新時(shí)期的舞劇編導(dǎo)創(chuàng)作

■李立

舞劇編導(dǎo)在實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于專業(yè)素養(yǎng)提出了比較高的現(xiàn)實(shí)要求，并且在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中要能夠集理論與實(shí)踐于一體。尤其是隨著當(dāng)前時(shí)代的不斷發(fā)展，在新時(shí)代的大背景下，舞劇編導(dǎo)在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中需要切實(shí)提高舞劇的生活化以及價(jià)值化。現(xiàn)階段對(duì)于舞劇的編導(dǎo)工作，實(shí)際上就是對(duì)于現(xiàn)有的各種類型的舞蹈藝術(shù)形式，通過(guò)較為科學(xué)的形式進(jìn)行再編排并且將其導(dǎo)演成為一個(gè)完整的舞臺(tái)劇的工作形式，并且在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中要能夠?qū)τ谡麄€(gè)舞蹈以及相關(guān)舞劇類在實(shí)際的表演過(guò)程中所具有的流暢性以及藝術(shù)性肩負(fù)起相應(yīng)的責(zé)任。編導(dǎo)在對(duì)舞劇進(jìn)行實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，為了能夠使得舞劇自身不論是在創(chuàng)作還是具體的表演過(guò)程中達(dá)到藝術(shù)性與普遍性的和諧統(tǒng)一，舞劇編導(dǎo)一定要能夠在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中堅(jiān)定并且始終貫徹一定的創(chuàng)作理念。

經(jīng)過(guò)一定程度的分析以及研究，舞劇的創(chuàng)作理念主要可以分為下面三個(gè)方面：第一，舞劇編導(dǎo)創(chuàng)作從一定意義上來(lái)說(shuō)實(shí)際上就是一種行為藝術(shù)，舞劇編導(dǎo)在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中首先需要切實(shí)符合當(dāng)前時(shí)代的實(shí)際發(fā)展趨勢(shì)以及社會(huì)在實(shí)際發(fā)展過(guò)程中提出來(lái)的現(xiàn)實(shí)要求，舞劇編導(dǎo)在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中只有與時(shí)俱進(jìn)，才能夠真正與觀眾在情感層面上產(chǎn)生一定的共鳴，才能夠使得舞劇自身所實(shí)際具有的藝術(shù)價(jià)值得到較為充分的發(fā)揮。而舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)該能夠體現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代精神，實(shí)際上就是充分地結(jié)合當(dāng)前時(shí)代的主流價(jià)值觀、社會(huì)中普通民眾的情感取向以及生活習(xí)慣等較為具體、普遍的社會(huì)風(fēng)貌，這些都可以用具體的舞蹈形式以及舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)出來(lái)。但是，當(dāng)前的社會(huì)是一個(gè)非常自由并且十分開放的社會(huì)，如果在這樣的社會(huì)大環(huán)境當(dāng)中舞劇的編導(dǎo)仍然用舞蹈形式來(lái)宣揚(yáng)較為迂腐的封建思想，那么這樣的舞劇必然不會(huì)受到觀眾的青睞，也根本不會(huì)產(chǎn)生情感上面的共鳴，這樣一來(lái)，舞劇自身所實(shí)際的藝術(shù)價(jià)值也根本無(wú)法具體地體現(xiàn)出來(lái)。第二，舞劇編導(dǎo)在對(duì)舞劇進(jìn)行創(chuàng)作的實(shí)際過(guò)程中，需要遵循一個(gè)較為基本的原則，那就是要能夠?qū)τ谳^為基本的舞蹈形態(tài)給予充足的尊重。舞蹈形式本身雖然并不具有較強(qiáng)的規(guī)則性以及規(guī)范性，但是從舞蹈形式的本質(zhì)來(lái)看，舞蹈形態(tài)在實(shí)際的表演過(guò)程中也并不具有較強(qiáng)的固定性，反而是可以根據(jù)舞者自身對(duì)于舞劇故事或者是所扮演角色的主觀理解進(jìn)行臨場(chǎng)發(fā)揮。然而，從當(dāng)前舞蹈的實(shí)際編導(dǎo)層面來(lái)具體研究，對(duì)于現(xiàn)有舞蹈藝術(shù)的實(shí)際創(chuàng)作必須要能夠始終從相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作上面以某種具有較強(qiáng)“美”的動(dòng)態(tài)來(lái)展現(xiàn)出更加具體的形象以及相應(yīng)的意義，因?yàn)槲璧杆囆g(shù)是一門來(lái)源于生活的藝術(shù)，因此舞蹈必須要能夠具有與自然形態(tài)貼近的舞蹈形態(tài)。第三，舞劇編導(dǎo)在對(duì)舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)該能夠切實(shí)保證創(chuàng)作的獨(dú)立性，因?yàn)槲璧笍乃囆g(shù)形式的層面來(lái)看實(shí)際上是一種隸屬于表演類別當(dāng)中的一種藝術(shù)形式，而舞蹈在進(jìn)行編導(dǎo)創(chuàng)作的實(shí)際過(guò)程中不能夠刻板、保守，必須要能夠在現(xiàn)有的具有完全不同的藝術(shù)表現(xiàn)目的的現(xiàn)實(shí)引導(dǎo)下，在實(shí)際的表演過(guò)程中展現(xiàn)出比較強(qiáng)的個(gè)性化特征。從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，舞劇要想能夠真正地體現(xiàn)出舞劇編導(dǎo)在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中所具有的核心作用，那么就必須要能夠在實(shí)際的表演過(guò)程中充分地展現(xiàn)出自身所實(shí)際擁有的獨(dú)特性。

