中國傳統文化與色彩在戲曲中呈現——以臉譜為例

謝董漢

Xie Donghan

福建藝術職業學院，福建 福州 350100

Fujian Vocational College of Art, Fuzhou Fujian 350100

一、中國傳統文化在戲曲中呈現

中國戲曲是一門傳統藝術。中國戲曲雖然產生得比希臘、印度晚一些，但是早在漢代就有了百戲的記載，在13世紀已進入成熟期，其鼎盛時期是在清代。新中國成立之初，已經發展到三百多個劇種，劇目更是難以數計。世界上把它和希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為三大古老的戲劇文化。戲曲作為我國一個獨特而富有魅力的一個傳統文化，它已經成為我們中國人引以為傲的一朵奇葩。

昴日雞臉譜的出現并非偶然，它受中國古代天文學、哲學、宗教、色彩學、文字學共同影響下，由商代的容器，引申用禾谷等發酵的酒，隨后借用到十二地支，與雞配取名酉雞，用以表達時間等概念。唐朝，道教在推崇之中形成了昴日雞。在昴日雞的基礎上又受到天文學、陰陽學的啟示，色彩上以春夏為火（紅）呈現，最終成為昴日星官、金雞大仙和金烏等，同時也造就了從雞到鳥的眾多形象。集眾多昴日雞臉譜之大成而約定俗成之譜，其與各地方相關劇種譜式的同中有異或異中有同，都有其內在規律可循，即采用紅黃基調，寓意著農耕文化下人們對美好生活的追求。

昴日雞即昴宿，西方白虎七宿中的第四宿。在古代傳統天文學、星占術、神話學，以及色彩學中有不同說法。昴宿又稱為留，有簇聚、團屬之意，由七顆恒星組成。古人用昴宿來定四時，昴宿正值秋收季節。

二、色彩在戲曲中呈現

中國戲曲呈現五彩繽紛，感染力強，通過戲曲色彩的傳遞來表達出人物的身份和情感，這種表現力和感染力的塑造是其他元素無法替代的。可以說色彩美學的精髓在中國戲曲臉譜中被應用和體現得淋漓盡致。

1.色彩可以加深印象

昴日雞臉譜呈現出中國傳統地域文化與色彩的多樣性，受自然環境、人文背景影響展現出自己的獨特的風格和不同表現手法，昴日雞臉譜眾多，現將四種臉譜分析如下：

圖1，臉譜命名是《酉》。酉屬金（陰），方位上是正西，色彩為白色。時間為17點至19點。該臉譜用了較多的吉祥圖案，如象征太陽的大圓點，象征北斗的七星圖，月牙紋、云錦紋、回形紋、S形紋等。從眼睛、鼻（花）頭、嘴巴的造型可以看出它們來自社火和秦腔臉譜，在中黃色的基調中以黑色、紅色勾繪形體，白色作為襯色，盡管臉譜有點花，但卻完美體現了民俗風味；圖2，臉譜命名是《昴日雞》，這是一張依據蝶形譜式變形的臉譜，與早期的川劇比較接近，腦門中的五個黑點與眼睛上方白點形成呼應，左右兩側的小紅點溶于中黃色飛蝶翅膀中，在嘴巴旁邊水滴形和月牙形的誘導下有向下的趨勢，總體視線呈現對稱性，五個黑點和嘴巴形成對稱軸；圖3，臉譜命名是《金烏》。金烏又稱三足鳥，三足鳥原為黑色，傳說是駕馭日車的神鳥。古代神話把金烏作為太陽的別稱。從金烏的眉目之間我們仍然看到有昂日雞的身影，基調演變為紅色，額中的藍綠色的橢圓形中加添了三道豎紋；圖4，臉譜命名是《雞鳴》，這是張早期的地方戲曲臉譜，腦門偏右側畫了一只寫實的裝飾公雞，引導視線向下，中間的鼻（花）頭帶有社火的痕跡，配上黑、紅、黃色在卷眉和法令線展現出卷曲的云紋，帶著濃厚的陰陽互補圖式，在黑夜到黎明之時，陽氣下降，陰氣上升，充分體現出“雄雞一叫天下白”之意。這些臉譜色彩分明，給人留下深刻的印象。

