龍江劇中打擊樂的特點和作用

■ 秦 永

打擊樂，也叫“敲擊樂器”，是指用擊、打的方式發(fā)聲的樂器。打擊樂可分為有固定音高的打擊樂器（如云鑼、編鐘等）和無固定音高的打擊樂器（如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、鈴鼓等）。也可根據(jù)打擊樂器發(fā)音體的不同分為“革鳴樂器”和“體鳴樂器”。“革鳴樂器”是指通過敲打蒙在樂器上的皮膜或革膜而發(fā)聲的樂器（如各種鼓類樂器）； “體鳴樂器”是指通過敲打樂器本體而發(fā)聲的樂器（如各種鑼、鈸、鈴等）。打擊樂歷史悠久，傳播廣泛，在世界各地都有打擊樂的身影。

中國的打擊樂可以追溯到3500年前，從商代的編鐘到現(xiàn)在廣泛運用到戲曲舞臺的常見打擊樂器，它的作用和魅力越來越廣為所知并被人接受。打擊樂在戲曲中用于武場。武場四大件的大鑼、小鑼、鐃、鈸各具音響特點，其組合成的綜合音響能增強語言的節(jié)奏感和語言的音樂性。其他打擊樂器， 如大鈸、水鈸、齊鈸、木魚、梆子、小湯鑼、云鑼、大小堂鼓等打擊樂器在戲曲音樂以至戲劇舞臺上都有至關(guān)重要的作用。

龍江劇是黑龍江獨有的地方劇種，是在吸收了二人轉(zhuǎn)、東北秧歌、京劇、評劇等多種舞臺藝術(shù)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過長期探索成長形成的獨具東北地方特色的藝術(shù)形式。在音樂方面它也汲取了百家之長，尤其是打擊樂器。龍江劇打擊樂器種類豐富，這是因為它來源的多樣化。首先，它借鑒了二人轉(zhuǎn)、拉場戲的碎嘴子、手玉子等擊節(jié)樂器。其次，借用東北秧歌中的大鼓、大鑼、大鈸。最后，它吸收京劇、評劇等姊妹戲曲劇種的打擊樂器，如檀板、鐃鈸、大鑼、小鑼、單皮鼓、碰鐘、花盆鼓等。這三種來源的打擊樂器根據(jù)劇本和場景的實際需要可靈活使用。龍江劇借用姊妹劇種的打擊樂器，使用時又根據(jù)要求給予相應(yīng)的變化，結(jié)合自身的地域、文化和藝術(shù)特點，形成獨具特色的龍江劇鑼鼓點。這些鑼鼓經(jīng)在博采眾長的基礎(chǔ)上融合創(chuàng)造，發(fā)展成為豪邁、粗獷、喜慶、土野、充滿東北鄉(xiāng)土氣息的龍江劇鑼鼓經(jīng)。借用京、評劇傳統(tǒng)戲中常用的鑼鼓點有[大翠頭][小翠頭][大垛頭][小垛頭][上場點][大五錘][小五錘][四擊頭][大一擊鑼][小一擊鑼][鳳點頭]等。在其他戲曲和皮影戲鑼鼓點基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)作的有[五擊鑼][加花串錘][開唱鑼][大帶腔鑼][小帶腔鑼][加花四擊頭]等。在東北秧歌鑼鼓點的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)造的有[大鑼翻][小鑼翻][四截鼓][大雙擋鑼鼓][小雙擋鑼鼓]等。龍江劇打擊樂創(chuàng)作與發(fā)展以加強戲曲化、地方化為前提，以二人轉(zhuǎn)和東北秧歌鑼鼓點為基礎(chǔ)，既融合和改革了其他戲曲的鑼鼓點，又創(chuàng)作了適于本土劇種的鑼鼓點。經(jīng)過幾十年的努力，通過幾十部劇目的實踐，這些鑼鼓點逐漸形成通俗自然、生動活潑的藝術(shù)風(fēng)格，散發(fā)著濃厚的生活氣息和鮮明的地方色彩，以獨特的黑土魅力吸引了一方群眾。雖借鑒其他劇種，但龍江劇鑼鼓點融合了自身的個性。這些借用、改造、發(fā)展、創(chuàng)作的鑼鼓點，用途專一而又廣泛，有的專用某一場合，有的互相配合表開場、終場、銜接唱腔、伴奏表演等。不同的鑼鼓經(jīng)起到的作用各異，但都共同展現(xiàn)了龍江劇打擊樂的黑土神韻。

一、龍江劇打擊樂起到渲染氣氛、推動劇情的作用

龍江劇的打擊樂保留和改編了一部分二人轉(zhuǎn)和東北秧歌的鑼鼓點，按照原有鑼鼓點的程式和章法，結(jié)合龍江劇的實際情況進行創(chuàng)新，融合成龍江劇獨特音響效果的鑼鼓點。如[單擊鼓][單尾] [鳳展翅][云里翻][北接令][龍江水底魚][三變鑼][三浪頭]等， 這些鑼鼓點與龍江劇的表演和唱腔音樂有機結(jié)合，起到推動劇情發(fā)展、為戲劇情節(jié)推波助瀾、為演員表演提神助興之作用，增強了舞臺效果。比如龍江劇《雙鎖山》劉金定引高君寶寨前就擒這場戲，創(chuàng)造性地運用了東北秧歌的鑼鼓點[鳳展翅]，使用的打擊樂器也是東北秧歌的主奏樂器堂鼓。這段戲?qū)懜呔龑氃宜榱藙⒔鸲ㄔO(shè)立的招夫牌，與劉金定交戰(zhàn)，大戰(zhàn)數(shù)十回合，劉金定詐敗生擒高君寶，高君寶為劉金定武藝超群所感，最終結(jié)為恩愛夫妻。根據(jù)劇情此處的背景音樂應(yīng)該喜慶熱鬧，恰好堂鼓音色明亮。當舞臺上響起堂鼓富于節(jié)奏感的敲擊，觀眾備感振奮人心，隨之歡呼雀躍、手舞足蹈起來。因此，此處的鑼鼓點恰如其分地展現(xiàn)了劉、高二人的戰(zhàn)場氣氛，也為后來的喜事設(shè)下鋪墊，最后以鑼鼓收尾，達到理想的舞臺效果。

