從聲音設計分析《哪吒之魔童降世》

摘要：由霍爾果斯彩條屋動畫公司出品的中國神話電影《哪吒之魔童降世》于2016年出品，2019年上映。2019年9月6日，在廣州舉行的第十二屆中國國際漫畫節中，《哪吒之魔童降世》獲得最佳動畫配音獎。同時，該片入圍2020年奧斯卡最佳國際影片。導演餃子認為：聲音表達的情緒是最重要的。本文試從配音、音樂和音效出發，分析《哪吒之魔童降世》的聲音制作。

關鍵詞：《哪吒之魔童降世》;聲音分析;聲音制作

一、概述

1895年《工人放工回去》的公開放映標志著電影的出現，此時的電影還處于萌芽階段，僅憑借畫面中人物表演展開。而隨著時間的推移，第一部有聲電影《爵士歌王》的到來，默片時代結束。1935年誕生了中國的第一部有聲動畫《力與世間女子》。隨著時代與科學技術的發展，人們在視聽語言領域的探索日益深入。現如今在視聽結合媒介藝術的發展中，影片中聲音的制作日益重要，配音、音效和音樂的設計開始登上舞臺。在2019年上映的電影《哪吒之魔童降世》中，制作團隊就向觀眾展示了配音、音樂與音效的平衡處理。

（一）電影中的配音

《哪吒之魔童降世》中，不同人物形象運用了不同的聲線，有時還會加入適當的夸張表現來塑造形象。電影序幕中太乙真人的一段旁白加入了川普的元素。聲調較高，語氣平靜，用詞較為正式，主要用于交代事件背景。而隨著肥胖的太乙真人出現，配音陡然歡快跳脫，言語中川音更為濃重夸張，烘托出其喜劇色彩。緊隨其后的是反派角色申公豹的登場，配音音調較低且沙啞，給人一種滄桑之感，符合申公豹瘦削的身材和狡詐的性格?；煸榈臍庖魪拈_始的微弱到后來的低沉厚重，完美配合了混元珠變形前后由弱小到強大的形態變化。李靖的聲音則渾厚且中氣十足，塑造了一個可靠負責的人物形象。

通過情緒化的配音表現還能將人物不同的心境表達出來。殷夫人的配音豪放瀟灑，而面對哪吒時卻又溫柔細膩，成功塑造了一個內柔外剛的母親形象。而在太乙真人的畫卷中，殷夫人不得不編出謊言欺瞞哪吒是靈珠轉世時，由于急于解釋，聲調較之正常發音明顯偏高，語速較快，言語中帶有苦澀的滋味。

因此，不同年齡段，不同性別，運用不同的聲線塑造人物，更加貼近現實。不同形象的配音也大相徑庭，或灑脫或奸詐或從容的形象以及情緒的起伏，都能通過配音的聲調、語氣等因素變化展現給觀眾。

（二）電影中的音樂

在迪士尼的《幻想曲》中第一次將音樂元素與畫面同步，動畫中角色的動作、出場完全同步于音樂，改變了歷來音樂服務于畫面的傳統。這種畫面與旋律同步到的視聽效果進一步加強了畫面的情感表達。這種基本的同步能夠加強畫面的表現效果并使觀眾得到良好的視聽體驗。

