以空營滿

【摘要】 “留白”概念在中國傳統藝術作品意義性闡釋中體現“無形有意，無語有聲”的美學思想。該技巧在廣播影視作品中也有深刻體現，如“聲音留白”作為一種技法，有意識地將留白運用不局限于視覺效果，而延展至聲音維度，運用不同表現形式，令觀眾完成對作品中創作者表意的正確理解和整體把握。本文將從留白的起源與現代表現形式、聲音及聲音留白的概念闡釋和重要價值體現、聲音留白在廣播影視中人聲、環境音響及配樂中的運用三個方面進行對“留白”在廣播影視聲音中的價值進行梳理和現代化闡釋。

【關鍵詞】 留白藝術;聲音美學;廣播影視

【中圖分類號】J933? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）46-0088-03

一、“留白”——美學溯源與現代闡釋

（一）美學溯源

中國傳統藝術理念中“留白”概念最早出現在老子、莊子的美學思想中，以“道—氣—象”為表現范疇。莊子云：“瞻彼闕者，虛室生白。”道家“虛無觀”并非虛空而是以無襯有，互為對立又相互統一。同時在佛教盛行時期，visaya（梵語）也譯作“境”“凈土”。經研究發現“留白”正式出現追溯至秦朝“錯彩鏤金”，唐代發展達到頂峰，隨宋元山水畫盛行而廣為流傳。畫中描繪對象、地區、時日、季節時，既追求細節真實，也需高度概括性的詩意化追求達至“氣韻生動。[1]如蘇軾筆下的《墨梅圖》，既有虛無縹緲之感，又品梅花傲寒而立之姿態。晚唐的詩書畫里已有"料峭清遠，遺世獨立"一說，經歷史與社會洗禮，其美學特征逐步形成。

（二）現代闡釋

“留白藝術”表現力豐盈，衍生出“無形有意，無語有聲”“計白當黑”“自性真空”等表意樣態。現代藝術門類也對它進行多維度探索，繼承優秀傳統內核同時不斷創新表現形式。從藝術各門類來看，它在實用、造型、表情和綜合藝術中各有體現。

首先，實用藝術中園林建筑藝術的“留白”方式最為典型。它利用亭、窗、走廊、湖泊來留白。如“亭”，行人歇息于此處與觀景者視線相交，“行人”與“亭”立刻融合成了一副動態生機畫卷;其次，造型藝術作為再現性空間藝術表現性更甚。“未完成”的繪畫作為一種觀念成為藝術家思想的預留。從接受美學角度出發，“空白藝術”與“期待視野”召喚受眾的再次創作參與;表情藝術中的主要體現在音樂旋律和節奏感的表達。和聲構置就是典型的表現方式，它滿足了人們的聯覺體驗也實現了“1+1>2”的效果;最后，在綜合藝術中以戲劇為例，舞臺上僅用“一桌二椅”便實現用有限時空展現宏大世界。經過梳理，認為“留白”在現代藝術作品中的呈現不止于此，可在中華優秀傳統文化的探討視閥之中，繼續研究“留白”在廣播影視聲音中的詮釋價值。

二、“飛白”——審美愉悅與價值襯托

（一）“聲音”于影視中的主體性

首先，廣播影視作品中的聲音在愛森斯坦“垂直蒙太奇理論”中具體地說明聲畫關系的重要性。聲音的主動性創作使觀眾更加全方位接收信息，體驗藝術作品帶來的縱向化審美愉悅。而無聲作為聲畫關系的表現方式，讓有聲更有意義。隨著當代聲音創作技術水平的提高，全方位立體音、杜比全景聲帶來的感官加持，令觀眾對于聲音呈現標準的要求提升，便更加需要整體音效帶來的審美體驗，而合理運用聲音留白便能實現完成藝術作品整體節奏感把握。

（二）“聲音留白”在視域文化中的重要性

“聲音留白”作為一種創作技法，有意識地將留白運用不再局限于視覺效果，延展至聲音維度，運用多樣形式，令受眾完成對創作者表意的正確理解和整體把握。因此需要探究其在廣播影視作品中存在的意義與價值。

從制作角度來看，“聲音留白”指的是作品在聲音軌道中的無信號或可忽略的微電波。在這段可見波頻內，能夠完成激發受眾的審美期待視野，調動理性思維分析這段無聲時間究竟發生了什么，進行積極主動的審美再創造從而獲得更為強烈的審美快感;它能令創作者完成對作品整體節奏感的把握，實現“于無聲處聽驚雷”的感官沖擊。該種設計巧妙地表現了創作者整體布局智慧，在信息傳遞中避免滿、雜、冗帶來的疲乏接受效果，從而進行有效信息和情感傳遞，張弛有度，合理營造美學意境，然則達至“此時無聲勝有聲”;從受眾生理構造的客觀需求看，人耳聽覺結構痛閾是生理結構中的客觀存在，從人生理構造來講，長時間振聾發聵沖擊下，需要“聲音留白”來調節生理感官的高度緊張狀態。[2]

