電影剪輯技術對短視頻新聞的借鑒價值

無視頻，不新聞；無融合，不傳播。融媒體時代，短視頻新聞已成為新媒體傳播的重要組成部分。短視頻的屬性決定了剪輯的編輯手段必不可少，而現有剪輯技術主要從電影剪輯技術積累而來。

關于短視頻新聞的概念，綜合各家之言，可歸納為：短視頻新聞是手機短視頻與新聞傳播碰撞后衍生的產物，是對近期實時新聞的記錄，通過融合語音、視頻、文字、音樂等元素，進行更為簡短、快速、直觀、立體的多元化表達，其需要最大限度與新聞相匹配，再通過相關媒介進行傳播。其特征主要表現在：應適合在各種新媒體平臺播放；應便于用戶隨時觀看；應具有相對較短的時長。

2018年起，中國新聞獎順應時代需求設立媒體融合獎項，“短視頻新聞”成為新增的評選項目之一。如何在產品生產過程中尋找差異、突出特色、彰顯個性、擴大影響力，主流媒體進行了積極的探索和實踐。

當新聞傳播進入融媒體時代，短視頻新聞逐漸成為受眾較為喜愛的資訊獲取渠道，“天眼新聞”客戶端應運而生。2019年3月1日，以打造“西部一流、全國領先”現象級新型主流媒體為目標，由貴州日報報刊社、貴州日報當代融媒體集團傾力打造的“天眼新聞”客戶端正式上線，并集合了旗下的報、刊、端、網、微、號等傳統媒體平臺和新媒體平臺。秉承“無圖片不傳播、無視頻不新聞”的原則，“天眼新聞”客戶端著力打造多個專業化強、特點鮮明、優勢突出、內容豐富的短視頻新聞頻道，如“云視聽”頻道、州（市）級頻道“視聽”二級頻道等，點擊率達10萬+以上的短視頻新聞產品所占比重逐年增加。

目前，“云視聽”頻道創新開設了“貴州三分鐘”“鄉村振興”“現場”“直播”“旅游”“娛樂”“訪談”等10個二級頻道，與其他“視聽”頻道一起共同構成“天眼新聞”短視頻新聞矩陣，秉承“小制作、大傳播”理念，以“全媒體傳播，全情化呈現”為目標，通過在短視頻、網絡直播、微電影、微紀錄片等領域持續發力，在大數據、移動互聯網、人工智能、5G新技術等應用上奮勇創新，短視頻新聞已逐漸成為“天眼新聞”客戶端全力建設“西部領先、全國一流”新型主流媒體的重要組成部分。

一、短視頻常用哪些電影拍攝剪輯手法

傳統剪輯的藝術性、視頻剪輯的可重復性、計算機剪輯的重組便捷性和網絡剪輯的數據連續性組合成了最新的電影剪輯技術形式。剪輯工藝，經歷了由手工、半手工剪輯，到視頻剪輯、計算機剪輯和網絡剪輯的跨越式發展。[1]

眼下，短視頻新聞已成為傳統媒體轉型過程中不斷探索的新方向，以及新聞發布的主要方式和傳播手段。在互聯網“人人可為記者”“人人可為導演”的時代，運用電影拍攝剪輯手法創新短視頻創作手段以提升傳播率，更是媒體積極探索實踐的重要命題。

好的短視頻新聞作品，除了具有較強的新聞性以外，豐富的拍攝手法、精湛的剪輯技巧是保障作品生命力的技術支撐。

在實際運用的過程中，短視頻拍攝會運用電影拍攝手法中的推鏡頭——即攝像機鏡頭與畫面主體逐漸靠近，達到畫面內的景物逐漸放大，觀眾視線由遠及近、從整體到局部的目的；拉鏡頭——與推鏡頭相對應，攝影機逐漸遠離拍攝主體，使畫面從局部擴展到整體，觀眾視線由近及遠、從局部到整體；搖鏡頭——在不變動攝像機機位前提下，以三角架等設備或拍攝者自身為支點，變動攝像機光學鏡頭軸線達到全方位拍攝的目的；特寫——對拍攝主體的某一局部進行聚焦，從而提升藝術表現力等。同時通過不斷探索和豐富鏡頭的運用，使拍攝素材更豐富、更立體、更生動。

剪輯是短視頻新聞作品創作從“半成品”到“成品”的關鍵一環。電影成熟且豐富的剪輯手法為各類短視頻新聞創作提供了有益借鑒：如順接式剪輯——通過拍攝多個不同的片段，圍繞一個主題，按照新聞發展的時間先后順序進行剪輯；或者圍繞一件事物，以多個不同的角度拍攝片段，再根據事物運動方向進行簡單的鏡頭切換，最后組裝完成，讓觀眾能夠從不同角度觀看到拍攝主體動作的連貫性。

