淺談非遺手工藝產品的發展思路

高磊 柳戈特 錢超

摘要：傳統手工藝的發展基本以兩條路徑分別展開，一條是傳統的復原;另一條是脫離傳統，以形式、符號、感受來創新的表達。兩種方式在受眾、市場等方面仍然存在問題。如何有效傳播、推廣和獲利，才是今后研究的重點。

關鍵詞：扎染，非遺，產品開發

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A

一、現階段非遺產品開發存在的問題

1. 設計介入程度不夠

長期以來，一些設計院校、機構都在以各種方式搜集文化元素作為素材。設計、培育了一批相對成熟的民族品牌，帶動了市場發展。另一方面，國家層面的高度重視，大大刺激了地方傳統工藝、尤其是傳統手工藝人的創作和參與熱情。人們得以認識傳統文化，促進了傳統工藝走進現代生活。

但從專業角度上看，針對傳統的設計基本可以分為三類。第一是基于元素提取的再設計，常見的是把圖騰或符號，加載在熟悉的日常生活用品中，例如抱枕、馬克杯等。第二是基于元素梳理過后，帶有“復述性”的作品，例如插畫、紀錄片等。第三是利用現代科技結合進行創意，例如3D打印、VR等。

2. 市場研究深度不足

傳統工藝必須要能夠融合現代市場，才能找到自己的發展價值。在這種系統指導下，大量的非遺手工藝用品進入文化旅游市場。

好的方面是，隨著一些傳統手工藝的“舊”價值被發現，人們得以重新認識自己的文化體系，增強了文化自信。同時對于一些過去的“邊緣”文化，尤其是帶有極強地域文化特色的民族文化，一些當地的民族生活經驗，被用來在產品設計中提升生活品質，“土特產”不再土氣。

另一方面，這類產品大多數還是在外觀包裝上進行調整，技術升級的可能性非常遲緩，無法跟上同類行業中的創新速度。造成這種情況的原因很多，例如生產企業沒有足夠的人員儲備，導致及技術開發存在瓶頸等等。但真正的內核短板在于，其本身產品的銷售數量還不足以支撐產品具有強大的科學自研體系。從設計的角度出發，民族文化元素、傳統手工藝只能算作是設計素材，還不能成為設計發力的具體手段，這進一步加劇了傳統手工藝在設計過程中呈現的表面性。

二、扎染工藝的基本情況

扎染是我們國家一種古老的紡織品染色工藝。主要在云南大理地區發展。其中周城扎染在針法，彩染等方式上有所特色，產品發展上偏傳承，意味著更加傳統。而巍山扎染主要兼顧扎花工藝，與蠟染、印染、織布等其他傳統工藝相結合，還有著“逆染”的專利，注重扎染的實用價值和現代感。因多做出口，也存在民族特色淡化、文化缺失等問題。

在產品上，扎染一般作服飾使用，產品至少有數百個品種。扎染可用于絲綢、棉花、化學品、皮革、亞麻、羊毛等織物。古時扎染還作嫁妝使用，扎染品多用于漢族民間婚嫁，姑娘出嫁時，多把這些扎染的布料做成衣、裙、被、褥擺在箱柜，櫥的上面，由娘嫁人抬著送往婆家，叫作”擺箱”。姑娘們用這種方法，一來表現娘家富有，自己心靈手巧;二來寄托自己對未來生活的憧憬和希望。

三、扎染產品開發方向

1.扎染產品的素材來源

與蠟染不同，扎染產品的呈現形式目前有兩個比較大的分支。一類以傳統圖案為主。主要是以植物花草類、動物類、自然景觀類、人物造型類、幾何類等等。

植物花草類扎染圖案數量占絕大多數，包含自然植物、瓜果蔬菜共百余種。其中自然植物所屬自然地域作物，其中花卉有：菊花、牽牛花、葵花、牡丹花、蓮花、荷花、山茶花、蘭花、水仙花等。樹木類有傳統文化豐富寓意的“歲寒三友”﹔松、竹、梅等，樹木類圖案常與其他圖案組合構成，如松與鶴、梅與喜鵲、竹與石等。

動物類扎染圖案包括海中和溝河中的水生類動物、昆蟲類、飛禽類、家畜類、想象中的吉祥物等。飛禽類和家畜類是人們飲食和生活中必不可少的種類，人們通過對生活的觀察將其表現在扎染圖案中。

自然景觀類扎染圖案包括大理的自然特色和日本的自然特色。在80年代周城扎染廠接到日本客戶的要求后，自然景觀類的圖案中增加了日本京都塔、神社大門、日本式的房屋建筑、日本市景圖等，屬于近代。

人物造型類扎染圖案中表現最多的是大理白族金花形象，有正面或是側面戴金花頭飾的金花頭像，有遠景中的人物形象、傣族少女形象、日本歌舞伎的頭像造型等。

幾何扎染圖案主要有以方形、三角形、圓形、直線、曲線、點以及不規則的圖形進行組合重疊構成的圖案。以及寫意性質的圖案，例如植物的色彩選擇，一些固定的搭配色彩等等，大多是結合當地的民俗習慣來定制的。后期隨著市場需求的增加，一些更加活潑、甚至大膽的配色開始加入進來，進一步豐富了這種非固定扎染的表現形式。

2.扎染產品的特性

隨著需求不斷變化，大多數的扎染工廠都采用了多種染色形式來滿足不同客戶需求。一些廠家會堅持使用植物染色來進行，利用植物的皮、葉、根、果等來進行染色，材料一般就地取材。它的優點顯而易見，但缺點也同樣非常突出。植物染色的掉色情況是比較嚴重的，大多數的植物染色都沒辦法做到長時間保留原色，這與當時扎染在地區生活中呈現出的狀態如出一轍。

扎染的生產成本主要由兩部分組成，一是上述的顏料采購與制備，二是扎染的主要載體——布。不同的布在采購成本上的差異很大，有的甚至涉及到絲綢和轉印技術，為的是不讓扎染有大面積的掉色，并且滿足一些特別客戶群體的需求。

3.扎染產品的開發思路

一是和技術進一步結合，想辦法利用和表達扎染的傳統技藝。雖然扎染是一種傳統手工藝，它的延展平臺本身并不大。但仍可以利用扎染和一些新技術進行結合，從而產生出一些新的產品和需求。

二是和時代需求結合，利用銷售機會打開產品市場。應當結合一些年輕人喜歡的節日為突破口，以此豐富我們的市場，讓更多人能夠借助節日或者活動來了解到非遺，并慢慢接受這種生活方式。

三是和學術機構深入合作，探索新需求和新發展方向。非遺產品最不能擺脫的就是和學術機構的合作，有了深入的研究才能更好發掘出傳統文化的魅力與商機。

基金項目：云南省大學生創新創業訓練計劃項目“傳統技藝在產品開發中的創新應用——以“氿木”扎染系列玩具升級改進項目為例”