《禁房情變》與《柳暗花明》的互文性解讀

張海峽

(寧夏師范學院 文學院，寧夏 固原 756099)

《禁房情變》(ReflectionsinaGoldenEye)是由約翰·休斯頓改編自美國女作家卡森·麥卡勒斯的小說《金色眼睛的映像》(1941)的一部電影，于1967年在美國上映，又名《春色撩人》《金絲雀》等。影片上映時，作者剛滿50歲，《紐約時報》刊載了作者的巨幅肖像，題為“弗蘭淇(作者另一部小說中具有自傳色彩的主人公)五十歲了”[1]。作者在世時，其作品就被改編為電影呈現在觀眾面前，由此可見作家以及這部作品魅力不俗。事實上，這部電影在改編過程中對主題的深度把握和捕捉表現出了它對小說原作相當高的忠實度，這使得作為影像藝術的影片在藝術內涵與倫理深度上達到了一個新的高度。同為劇情-倫理類型的影片《柳暗花明》(AwayfromHer)也是這樣一部電影。它是加拿大女作家艾麗絲·門羅的小說《熊從山那邊來》的電影版，于2006年在加拿大上映，又名《遠離她》。由于受到影像時間容量和受眾的審美差異等因素影響，觀眾對藝術主題的領悟同電影的表達之間存在的差異一定程度上影響著藝術初衷的實現和傳播效果。而經過對兩部電影的互視和比較，發現二者在男性人物凝視的展現和電影音樂的性別氣質與結構內涵兩個方面形成突出的互文關系。一方面，鏡頭對男性凝視的強化揭示了凝視從實施權力欲望走向兩性交流的生態軌跡；另一方面，電影音樂在性別氣質與結構形式上的巧妙用心突出了影片內蘊的女性意識的主題，尤其開放性結局對兩性間感情生態可能性的探討富有建設性啟示。……