畫藝術(shù)得到了很大的發(fā)展。傳統(tǒng)繪畫大多是運(yùn)用毛筆、水墨配合顏料和宣紙來進(jìn)行創(chuàng)作，而且在傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作過程中，人們采用不同的表現(xiàn)手法、使用不同的繪畫材料將傳統(tǒng)繪畫分為不同的種類。根據(jù)傳統(tǒng)繪畫的不同表現(xiàn)形式可以將傳統(tǒng)繪畫分為工筆畫、寫意畫、白描畫和水墨畫等。除此之外，人們在創(chuàng)作過程中還可以根據(jù)畫作不同的表現(xiàn)內(nèi)容，將中國畫分為山水畫、人物畫以及花鳥畫等。

傳統(tǒng)繪畫在內(nèi)容表現(xiàn)方面相當(dāng)豐富，同時(shí)繪畫的表現(xiàn)形式也是多種多樣。中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作與時(shí)代背景和社會(huì)形態(tài)有著重要的關(guān)系。例如，宋代是我國歷史上比較重視書畫的一個(gè)朝代，同時(shí)也是古代陶瓷發(fā)展的鼎盛期，創(chuàng)作了大量精美的瓷器，其裝飾題材以折枝花為主。宋瓷上的牡丹花紋構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、姿態(tài)生動(dòng)、變化適度、造型優(yōu)美，創(chuàng)作了“喜相逢”的圖案構(gòu)成形式，別具風(fēng)采。元代青花瓷器色彩單一、簡潔。明代瓷器上的繪畫則是當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)的最高點(diǎn)。

中國傳統(tǒng)繪畫在不同的時(shí)代背景下表達(dá)了不同的繪畫特點(diǎn)，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，再加上受到當(dāng)時(shí)宗教和經(jīng)濟(jì)文化的影響，使得傳統(tǒng)繪畫體現(xiàn)出人們對美好生活的向往。

二、傳統(tǒng)繪畫在陶瓷裝飾中的應(yīng)用

中國是陶瓷的發(fā)源地，陶瓷工藝的發(fā)展對世界文明的發(fā)展起到了重要的作用。與此同時(shí)，在我國文化史上，陶瓷工藝的發(fā)展也為中華傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)揮了巨大的作用。有瓷都之稱的景德鎮(zhèn)和歷史悠久的佛山等古城也為我國陶瓷文化的發(fā)展描繪了美妙的一筆。

宋朝，受到海上絲綢之路的影響，陶瓷等日用品貿(mào)易在世界各地迅速發(fā)展。國外上流社會(huì)均以使用中國陶瓷作為身份的象征，此時(shí)中國陶瓷成為貴重的日用品，因此我國當(dāng)時(shí)陶瓷業(yè)的規(guī)模逐漸擴(kuò)大，并且提高了陶瓷的流通數(shù)量。隨著國內(nèi)外對陶瓷需求的不斷增加，陶瓷工藝開始在世界各地廣為流傳。從我國目前發(fā)掘出的文物來看，宋朝陶瓷工藝受到世界各國人們的喜愛和歡迎。宋元明時(shí)期，中國陶瓷通過海上絲綢之路不斷流向海外。陶瓷業(yè)的發(fā)展與陶瓷工藝息息相關(guān)，在陶瓷工藝發(fā)展的過程中，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)揮了重要的作用。

傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在一定程度上表達(dá)了當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)文化與哲學(xué)觀念，代表了當(dāng)時(shí)人們的審美觀。在傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作過程中，更加注重對客觀事物的細(xì)微觀察，并且能夠在實(shí)際觀察中掌握事物的動(dòng)態(tài)變化。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式一般是借景抒情，因此在創(chuàng)作山水畫、花鳥畫的過程中，創(chuàng)作者應(yīng)該形成自己的審美觀，通過托物言志的繪畫表達(dá)方式將自己的創(chuàng)作理念凸顯出來。除此之外，在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的表達(dá)方式上，宮廷貴族注重精致的工筆描摹，文人士大夫更加注重寫意。反映在瓷器裝飾上也是如此，所以產(chǎn)生了官窯和民間瓷兩種截然不同的風(fēng)格，官窯和民間瓷在裝飾題材方面千差萬別，從而滿足了不同階層人們不同的需求。