電影的剪輯手法主要有以下三種：離切式剪輯——根據主題內容需要，將現場畫面先切到插入鏡頭中，再在適宜時間插回主鏡頭，比如在產業基地、工業園區、文化活動等現場，通過受訪者與現場相關視頻的切換，帶給觀眾更加生動的現場感；交叉式剪輯——主要通過運用兩個不同場景的來回切換以增加劇情張力，產生節奏感和懸念感，比如通過拍攝一組畫面，以交叉方式剪輯形成作品，展示一個人物在不同時間、不同地點的焦慮或緊張狀態；組合式剪輯——運用多種剪輯手法形成完整作品，以增強畫面張力、豐富鏡頭內容、消除受眾視覺疲憊，更好地輔助拍攝主題的劇情發展等。

此外，電影剪輯中運用到的跳切式、跳躍式、匹配式、疊化式、隱藏式、淡入淡出式等手法，也在各類短視頻作品中得到廣泛借鑒和運用。

二、電影拍攝剪輯手法在“天眼新聞”客戶端短視頻新聞中的運用

內容的生產離不開技術支撐，可以看到“天眼新聞”客戶端誕生至今，短視頻新聞作品一直在不斷探索并取得明顯進步。其中最明顯的特點，就是由最初的“隨手拍”“任意剪”“粗加工”變得更加強調技術性，更加注重電影拍攝剪輯手法的學習運用。現以三個點擊率滿“五星”的“天眼新聞”客戶端短視頻新聞為例。

（一）2021年6月18日“云視聽”頻道專題“我是傳承人”發布短視頻新聞：《吳篤琴：苗嶺酸湯魚里的熱與戀》，用2分04秒的視頻畫面呈現“苗嶺酸湯魚”這道貴州美食的制作傳承和美味。

該視頻以貴州非遺文化傳承人吳篤琴為主角，將貴州凱里苗族風情、特色民居、自然美景融入其中，展示“多彩貴州”旅游文化主題。視頻以苗族蘆笙曲作為背景音樂，配受訪者原聲。作為融媒體產品，另增加了文字、圖片以為補充。

該短視頻新聞采用了推鏡頭、拉鏡頭、特寫鏡頭、慢鏡頭的方式進行拍攝，運用了“順接式”“離切式”電影剪輯手法，帶著觀眾從俯瞰、平視、遠視等角度，以講述故事、展示文化、呈現美食的方式，帶著受眾走進“多彩貴州”、“品嘗”又一道獨特的貴州美食。

（二）2022年6月17日“六盤水”頻道發布短視頻新聞：《六枝特區梭戛長角苗跳花節：一場詩意情愛的靈魂之約》。該視頻時長2分28秒，以貴州省六盤水市六枝特區梭戛長角苗一年一度的跳花節為主題，主要采用推鏡頭、特寫鏡頭的方式進行拍攝，展示了梭戛長角苗蘆笙歌舞、賽歌會、民族服飾等極富特色的民族文化和民族風情。視頻配背景音樂，顯示字幕，作為融媒體產品，配簡短文字介紹。

該短視頻新聞大量運用了特寫拍攝手法和慢鏡頭、順接式剪輯技術，根據民族音樂的節奏調整畫面的進入順序和快慢程度，將音樂與畫面節奏充分融合，帶給觀眾更加明快的節奏感和獨具民族特色的視覺感受，展示了“多彩貴州”民族文化魅力。正如研究者白蕊所指出的那樣，“新聞相關工作人員一定要意識到節奏感在視頻新聞剪輯工作中的重要性，并對其能夠合理運用，在視頻剪輯中，合理剪輯鏡頭畫面，使得新聞視頻具有段落感，吸引觀眾注意力。”[2]

（三）2022年10月23日“云視聽”頻道發布新聞短視頻：《非凡貴州·十年多彩路|貴州“非遺”：燦若星河 生生不息》。該視頻時長5分54秒，以貴州部分非物質文化遺產資源為素材，通過講述人物故事，展示了近十年來貴州在保護傳承非物質文化遺產中的努力和成就。視頻配背景音樂、配音，顯示原聲、字幕，并增加了文字、圖片以豐富主題。

該短視頻新聞較熟練運用了推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、特寫等拍攝手法，運用了組合式電影剪輯技術。片頭25秒時段內呈現26幀畫面，運用交叉式電影剪輯技術循環呈現“刺繡-作品-展示”加深視覺映象；主體部分以人物為拍攝主體，運用跳切式、離切式等剪輯技術，將非遺傳承人、文化工作者、非物質文化遺產等要素串聯起來，講述非遺保護、傳承的貴州故事，展示了“多彩貴州”非遺文化魅力。作為探索運用電影拍攝剪輯手法的短視頻新聞作品，該視頻是“天眼新聞”客戶端上比較成熟的作品之一。

