裝幀設計中特殊工藝的應用

文/胡小梅（中國和平出版社）

書籍裝幀設計是指從書籍文稿到成書出版的整個設計過程，也是完成從書籍形式的平面化到立體化的過程，它包含了藝術思維、構思創意和技術手法的系統設計。書籍的開本、裝幀形式、封面、腰封、字體、版面、色彩、插圖，以及紙張材料、印刷、裝訂及工藝等各個環節的藝術設計。在書籍裝幀設計中，只有從事整體設計的才能稱之為裝幀設計或整體設計，只完成封面或版式等部分設計的，只能稱作封面設計或版式設計等。從調研結果來看，些許良莠不齊的書籍設計現象仍然存在。同時發現，在現存的很多書籍中，存在著材料與工藝運用欠缺合理性的問題。由此，為了全面地分析整理出導致這些問題的系統成因，并找到構思書籍整體設計環節的各個關鍵部分，最終將研究方向的重點定位在裝幀設計中特殊工藝的應用上。研究特殊工藝運用的合理性旨在達到清晰準確地傳遞書籍信息，帶來豐富的審美價值，促使書籍各要素間形成整體統一的融合之美。

一、特殊工藝在裝幀設計中的應用表現

（一）設計定位中的應用

書籍定位、書籍內容和受眾三者間的關系密不可分。并且，它們之間相互作用，相互制約。內容決定書籍設計的定位，設計師合理運用材料和印刷工藝，為書籍的內容創造恰當表意的視覺傳達語言，從而使書籍的外在美和內在美珠聯璧合，產生形神兼備的藝術魅力；定位又決定了材料工藝的運用；最后，受眾接受的信息反饋又直接來源于書籍內容本身。受眾的閱讀進程是書籍與之建立信息交流和思想互通的過程，能否恰當地把握特殊工藝的運用，直接影響著書籍視覺符號表意功能上的準確性，甚至直接影響著書籍與受眾之間的關系。忽略特殊工藝與書籍內容的真實聯系，而一度追求奪人眼球的視效，只能令書籍徒有虛表，即不能準確傳遞書籍的內容，更無法建立受眾與書籍之間進一步的溝通。

因此，一方面，設計師要了解新的特殊工藝，精通印刷工藝。另一方面，設計師要認真領略書稿內容思想，作為書籍內容視覺傳達的傳遞者，理應具備駕馭材料工藝的能力。一本優秀的書籍設計，反映出的是設計師精心為書籍內容營造的主題及意境，具有形式與內容相互統一的和諧之美。使受眾見到書能屈身取之，撫翻細品，聚心會汲，借助材料工藝運用上傳達的信息內容中，欣賞書籍審美價值并融入書籍與受眾內心相互交流的靜謐世界中。

（二）書籍封面中的特殊應用

首先，特種印刷工藝的應用。好的書籍設計語言，是能夠將書籍現有的圖片、文字、留白、形態和材料工藝呈現出一種融洽的組合。使書籍的設計成分和設計本身融為一個整體，準確地傳遞出書籍的內容，實現受眾的閱讀需要和審美導向的需要。根據書籍內容“適度”選擇材料，對書籍設計材料的選定首先應是能反映書籍的內在精神及個性。例如一般兒童類的圖書封面會覆亮膜，顯得顏色更純正一些；圖書的字體會做一些起凸、植絨、磨砂等工藝，可以使圖書更加活潑，更加有觸感，符合兒童的心理需求。高檔的精裝書可以用燙金、壓紋、熱熔等印刷工藝，帶給人與眾不同的感官效果。

其次，特種紙的應用。從事出版行業的人們都知道，印刷紙除了普通的銅版紙、輕型紙、膠版紙以外，還有很多壓紋紙等藝術紙張。不同的紙張所呈現的印刷效果是不同的。圖書裝幀設計也是創意和紙藝設計完美結合。我們可以用不同類型的特種紙來表現不同的文字內容。