舞劇編導(dǎo)在對(duì)舞劇進(jìn)行創(chuàng)作的實(shí)際過(guò)程中，一般都會(huì)以現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的許多素材以及相應(yīng)的故事結(jié)構(gòu)作為舞劇編排的基本脈絡(luò)。在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，舞劇編導(dǎo)需要從整體上對(duì)舞劇的故事情節(jié)進(jìn)行全面的挖空，與此同時(shí)，還需要能夠?qū)ξ鑴‘?dāng)中所有出現(xiàn)的人物角色的動(dòng)作、出場(chǎng)時(shí)間等都進(jìn)行合理、有序的分配與安排。與此同時(shí)，在舞劇的創(chuàng)作過(guò)程中并不是要將所有的素材都用到創(chuàng)作過(guò)程中，而是需要對(duì)現(xiàn)有的素材進(jìn)行科學(xué)的選取以及適當(dāng)?shù)貏h減，在這個(gè)過(guò)程中，舞劇編導(dǎo)必須要能夠切實(shí)保證整個(gè)舞劇所擁有的真實(shí)性以及合理性。舞劇編導(dǎo)通過(guò)切實(shí)增強(qiáng)整個(gè)舞劇在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中所擁有的主觀意識(shí)以及舞劇演員的自我表達(dá)，能夠非常好的使得舞劇在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中更加全面地考慮到新時(shí)期的社會(huì)背景下社會(huì)發(fā)展對(duì)于舞劇演出的時(shí)代要求。一方面，舞劇在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中為了能夠與觀眾在思想層面上產(chǎn)生較大的共鳴，那么就需要盡可能地融入進(jìn)一些編導(dǎo)或者是舞劇演員的個(gè)人主觀意識(shí)，并且在對(duì)于舞劇進(jìn)行整體的編排過(guò)程中，還需要表現(xiàn)出比較強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)。從另一個(gè)方面來(lái)看，舞劇編導(dǎo)還需要注重舞劇演員自身對(duì)于舞劇故事情節(jié)的自我表達(dá)，這樣一來(lái)就能夠以自己的一個(gè)較為獨(dú)特的視角出發(fā)，將自己的理解和感悟都通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)給予舞劇當(dāng)中人物角色以及整個(gè)舞劇創(chuàng)作以較為獨(dú)特的思想內(nèi)涵，這樣一來(lái)也非常有利于舞劇在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中所能夠展現(xiàn)給觀眾的較為強(qiáng)烈的自我表達(dá)以及主觀意識(shí)的科學(xué)培養(yǎng)和升華。