陶瓷裝飾與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的結(jié)合，使得陶瓷裝飾成為一種獨(dú)特的表達(dá)形式。陶瓷藝術(shù)在表達(dá)方面更具獨(dú)特魅力，其能傳達(dá)某種教化作用或陶冶情操，將我國獨(dú)特的藝術(shù)文化充分地表達(dá)出來，同時(shí)也能準(zhǔn)確地體現(xiàn)出人們的審美標(biāo)準(zhǔn)。對于陶瓷工藝而言，融入傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式，有助于展現(xiàn)陶瓷工藝的時(shí)代感，同時(shí)也能夠有效地突出陶瓷自身的特色。我國陶瓷的應(yīng)用范圍十分廣泛，在日常生活中隨處可見陶瓷制品。在藝術(shù)鑒賞方面，陶瓷制品更是發(fā)揮著重要的作用。在陶瓷工藝中融入傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的精髓，不僅能推動(dòng)陶瓷業(yè)的發(fā)展，而且可以使中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)得到進(jìn)一步的發(fā)展。從我國歷史來看，每個(gè)時(shí)期的發(fā)展都與陶瓷息息相關(guān)。從各地區(qū)出土的各個(gè)時(shí)代的陶瓷制品可以看出，很多都裝飾著精美的繪畫，與當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境和繪畫藝術(shù)發(fā)展方式有著密切的關(guān)系，這就說明陶瓷不再僅僅是日常使用的器具。除此之外，陶瓷制品也見證了我國歷史文化的發(fā)展。所以，陶瓷創(chuàng)作者應(yīng)該掌握傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作理念，并且運(yùn)用在陶瓷創(chuàng)作當(dāng)中，這樣才能夠使創(chuàng)作出來的陶瓷作品更具時(shí)代魅力，并且能夠在社會(huì)發(fā)展的過程中推動(dòng)陶瓷業(yè)的發(fā)展。

要想更好地將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與陶瓷工藝融合到一起，就應(yīng)該仔細(xì)觀察傳統(tǒng)繪畫的塑造手段和表現(xiàn)手法，并且結(jié)合當(dāng)代的繪畫表現(xiàn)形式，靈活運(yùn)用于陶瓷裝飾中。中華傳統(tǒng)文化在傳承的過程中離不開陶瓷業(yè)的發(fā)展，陶瓷業(yè)的發(fā)展也會(huì)隨著中華傳統(tǒng)文化的傳承繼續(xù)發(fā)展下去。但是，在我國陶瓷業(yè)不斷發(fā)展的過程中，陶瓷創(chuàng)作者也應(yīng)該融入現(xiàn)代文化，不斷創(chuàng)新，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，工藝美術(shù)也一樣，要有時(shí)代特征。陶瓷在當(dāng)今社會(huì)的用途不僅只是一件具有審美價(jià)值的作品，同時(shí)陶瓷涵蓋的觀念也不只是傳統(tǒng)的實(shí)用和美觀，更重要的是將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與陶瓷獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式融合在一起，成為人們表達(dá)思想觀念的載體?，F(xiàn)代陶藝的作用除了能夠擴(kuò)大傳統(tǒng)的藝術(shù)屬性之外，同時(shí)也能使陶瓷工藝在審美領(lǐng)域發(fā)揮作用，從而實(shí)現(xiàn)自身的文化價(jià)值。

東西方文化的交融，創(chuàng)新了我國傳統(tǒng)繪畫的表達(dá)方式，很多外銷瓷就融合了東西方的繪畫表現(xiàn)手法。19世紀(jì)，在經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)的廣州等地區(qū)，匯聚了大批畫家。20世紀(jì)初，景德鎮(zhèn)陶瓷工藝也匯聚了一大批畫家。中華傳統(tǒng)文化的傳承與陶瓷有著密切的關(guān)系。如今，陶瓷不僅是日常生活用品，而且具有一定的欣賞價(jià)值，成為生活中不可或缺的一部分，同時(shí)也是人們生活質(zhì)量提升的一個(gè)體現(xiàn)。陶瓷工藝的傳承象征著我國千年歷史文化的發(fā)展，陶瓷文化也是我國民族文化的傳承。