再次，是覆膜工藝的應用。市場圖書的封面為了更耐磨、美觀、不容損壞，更有質感性，封面印刷完之后一般都要覆膜，膜一般包括啞膜和亮膜；還有的是過油，過油也分啞油和亮油。由于技術的更新，現在市場上流行的一種覆膜方式叫觸感膜，手感柔軟性很強，圖書觸摸起來像柔軟的棉布，非常有質感。

近年來，材料行業發展迅速，特別是適合作為書籍承印材料的紙張的開發越來越細致而豐富。我想隨著紙張和印刷工藝的豐富，我們的圖書也會更加精美和人性化。

（三）形態的藝術表現力

當代書籍設計的整體意識，是用更為嚴謹而全面的思維去為書籍構思形態并使這一形態產生一定的藝術表現力。在研究書籍形態的同時，就需要首先對書籍形態的組成部分有整體而系統的認識。即文字、圖像、色彩、材料與工藝，甚至包括書籍的時間與空間的概念。這些組成部分之間應當呈現給讀者表里如一、相處融洽的“適度”美。這樣既可以準確恰當地反映書籍的內容信息，還可以產生一定的藝術表現力。而不是為顯示設計的本事，盲目地追求新材料工藝和藝術效果，造成形神分離的浮夸設計。首先，書是一個有生命的整體，封面是一本書的臉面，是一位不說話的推銷員。書籍要整體設計，不僅封面，包括護封、扉頁、書脊、底封乃至版式、標題、尾花，都要通盤考慮。目前市面上存在一些封面，確實十分搶眼，但當讀者翻開內頁后卻變了味。實現書籍整體設計的統一與和諧才能反映書籍的內在價值。其次，設計師應能理性地對書籍的文字信息進行編輯和處理，發揮文字的內在潛力。

古線裝一般用于經書和具有古代文字圖案風格的書籍，很多古線裝還采用繁體文字和豎排方式，以及諸如宣紙等比較古舊的紙張材料，它的特點是古樸典雅、文雋端莊，在書籍裝幀設計中，結合古線裝形式的獨特創意更具文化層次的形式感，西方的主要成就在于拓展了人類的知識視野，而東方則在開發人類精神領域方面達到了極高的水準。正是東方人對生命本源、本質的探索和智慧結晶，為人類提供了大量的心靈滋養品。中國書籍設計中的書卷之美，本身也帶有很強的東方文化氣息和東方文化的哲學精髓。

《易經》中的“陰陽平衡規律”，是宇宙萬事萬物運動發展的共同屬性、普遍特征，或基本規律。因此，從哲學角度分析書卷氣之美，其主要內涵包括：整體、變化、適度與和諧。書卷氣以清淡文雅為基調，展示的是“杏花春雨江南”的平靜秀美。東方的書籍設計，往往更追求對書籍精神價值的表達方式。通過營造出書籍的書卷氣，內斂地為書籍表現儒雅之感。對設計師而言，對書籍書卷氣的表達是為書籍提升修養的一種方式。

（四）形式多樣的裝訂種類

平裝是目前最為普遍的裝訂形式，方法簡單，成本低，常用于印數多且薄的書籍和雜志。平裝包括以下幾種：騎馬釘書頁成對，用鐵絲在書頁居中折縫處穿過。其工藝流程短、成本低、出書快、紙張利用率高，但鐵絲易生銹，所以牢度較差，適合頁數不多的雜志和冊子。騎馬釘也有彩色的，但為了防止機械在裝訂過程中出現劃痕，也可以裝訂后在線縫上進行上色。環形夾裝訂類似于騎馬釘，不同之處是環形夾可以將書掛在墻上。車線訂是沿著書籍中心折疊處用工業縫紉設備進行縫線的裝訂方式。