在當(dāng)前舞劇創(chuàng)作的實(shí)際過(guò)程中，舞劇編導(dǎo)一定要能夠重視自身以及舞劇表演者的主觀意識(shí)和自我情感的具體表達(dá)，而這實(shí)際上也正是當(dāng)前進(jìn)行舞劇創(chuàng)作的思想靈魂所在。舞劇編導(dǎo)在整個(gè)舞劇的創(chuàng)作以及編排過(guò)程中都是非常重要的責(zé)任承擔(dān)者，因此在舞劇的實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中還需要能夠格外重視整個(gè)故事情節(jié)之間的科學(xué)銜接以及各個(gè)人物角色的情景設(shè)定、性格設(shè)定、背景設(shè)定以及舞蹈表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)于整個(gè)舞劇當(dāng)中每一個(gè)表演者的舞蹈動(dòng)作也要能夠從整體上進(jìn)行科學(xué)的把控。通過(guò)在舞劇的實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中融入這樣的形式，能夠在很大程度上增強(qiáng)舞劇創(chuàng)作的實(shí)際靈魂以及思想內(nèi)涵，這樣一來(lái)實(shí)際上也非常有利于創(chuàng)新目前現(xiàn)有的舞劇創(chuàng)作，進(jìn)而更加充分地發(fā)揮出舞劇編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作實(shí)際過(guò)程中所能夠起到的重要作用。除此之外，通過(guò)切實(shí)增強(qiáng)舞劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)靈魂，也在一定程度上更加有利于明確主觀與自我表達(dá)之間存在的區(qū)別和聯(lián)系，主觀意識(shí)是實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)的一個(gè)非常重要的思想基礎(chǔ)，而自我表達(dá)又是主觀意識(shí)在一個(gè)人身上的外在體現(xiàn)形式。

為了能夠進(jìn)行質(zhì)量更高的舞劇創(chuàng)作，讓舞劇作品在實(shí)際的表演過(guò)程中呈現(xiàn)出更強(qiáng)的主觀意識(shí)以及自我表達(dá)，那么舞劇編導(dǎo)就必須要能夠切實(shí)增強(qiáng)自身的能力素質(zhì)，這樣一來(lái)才能夠在當(dāng)前新時(shí)代社會(huì)提出了更多時(shí)代要求的現(xiàn)實(shí)背景下不斷滿足舞劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)需求。一部質(zhì)量較高的舞劇作品，其中故事情節(jié)的各個(gè)銜接都非常重要，并且在進(jìn)行故事情節(jié)的銜接時(shí)還需要重點(diǎn)關(guān)注人物情感的相關(guān)設(shè)定。舞劇編導(dǎo)要能夠充分地發(fā)揮出自身的主觀能動(dòng)性，在舞劇的實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中不僅僅融入進(jìn)自我的主觀意識(shí)，最好還要能夠參考其他舞劇表演者對(duì)于角色的情感表達(dá)，將其充分地融入到觀眾對(duì)于舞劇的審美判斷當(dāng)中去，以一種較為積極、合理的方式進(jìn)行充分的表達(dá)。