此外，“天眼新聞”客戶端新聞短視頻也積極探索運用了新技術、新手段。比如2022年10月31日發布于“黔西南”頻道的動畫作品《山水貴州——書中萬峰林》，將貴州的奇山秀水、瀑布峰林以油畫的形式呈現，并配以古琴背景音樂、字幕、配音解說等，帶給受眾亦真亦幻、如詩如畫的另類體驗；又如2022年11月8日推薦頻道發布的H5作品《南山婆“酸湯牛肉粉”亮眼成績從何而來？跟著“南小鮮”一起揭秘》，以美圖、美食、可愛的動畫人物，輕快的背景音樂等“萌萌噠”的元素，讓受眾在輕松愉快的閱讀體驗中感受到貴州美食的特色；再如2021年7月11日推薦頻道發布的VR作品《這個VR展，跟每個貴州人都息息相關》，通過VR技術全景式展示貴州“在生態文明建設上出新績”的經驗、做法及階段性成就。

三、基于“天眼新聞”客戶端短視頻新聞運用電影拍攝剪輯手法的作用分析

由上述分析可見，掌握并熟練運用電影拍攝剪輯手法，有助于“天眼新聞”客戶端短視頻新聞作品實現“質”的飛躍，具體表現在：

（一）豐富視聽體驗

借鑒電影拍攝手法，使“天眼新聞”客戶端短視頻新聞的拍攝角度、鏡頭運用、素材搜集等更加豐富；運用電影剪輯技術，使“天眼新聞”客戶端短視頻新聞作品內容更加豐滿。同時，背景音樂、字幕、原聲等要素的交錯使用，使受眾能夠在較短的時間內獲得更多聲畫信息，讓“于方寸之間領略天下大事”成為可能。

（二）講好故事

好故事往往不是平鋪直敘。如果說大量的新聞視頻素材是作品的“外貌”，“剪輯”則是作品“靈魂”的塑造師。通過熟練運用電影剪輯技術對新聞視頻素材進行打亂重組，使故事能夠達到“跌宕起伏”“引人入勝”甚至“回味無窮”的效果，從而有助于加深受眾映像，使“故事”更加立體、更具傳播力。

（三）主題更鮮明

鮮明的主題是短視頻新聞的靈魂和統帥，只有那些主題鮮明的短視頻新聞才能在受眾的腦海中留下深刻的印象。優秀的剪輯師往往就是優秀的故事講述家。運用電影拍攝剪輯手法創作的短視頻新聞作品，能夠更好地把大量的素材通過不斷篩選、提煉、“精剪”，最終加工成為主題鮮明、立意深遠的作品。

（四）提升點擊率

在5G時代，人們習慣于用點贊、評論、轉發等方式，表明對某個作品的喜愛。短視頻新聞因“新聞”的明顯特性，其受眾往往具有較高的文化素養和審美水平。在內容“新奇”之外，短視頻新聞的拍攝質量、剪輯技術的優劣，成為作品是否更能吸引關注、獲得更多點擊率的關鍵所在。

就整體而言，“天眼新聞”客戶端所生產的短視頻新聞作品仍存在制作技術較單一、技術融合性不強、質量參差不齊等問題。這既有“批量生產”的后果，也有“安常習故”的因素；還有當下面臨的技術型人才欠缺、融合培養步伐緩慢、技術裝備相對薄弱、人才配備欠缺科學等問題。大量的“一專多能”型人才實際上存在疲于奔命、顧此失彼等現狀，并不利于優質短視頻新聞的創作。

現在各個平臺上的短視頻依然存在故事結構不完整，故事敘事混亂，語言不夠嚴謹等現象，從剪輯上來說，存在無法在有效的時間內呈現短視頻內容、后期制作過程中忽略了細節的把控、斷章式剪輯誤導短視頻用戶，以及剪輯技術與藝術的創新性有待提高等技術性問題。[3]

總而言之，運用好電影拍攝剪輯手法并非一蹴而就，熟練掌握拍攝技術、把握剪輯節奏、用好現場原聲、善于運用新技術、塑造屬于自己的剪輯風格等，是一個長期的挑戰。

結語

借鑒電影剪輯技術以提升短視頻新聞質量，并不意味著強調短視頻新聞“唯技術”論，而是基于“新聞”之上的技術升級，同時與創作者的美學素養、新聞嗅覺、敬業程度等要素息息相關。那些突發事件中所產生的短視頻新聞產品，盡管設備可能低端、鏡頭可能晃動、剪輯可能粗糙，并不會成為影響其質量評判和傳播力的因素。

短視頻新聞作品與電影（或影視片段）相比，具有鮮明的新聞性、真實性，其創作過程不能背離真實性原則。因其錄制、搜集的都是真實片段，時間上具有很大的局限性，后期的剪輯過程更不能隨意添加非真實元素，在背景音樂、配音、字幕、特效等方面也都有嚴格要求。如何在“規則”之內求突破，也是一個值得深入探究的問題。

參考文獻：

[1]賴丁力.組合剪輯：創造某種新的可能[ J ].影視技術，2005（06）：12-16.

[2]白蕊.視頻新聞中剪輯節奏感的重要性與技巧[ J ].采寫編，2022（05）：92-93.

[3]吳雁飛，劉桐.新媒體語境下短視頻剪輯技術研究[ J ].傳媒實務，2021（06）：84-86.

【作者簡介】? 陳俎宇，女，貴州畢節人，貴州日報報刊社記者。