電影《哪吒之魔童降世》圍繞“我命由我不由天”這一主題展開，因此主題音樂必然與主題密不可分。其在影片中共出現八次。第一次是在影片放映三分鐘左右，混元珠與太乙真人和申公豹的打斗中出現。雖然只有一個簡短的片段，但表現出混元珠不甘被收服的倔強。第二次出現是在影片標題出現時，運用穿透力強的嗩吶演奏主旋律，與哪吒頑劣活潑的性格呼應。第三次出現在哪吒出生被魔丸控制心智攻擊百姓時，表現了魔丸的恐怖，預示著魔丸可能帶來的禍患。第四次出現是在哪吒逃出府邸，運用弦樂和打擊樂，通過樂器的逐漸疊加，使得音色層次越發復雜，烘托出緊張的氣氛，表現了百姓對哪吒的深深恐懼。第五次敖丙與哪吒交手時出現，節奏較為緩慢，運用低聲部表現，與慢動作打斗場景結合，為劇情的推進烘托氣氛。第六次在哪吒知曉身世解開乾坤圈時，以銅管樂為主，節奏緩慢，預示著接下來緊張的局勢。第七次出現在哪吒釋放魔性，為百姓與敖丙打斗時。加入了搖滾樂，將氣氛推進到高潮。最后一次出現在片尾旁白，以嗩吶和弦樂結尾，升華了哪吒的形象。主題樂的層次推進，不僅跟隨劇情的遞進，刻畫了哪吒的形象，更是使觀眾帶入其中，增強了畫面的感染力。

影片中音樂的節奏強弱和旋律的起伏也是重要的一環。在哪吒與敖丙打斗時音樂激烈高昂，慢動作交手時音樂也隨之變得緩慢;哪吒發現敖丙頭上長角時，音樂使用大量低聲部管樂演奏，表現事態超出敖丙預期，其身份暴露;在海夜叉繞圈吐泡泡，哪吒追趕時，音樂使用弦樂和打擊樂演奏，又變得快速急切;在斗爭結束哪吒與敖丙和解踢毽子時，音樂使用民族吹奏樂和彈撥樂演奏，節奏舒緩自然，營造和諧溫馨的畫面，表現敖丙與哪吒建立友誼;敖丙安慰哪吒并贈其海螺時音樂節奏更為緩慢，以民族彈撥樂為主旋律，該情節片段進入結尾。因此，在運用音樂時，選擇適當的旋律和節奏加以表現，才能恰如其分地表現情節內容。

（三）電影中的音效

生活中的音效能夠給觀眾帶來身臨其境的體驗，如真實的爆炸聲、劃動冰塊的聲音以及走路聲等等。同時，在電影中還會加入一下夸張的或是虛擬的音效，增強了畫面的生動性。在《哪吒之魔童降世》中，哪吒好奇地觸碰畫卷而被吸入卷中的音效便是合成的虛擬音，模仿水滴的聲音，給人一種怪誕奇妙的感受。太乙真人帶哪吒暢游仙境時的磅礴水聲又是取自現實生活中的水流聲，拉近了觀眾與畫中世界的距離。音效增加了畫面的趣味性，調動觀眾的情緒，將觀眾帶入其中。而且，音效還能以夸張的形式使得影片更為形象。

同時，音效還隨著鏡頭的變化而變化。當鏡頭轉換，音效的來源方向也應當隨之發生改變。如在畫卷中李靖欲對哪吒說出真實身世時，李靖從畫面右側入鏡繼而轉向正面角度，其聲音也從右側聲道發出再變為左右聲道。這種變化將觀眾拉入畫面中，仿佛觀眾成為其中一員，與主角一起傾聽、感受、經歷。

二、結語

通過以上分析，我們了解了《哪吒之魔童降世》中配音、音樂和音效的處理應用。在影片中聲音是一大重要元素，有了聲音，我們能夠更加深切地感受故事情節的生動曲折。怪誕夸張的聲音將觀眾帶入奇妙世界，而現實元素則使觀眾與作品聯系更為緊密。同時，聲音的應用不能單獨進行，不能為設計而設計。應當與劇情走向、人物性格和情緒等因素高度配合。在畫面給人以強烈的視覺效果的同時，聲音能夠深化視覺效果并增強其感染力和共情力?！赌倪钢凳馈分新曇粼嘏c電影內容高度契合，成功展現出一個又一個生動的形象，弘揚了動畫人物哪吒的不屈從宿命的抗爭精神，賦予這部電影蓬勃的生命力。

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作者簡介：

陳煜璇（2000-），女，漢族，江蘇鎮江人，江蘇大學本科在讀，美術學方向。