二、龍江劇打擊樂起到塑造人物、表現(xiàn)情緒的作用

龍江劇打擊樂脫胎于東北秧歌鑼鼓點，又借鑒京、評劇鑼鼓點，但是龍江劇打擊樂在共性基礎(chǔ)上又增加了個性的鑼鼓點，這些鑼鼓點恰恰塑造出龍江劇人物敢愛敢恨、大膽潑辣的性格，有效地傳遞了劇中角色的情緒。比如經(jīng)典武戲《三岔口》，焦贊在五鳳樓闖禍，宋王大怒，發(fā)配其到沙漠海島。楊延昭恐途中有錯，特派任堂惠暗中保護。行至三岔口，住在劉立華所開之黑店中。任堂惠趕到，亦住在該店內(nèi)。夜半劉立華來殺任堂惠。任堂惠已預(yù)知，二人在黑暗中互相摸捉。最后焦贊知曉，遂亦加入，始得將劉立華夫婦殺死。這段戲有京劇、川劇、評劇等多種版本，在龍江劇版本中經(jīng)過改良，打擊樂增加了喜劇效果，在動靜切換中展現(xiàn)任堂惠和劉立華的人物形象，使演員從容自如地完成了各種高難動作，讓人忍俊不禁又感慨打戲的精彩。又如龍江劇《掛畫》一折中，劇中萬戶小姐耶律含嫣為迎接花云到來懸掛心愛畫卷。人物情緒從愁眉不展到聽說花云即將到來的驚喜交加，再到精神煥發(fā)、喜迎情郎的情緒轉(zhuǎn)換，此時的打擊樂表達得貼切自然、棱角分明。尤其最后一鑼舒緩輕柔，展現(xiàn)人物調(diào)皮、嬉笑、愛玩鬧的性格，讓觀眾觀之莞爾。掛畫的時候，主人公有不斷貼貼拍拍的動作，此時鑼鼓點緩敲慢打恰好襯托了人物調(diào)皮開朗的性格特點。

三、龍江劇打擊樂起到配合唱腔韻律、豐富樂隊音響的作用

龍江劇的唱腔音樂是以二人轉(zhuǎn)的[四平調(diào)][盤家鄉(xiāng)]為主要結(jié)構(gòu)形式，以 [文嗨嗨][紅柳子]等曲牌為輔助曲調(diào)，以主調(diào)輔助曲調(diào)的板腔體戲曲音樂形式。龍江劇的打擊樂是在兼容并蓄、借鑒創(chuàng)新的基礎(chǔ)上形成的與眾不同的音響效果。如[三浪頭[云里翻][槍花][三變鑼]等，這些鑼鼓點為龍江劇唱腔音樂都起到了難以替代的輔助效果，是龍江劇舞臺表演不可替代的重要樂器。龍江劇的打擊樂鑼鼓點的構(gòu)成是比較復(fù)雜的，音響強烈，節(jié)奏鮮明，在成長發(fā)展的過程中，經(jīng)過一代又一代龍江劇藝術(shù)家的創(chuàng)造正逐漸形成熱烈、奔放的審美特點。比如龍江劇《木蘭傳奇》中“祭墳臺”這場戲，木蘭唱道：“跪墳臺，聲咽氣哽淚濕衣，肝腸痛斷不勝哀，人死若有魂靈在，我的金勇哥啊，我的金勇哥啊，我千呼萬喚，萬喚千呼，你咋不回來啊！”這段唱詞一句比一句更加體現(xiàn)木蘭撕心裂肺、痛徹心扉的心理，是一段旋律性和情緒性兼?zhèn)涞某唬诖驌魳返倪x取上采用了大板、甩子相配合。在二人轉(zhuǎn)中，常用一打三甩的三節(jié)板打法，但在這里調(diào)整成一打一甩，用一頂一的打法配合唱腔唱詞，將情緒頂?shù)綐O點，讓觀眾聽之潸然。龍江劇打擊樂在樂隊中占據(jù)重要地位，起到掌握音樂速度、統(tǒng)一舞臺節(jié)奏的作用。在戲曲中，打擊樂往往是樂隊的靈魂，控制和統(tǒng)一著整個舞臺的節(jié)奏。

打擊樂是一種聽覺藝術(shù)，龍江劇打擊樂經(jīng)過幾代的積累和創(chuàng)造已經(jīng)愈發(fā)成熟。往往鑼鼓點一響，就讓人想起龍江劇的經(jīng)典場面。如果沒有龍江劇打擊樂的完美詮釋，就沒有龍江劇如今的獨特魅力，廣大觀眾就不會被舞臺上那如訴如泣的唱腔所打動，更不會被舞臺上那唱念做打所吸引。如今龍江劇打擊樂的發(fā)展越來越成熟，摸索出獨特的打法和個性魅力，相信在一代又一代龍江劇藝術(shù)家的不斷努力下，龍江劇會又好又快地發(fā)展。