舞劇在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中能夠非常充分地體現(xiàn)出舞劇編導(dǎo)自身的實(shí)際能力以及對(duì)于相關(guān)創(chuàng)作技巧的運(yùn)用水平，也正是因?yàn)槿绱耍鑴【帉?dǎo)一定要能夠科學(xué)地運(yùn)用各種編導(dǎo)技巧，通過(guò)對(duì)于不同的情景設(shè)定以及不同故事情節(jié)的科學(xué)安排來(lái)逐漸地推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展。與此同時(shí)，在舞劇創(chuàng)作的實(shí)際過(guò)程中還應(yīng)該能夠切實(shí)增強(qiáng)舞劇所實(shí)際表現(xiàn)出來(lái)的靈魂以及內(nèi)涵，要想觀眾明確一個(gè)觀點(diǎn)，那就是：舞劇并不僅僅是一個(gè)單一的舞蹈作品，更重要的是要能夠通過(guò)舞蹈的表演形式來(lái)體現(xiàn)出舞劇背后蘊(yùn)含的主觀意識(shí)以及自我表達(dá)。這樣一來(lái)，實(shí)際上就可以通過(guò)一個(gè)較為獨(dú)立的視角來(lái)傳遞出舞劇編導(dǎo)對(duì)于整個(gè)舞劇創(chuàng)作的具體理解以及思想感悟，從而將自己對(duì)于舞劇的獨(dú)特理解以及個(gè)人情感融入其中，這樣一來(lái)能夠賦予舞劇更加真切的靈魂。

舞劇編導(dǎo)只有在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中不斷地提升自身的創(chuàng)作能力，才能夠?yàn)楫?dāng)前舞劇的發(fā)揚(yáng)以及創(chuàng)新提供強(qiáng)勁的動(dòng)力，同時(shí)也能夠更好地使得舞劇符合新時(shí)期提出的各項(xiàng)現(xiàn)實(shí)要求。第一，舞劇編導(dǎo)要能夠不斷地提升自身的文化修養(yǎng)。因?yàn)檩^為基本的藝術(shù)知識(shí)以及相關(guān)的藝術(shù)素養(yǎng)都是一個(gè)舞劇編導(dǎo)應(yīng)該熟練掌握的，同時(shí)也是舞劇編導(dǎo)進(jìn)行舞劇創(chuàng)作的底氣，同時(shí)也是舞劇編導(dǎo)對(duì)于舞劇創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)新，這具體包括我國(guó)的傳統(tǒng)文化知識(shí)、現(xiàn)代舞劇、舞蹈的要領(lǐng)以及發(fā)展情況等。第二，舞劇編導(dǎo)要能夠反復(fù)地觀看并且學(xué)習(xí)經(jīng)典舞劇以及現(xiàn)代舞劇的情節(jié)編排、情感駕馭以及舞蹈表現(xiàn)等，在科學(xué)的對(duì)比、總結(jié)以及反省當(dāng)中獲取創(chuàng)作的靈感，這樣一來(lái)也能夠?yàn)槿蘸笪鑴〉奈枧_(tái)設(shè)計(jì)、內(nèi)容情節(jié)的多元化、豐富的情感基調(diào)和生活化奠定下較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第三，徹底擺脫以往傳統(tǒng)舞劇編排在文化方面設(shè)下的桎梏，要能夠取其精華去其糟粕，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上也要能夠敢于做出創(chuàng)新性的創(chuàng)作，從而充分地利用當(dāng)前的現(xiàn)代化的思維方式以及生活方式來(lái)充實(shí)舞劇的創(chuàng)作，進(jìn)而能夠表現(xiàn)出比較強(qiáng)的與時(shí)俱進(jìn)的光芒，使得觀眾在觀看舞劇的過(guò)程中體會(huì)到強(qiáng)烈的積極興趣，產(chǎn)生共鳴，受到鼓舞。

舞劇創(chuàng)作在當(dāng)前所有的舞蹈類藝術(shù)形式當(dāng)中是具有非常強(qiáng)的綜合性的一種表演藝術(shù)，并且舞蹈編劇在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中一定要能夠充分地了解舞劇自身所實(shí)際具有的相關(guān)規(guī)則以及現(xiàn)實(shí)特征，進(jìn)而再充分結(jié)合當(dāng)前新時(shí)期對(duì)于舞劇所提出的一系列時(shí)代要求，大膽地進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)新，切實(shí)改進(jìn)當(dāng)前的舞劇，使其具有比較強(qiáng)的多元化以及生活化。