膠粘裝訂是現代機器化生產的產物，也稱無線裝訂。它經濟實用，方便快捷，適用于雜志和輕型平裝書。膠粘裝訂是用乳膠黏合書脊，書頁能攤平，但牢固性差，書頁容易散落。鎖線訂是將書頁用線連鎖起來，適用于比較厚重和經常翻閱的圖書。在古代書籍設計中，鎖線外露體現了一種中國特有的文化氣息。今天的鎖線外露則為了追求創新，體現書脊的質感和色彩，讓讀者在品味圖文信息的同時，也能感受到圖書本身的質感和個性。鎖線膠背訂是將鎖線訂和膠背訂兩種方法結合起來的裝訂方式。訂書時，先用鎖線訂法將書頁訂連起來，再用膠背訂法粘牢。這種方式兼備兩種訂書方式的優點，所以被普遍采用。

精裝是用膠水將紙張粘在塑料、織物、皮革材質的硬紙板封皮上的裝訂方式。書使用材料和裝訂工藝比平裝書更加講究，書頁不易散落污損，利于長久保存，適合經典著作、精美畫冊等貴重的書。封面一般選用絲織品、人造革、皮革或紙張等材料粘貼在硬紙板表面，制成套然后與書芯配套成冊。精裝書書芯多用鎖線訂和膠背訂，封面分硬軟兩種，書脊有圓脊和平脊之分，有些要求壓槽、有些在書口會要求梯形目錄，還有些精裝書還附有絲帶和堵頭布。精裝裝訂缺點是工序多，工藝復雜，用手工操作時，操作人員多、裝訂速度慢、效率低。

活頁裝需要在訂口處打一排小孔，用彈圈或螺旋柱將書頁連接起來，或者安裝在卡銷式裝訂夾的卡銷上，然后將其裝訂成冊，活頁內容可以擴展，制作簡便，適合產品目錄、工散裝書是把零散的印刷品用封袋、盒子裝起來的裝訂工藝，其單張內容獨立完整。適合藝術作品、攝影圖片、地圖、圖表等。

燙凸工藝常用在有品質的高檔書籍設計中，類似于燙金工藝和壓凹凸印刷工藝。燙凸工藝最好使用平版印刷技術，其呈現出的色澤效果來自油墨的珠光或者爍光。有時也可以將沙土、蠟筆顏料、熒光輔料摻入其中，產生砂紙肌理和金屬質感的效果。后期工藝除了使書成型，增加書籍外觀美之外，還有其他實用性功能，如防油、防潮、防磨損、防蟲等。

若工藝實施得質量好，能夠使書籍更加完美；若質量不好，出現裝訂不得當、脫膠散頁、印刷偏色、覆膜起泡等質量問題，便會造成影響銷售的嚴重后果。

二、特種工藝表現出工藝之美

（一）整體和諧之美

書籍不是簡單的裝幀，也不是視覺裝飾，它是信息整合再設計。書籍的整體美包含著兩個層面的內容，一是工藝的使用與整體的設計風格相協調，二是諸要素必須在形式和內容完美統一的前提下達到高度的和諧。書籍設計必須按照不同的內容賦予其合適的工藝，書籍設計形式的美和工藝的美都要服務于內容，外觀美不會長久，對于書籍內容精神價值的體現，才是書籍設計者設計的基礎。在設計前，設計師首先要思考書的內容是什么，作者想要表達什么主題思想、讀者的定位，做平裝本、精裝本、還是口袋書，做怎樣的形態，適合什么風格，用怎樣的紙張，什么印刷工藝和后期工藝。在此基礎上，對圖書進行的設計才會更加符合內容，實現從外在形式到內容的統一。一點錯誤，就會讓讀者產生閱讀障礙。其次，是裝幀設計過程中的整體協調性。在這種整體設計理念下需要對開本、封面、封底、書脊、勒口、扉頁、環襯、版心、字體、字號、色彩基調、頁碼、印刷等進行設計與控制。只有在所有這些細節方面達到高度的和諧統一，才能給讀者帶來最大的完美閱讀體驗。