三、傳統(tǒng)繪畫對陶瓷裝飾的影響和提升作用

（一）功能需求與精神需求并重

為了能夠?qū)鹘y(tǒng)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式更好地融入陶瓷工藝中，陶瓷創(chuàng)作要從生活實(shí)際出發(fā)，使陶瓷作品既能滿足人們的日常生活需求，又能滿足人們對情感和審美的追求。將傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式與陶瓷設(shè)計(jì)完美結(jié)合，使陶瓷工藝既具有精神層面的追求，又具有實(shí)用性的特點(diǎn)。一件優(yōu)秀的陶瓷作品，能讓使用者獲得情感的愉悅，能提升環(huán)境空間的美感和檔次，因此陶瓷在人們品味生活的過程中發(fā)揮了不可或缺的作用。

傳統(tǒng)繪畫對陶瓷繪畫中古彩線描的影響較為突出，將白描技法合理地應(yīng)用在古彩線描中，再加以裝飾，使得陶瓷繪畫中的古彩線描風(fēng)格獨(dú)特，渾然天成。陶瓷繪畫中主要的古彩線描方式雖然不像粉彩以“圓潤飽滿、柔和秀逸”著稱，但是它卻透露出古樸典雅之感。20世紀(jì)50年代，古彩藝術(shù)蓬勃發(fā)展，而現(xiàn)代的陶瓷古彩構(gòu)圖疏密錯(cuò)落有致，在材料和技巧乃至裝飾方面都有所改進(jìn)，從而使陶瓷繪畫藝術(shù)有了新的特點(diǎn)和風(fēng)格。陶瓷繪畫不僅繼承了傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖特點(diǎn)和色彩搭配，而且融入了現(xiàn)代手法，將粉彩與古彩相結(jié)合，形成別具一格的裝飾風(fēng)格。

（二）繪畫藝術(shù)與陶瓷工藝的結(jié)合

在將陶瓷工藝和傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)融合的過程中，要注意工藝要求和藝術(shù)的最佳體現(xiàn)。在陶瓷創(chuàng)作過程中，應(yīng)該重視和利用具有自然美感的材料，并且要將材料當(dāng)中的美感保留下來，使中華傳統(tǒng)文化能夠通過陶瓷向人們傳達(dá)其真正的魅力。在陶瓷工藝中融入傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作手法，可以將傳統(tǒng)繪畫自然的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，將自然中的美和藝術(shù)與陶瓷本身的質(zhì)感融合在一起，不僅可以使人們的心靈得到洗滌，而且可以給人們帶來精神層面的享受。

傳統(tǒng)繪畫對陶瓷繪畫中青花的影響也比較鮮明，繪制青花的手法與傳統(tǒng)繪畫有很多相同之處，所以很多陶瓷創(chuàng)作者在陶瓷裝飾中繪制青花時(shí)，都會(huì)受到傳統(tǒng)繪畫的影響，同時(shí)陶瓷繪畫中的青花成為傳統(tǒng)繪畫最為貼切的一種展現(xiàn)形式，受傳統(tǒng)繪畫的影響所表現(xiàn)出來的青花是創(chuàng)作者情感與生活相結(jié)合的精神產(chǎn)物，青花山水作為陶瓷繪畫的一種表現(xiàn)，為陶瓷藝術(shù)增添了新的魅力。

四、結(jié)語

將陶瓷工藝與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相結(jié)合，不僅可以傳承中華傳統(tǒng)文化，而且也可以促進(jìn)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。同時(shí)，在陶瓷工藝中融入傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的精髓，也可以提升陶瓷作品的美感，從而使傳統(tǒng)繪畫的影響力借助陶瓷的流通得到顯著的提高。在陶瓷創(chuàng)作過程中，為了展現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫的意蘊(yùn)，陶瓷創(chuàng)作者應(yīng)該全面了解中華傳統(tǒng)文化，并且掌握傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，不斷創(chuàng)新傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和陶瓷工藝融合的方式，使陶瓷工藝煥發(fā)出新的生機(jī)和活力。

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