試論“漢方壺”的經(jīng)典性與藝術個性

邵 俊

(宜興 214221）

紫砂壺藝術有著悠久的歷史，積累了大量具有藝術價值與文化意義的經(jīng)典款式，對于這一門藝術形式的定型和發(fā)展具有重要的作用。此件“漢方壺”（見圖1）便繼承了紫砂壺經(jīng)典款式“漢方”之造型，在泥料方面則具有鮮明的藝術個性。由此壺可以看出，紫砂壺藝術發(fā)展的重要理念之一便是繼承，制壺藝人在繼承經(jīng)典款式的基礎上融合了個人的藝術見解，對經(jīng)典款式是一種豐富與弘揚，更重要的是，這些經(jīng)典款式在代代傳承中獲得了豐富的內涵，從而成為能夠代表中國傳統(tǒng)美學觀念、民族氣度與文化精神的重要形式。

圖1 漢方壺

1 泥料彰顯藝術個性

此件“漢方壺”首先在泥料上就彰顯了自己的與眾不同，無論是創(chuàng)作者還是鑒賞者、收藏者，在面對一件紫砂壺時，對其藝術個性均是非常重視的，這是選擇獨特泥料的原因之一。除此之外，創(chuàng)作也在選擇泥料之時融合了個人對漢朝風尚及“漢方”這一款式的獨特認知，所以此壺不僅是在藝術效果上非常新鮮，所呈現(xiàn)出的精神面貌也是獨一無二的。

整件作品是一種非常獨特的灰藍色，相比較于常見的紫紅色、黃色的紫砂壺來說，此壺泥料可謂是“特立獨行”了。泥料的色彩均勻、深淺適中，偏冷的色調可以給人以清爽、寧靜之感，但處理不好就會顯得太過沉悶和冷峻，所以創(chuàng)作必須充分了解泥料的特性，在燒制時控制好溫度與時間，才能得到想要的效果。泥料的質感還是一如既往地干凈與細膩，反映出泥料的品質和制壺工藝的精湛。

此壺沒有多余的裝飾，所以屬于光器的一類，顯示出紫砂壺藝術樸素、儒雅的一面。色彩的沉穩(wěn)則象征著經(jīng)典款式的歷史感與大氣的漢朝風尚，實現(xiàn)了個性化與民族感的統(tǒng)一。

2 “漢方壺”的經(jīng)典造型

“漢方”這一款式誕生于清代，由制壺名家惠逸公設計而成，體現(xiàn)出獨特的古樸、工巧的風格。此壺在造型上完美再現(xiàn)了“漢方”的特征，首先壺體是非常高挑的，有挺拔之美，又可見精致之感。壺身部分有明顯的四方壺特征，這也是壺的基本框架。筒身四面是完全一致的長方形，鑲嵌成立體的造型，面與面交接、轉折形成了清晰的棱角，體現(xiàn)出典型的四方壺特征，頂面與底面標致的正方形也體現(xiàn)出此壺造型的完美。此款壺型的特點在于筒身的弧度處理，一般的四方壺造型是比較硬朗的，無論是面還是線都要求筆直、順暢，而此壺的棱線卻帶有明顯的弧度，使作品有著明顯的圓潤感，尤其與頂、底的線條形成了鮮明的對比。直曲結合是此壺的造型個性，也是創(chuàng)作的難點。四方壺要采用鑲身筒技法制作而成，本就有一定的難度，創(chuàng)作還要一點點調整出弧度，要求在力度上有著完美的控制，否則極易導致成型失敗。曲線的融合使作品不會顯得太過莊嚴、肅穆，而更具博大、和諧之美，在視覺效果與使用效果上也更勝一籌。

壺蓋方中有圓，邊緣是方正的，與壺頸部完美貼合，形成的細縫可見細節(jié)的精湛。頂部是凸起來的，其線條與壺身線條是能夠承接起來的，所以從正面看整件作品線條輪廓是非常完整和清晰的，也是非常簡潔和干凈的，體現(xiàn)出作品干練的氣質。壺蓋頂部鑲嵌了半環(huán)形的壺鈕，壺鈕、壺蓋與壺身之間形成了分明的層次，有利于保證作品整體的挺拔效果。

此壺的壺嘴比較有特點，它鑲嵌在壺身的左側面上，整個側面與壺身側面是緊緊嵌合起來的，你中有我、我中有你。壺嘴下部是非常大的嘴嗉部分，這樣的設計可以保證出水有足夠的動力和緩沖，與壺身的容積是相匹配的。壺嘴上部是四方形狀的一彎流，上部與壺身形成直角，下部與嘴嗉部分連接成一體，整個壺嘴有舒展之美，使整件作品的體態(tài)更加平穩(wěn)，如同有寬廣的心胸，使中華民族的氣度在壺中呈現(xiàn)。耳狀環(huán)形把手鑲嵌在壺嘴對側，大小與壺嘴基本相當，在造型設計上既能承擔住整件作品的重量，也保證了人們在使用此壺時能夠較為省力。

此件“漢方壺”再現(xiàn)的不僅是“漢方”這一款式的風采，也是對紫砂壺精湛工藝與中華民族氣度的一次有力呈現(xiàn)。古代制壺工匠憑借自己的探索，將寶貴的工藝智慧留給后人，促進了紫砂壺藝術的傳承與發(fā)展，彰顯紫砂壺藝術的工藝、文化與民族底蘊。

3 結 語

此件“漢方壺”在泥料表現(xiàn)上比較新穎，體現(xiàn)了紫砂泥的多樣性，在造型上則體現(xiàn)出經(jīng)典之美，體現(xiàn)了紫砂壺工藝與造型的傳承。本文分別對此壺的泥料與造型進行了分析，指出了其藝術個性與經(jīng)典性，揭示了紫砂壺經(jīng)典款式的重要作用。