（二）細節韻律之美

書籍設計不能忽視每一個細節，從文字的排版、圖像的穿插、色彩的搭配、版式的精心布局到裝幀形式、材料的選擇、印刷工藝、后期工藝都要在設計初始盡可能考慮詳盡周全。在計算過程中，設計師不僅要看書籍的開本、版心和圖片尺寸是否協調，還要看設計風格是否貫穿全書始終，包括扉頁和附錄版面是否易讀，注釋和腳注等是否便于查找，甚至頁碼、書眉都要精心安排。只有設計深入到每一頁每一個字，才能使書籍品質感上升，細節的精致給讀者帶來美的視覺享受。

文字的設計可以影響讀者的閱讀感受。目前，字體設計在我國還沒有成熟的市場環境，獨立的字體設計師更是屈指可數，甚至很多書籍設計師認為書中的文字排版只是技術活，不需要藝術性，對字體的重視還很不夠，導致書籍設計整體水平欠佳。字體和版面對于書籍設計來說，是最基本的部分，一般情況下，文字占了書籍的最大部分。

文字的書寫形式和排列組合直接影響頁面的整體效果和美感。注重文字的設計就是要在設計過程中，設計師無時不在追求字體的整體形式美。一字一行都力求表現出對比、和諧、均衡、韻律等藝術特征，真正做到疏密有致、虛實對比、工藝精湛。文字的字體、字號、行間距、縮緊、文字的顏色和字體的搭配都要符合書籍的風格和內容。

對文字使用特種工藝多是在封面，可采用上光、燙凸、壓凹、燙金、模切等，突出書籍的書名或作者。內文的文字可以采用燙金工藝，也可以采用夜光油墨或者香味油墨。

（三）簡約大氣之美

對于中國大多數讀者來說，人們習慣把美麗的書等同于過度裝飾、實驗性或者昂貴的代名詞。因此，閱讀之美不是奢華，盲目地添加裝飾物，不是設計元素的堆砌，更不是材料的升級和濫用，無休止地提高制作成本。書不是純粹的商品，無論古代的各種書籍形態、現代的紙質書籍還是高科技的電子書，它都不僅僅是信息傳播的載體，更是文化傳播的載體，是一種文化商品，應該具有較高的藝術追求。美麗的書都是在考慮讀者審美需求和購買心理的基礎上，有創新意識和美感，體現書的獨特氣質，同時能夠準確傳遞書籍內容的藝術品。

書籍設計是需要經過深度考慮的，能夠鼓勵人們從容閱讀，或者緩慢、專注地思考。無論是暢銷書還是珍藏的禮品書都應該具有可讀性和便利性，從優秀的傳統積淀中汲取營養。美麗的書必須將藝術設計與商業設計很好地融合，從文化、歷史，甚至民族特征來挖掘當中的內涵，來附著在我們所需要印刷的書籍上，探索圖書裝幀設計的無限可能性和文化根源，防止民族風格的削弱乃至消失，賦予書籍真正意義上的美感。

三、結語

綜上所述，當前，在書籍設計發展的過程中，我們可以清楚地看到其形式、材料、工藝隨著人們審美的改變和科學技術的進步而不斷演變著，這種變化也對書籍美學產生著很大的影響。

人們想象力和創造力讓無數種可能從想象轉變成現實，但不管將來電子書是否能真正取代傳統書籍，特種工藝所依附的傳統書籍都在這個漫長的書籍發展歷史中發揮著巨大的作用，給書籍增添了無限的魅力。

對于材料的應用、裝訂工藝和后期工藝展開的片面性的思考希望能夠給其他設計者帶來拋磚引玉的作用。書籍設計是一個煩瑣的過程，只有好的內容、好的設計卻沒有好的工藝的書肯定不是一本好書。讀者在閱讀過程中的視覺感受、觸覺感受和心靈感受是一樣值得重視的。通過應用特殊工藝可以給一本平凡的書籍帶來新的視覺沖擊力。