圖1 酉

圖2 昴日雞

圖3 金烏

圖4 雞鳴

2.色彩可以凸顯主題

不同色彩的運用凸顯的主題不同。

酉釆用了以驅邪和吉祥圖案為主的設計方式，在儀式和早期的戲曲表演中充當渲染氣氛和配角的作用。在額頭左右兩側的團花中可以看到雞的局部形象，通過“立眼”的眼窩白色曲線，可以看出這種裝飾在社會中一般表示威猛無敵、武功蓋世的宗教護法神和凡間的武將。在表達酉字的內容之中，我們仿佛看到了雞的身影，而不在乎時間表達，強調了酉的威猛，用黃、紅、黑、白強烈的色彩對比，描繪了秋收之后人們歡愉的心情。

昴日雞按《河圖》釋義，表達了“火”的概念，五個黑點也表達了“土”的概念。古代人生活在中原一帶四季分明，長期觀察自然得出：春季里萬木復蘇，夏季為流火之季，秋季為金黃收獲之季，冬季為寒冷凝水之季，土為萬物和人類生存之本，即在一年四季的最后一月為旺季，把時間放置在夏秋之間。畫面的整體色彩對稱顯現出赤色環繞著黃色，色彩可以理解為向秋夏之交過渡。整個圖形的視覺上是下降的趨勢，給人感覺時間已要過去，意味著秋天的來臨，代表著豐收季節的到來。

金烏這種造型與雷神、雷震子是一樣的。帶有春天雷動之意，從裝飾的紋樣分析，橢圓形中的三豎，眉毛以三道曲文組成，嘴巴旁邊三道黑色的火紋，明顯帶有“三生萬物”之意。

雞鳴臉譜并不再表現民俗中雞天性喜歡吃五毒的說法，而是直接表達雞在黎明時的鳴叫。上下分為黑紅兩色，起到強烈驅邪祈福的功能。公雞的眼睛上方為黑紅相間、下方為紅白相間，在公雞的引導下，視線似乎在鼻花的下方停留，黑紅相間轉為紅白相間，示意著人們祈盼著黎明的到來，整個畫面展現出歡悅之情，流溢出感人之意，表現出人們對新生活的美好追求。

3.色彩能夠產生持續的影響

合理使用色彩，可以幫助戲曲朋友產生聯想，聽戲的人通過觀察臉譜色彩的變化，會產生不同的想象，戲曲中的人物形象得到不同的詮釋，使人印象深刻。因此，設計臉譜色彩的時候，設計者必須要認真分析每種色彩放到臉譜上對戲曲人物的呈現，以及在心理上產生的相對應的持續性的影響，讓色彩轉移效果有所保證。例如《雞鳴》中用黑、紅、黃色搭配，不僅色彩對比鮮明，而且對色彩語言的自然屬性進行“象征”傳達，為戲曲的形象塑造增添色彩，還能通過色彩對比建立藝術性的關聯，極大地增強了戲曲藝術的表現力，充分發揮了中國戲曲臉譜色彩的具化功能，更好地滿足觀眾的審美需求和實現戲曲的文化傳承。

結語

戲曲是中國傳統文化不可分割的一部分。戲曲表演中要想充分表現人物，色彩的應用至關重要。在戲曲表演中，色彩作為一種極其抽象的藝術表達手法，被恰如其分地運用，可以直接地表現出人物的精神面貌，突出人物形象。本文分析中國傳統文化與色彩在戲曲中呈現，就是希望有效推動色彩在戲曲表演中的深層次發展，以多元化的創作形式應用其中，使戲曲發展得更好。