三、“留空”——多元樣態與跨度功能

人聲、環境音響及配樂是廣播影視作品在有聲表達時的呈現形態。人聲留白能夠聲畫結合向受眾傳遞隱秘信息、表達隱晦情緒、增強情感共振、引發觀眾聯想以及弱化人物矛盾與敘事情節;環境音響及配樂的留白可達到渲染氣氛、暗示畫外信息的效果，用聲音靜默互文展現人物迷離精神世界并營造詩意化審美意境的作用。以完成空靈之美中“留白”于廣播影視作品聲音中獨特的運用價值。

（一）人聲留白

1.播讀停連傳遞隱秘信息

從播音角度來看作品配音中解說詞、臺詞需要依靠停連聲音留白來完成對文本整體節奏感把握，傳遞有效信息。廣播影視劇呈現時，短時留白及停頓可完成不同意義表達。播音效果中停頓分為語法停頓和邏輯停頓。語法停頓即標點符號所在之處的氣口舒緩，是作者表意時明確給出的播讀停頓點;邏輯停頓即因意停頓，是播者在理解后心理停頓的表達方式，有強調重點信息，渲染情緒的效果。該種播讀留白根據停頓處理方式不同完成文本創作者以及播讀再創作者的表意傳遞。以懸疑廣播劇《必須犯規的游戲》為例，女主宋秋玲作為國安部保密科成員，被監聽的情況下通過臺詞的特殊停連向同伴傳達出關鍵信息獲得外界及時支援。該播演方式在眾多經典諜戰影視作品中大量運用如《風聲》《偽裝者》等。

2.對白留白表達隱晦情緒

臺詞中對白留白在必要情態下可達到連貫長句臺詞所不及的效果，以展示主角被壓抑的情緒。影片《小城之春》講述了照顧久病臥床丈夫的已婚女人再次見到她昔日愛人所發生的故事。導演非常擅長用極為克制的臺詞去表達劇中人物情感，流露出東方電影在表達隱忍感情時的含蓄之美。例如，周玉紋給昔日戀人章志忱送毯子氣氛微妙的段落，臺詞設計貼近日常的尷尬寒暄，“嗯嗯啊啊”成為兩人主要交流語言。雙方心理萌動有太多話想告知彼此，又礙于社會環境倫理道德，被迫壓抑自己的情緒。人物在簡短沒有意義的語言之下配合表演，呈現出內心波瀾壯闊，強烈的情緒引發觀眾期待式懸念，仿佛下一秒兩人便會激情相擁。[3]電影創作于1948年，基于中國傳統倫理觀念和同時代人們共同價值判斷與文化認同，在傳統的東方式文化和儒家倫理道德約束之下的情感，是有情卻無欲的，或者說呼之欲出的情欲被扼殺在襁褓里，這種對白留白帶給觀眾奇特的情緒體驗。

3.言語靜默增強情感共振

言語的靜默配合畫面在表達強烈感謝、憎恨、思念等感情的合規情節時，往往能呈現出更為“盡在不言中”的深刻情感。眾多影片中主人公交流語言不通時，無聲的動作更能體現情感表達，如援藏醫療隊與藏族老阿媽，駐非洲醫療隊與當地兒童，救助者與被救助者在語言不通時，通過言語靜默加上強烈的畫面動作與特寫展現，更易表達出令人為之動容的深刻感激。

4.對白留白引發觀眾聯想信息

在影片敘事推進中，人物對話進行時安排聲音淡出的對白留白，更能調動觀眾的理性思維進行對后期敘事進行聯想補充。在各類影片的景深鏡頭中，如《公民凱恩》的經典三角景深構圖，被拍攝對象于對話密謀卻沒有聲音。喜劇片《西虹市首富》中也有體現，主人公王多魚終于苦思冥想出花光十億的方法，此時畫面只呈現出了他激動與監察方達成合作的畫面，聲音空缺引發受眾對談話內容聯想。導演在這里有意設置懸疑，一旦觀眾的思考與最后揭曉結果一致，受眾將獲得來自理性思考之后更強烈的審美快感。

5.弱化人物矛盾與敘事情節

《城南舊事》主人公英子是個對一切事物充滿好奇的活潑女孩，家人們不想讓她和惠安館人盡皆知的瘋女人秀貞接觸，越是這樣小英子越是好奇。他們的初次相遇作為矛盾沖突點，對白表達有長達十幾秒鐘無聲留白，四目相對，英子的眼神中充滿好奇與不安，聲音的留白讓觀眾將注意力停留在他們眼神的交互上，帶領觀眾同英子一起屏氣凝神思考她真的是瘋子嗎？是否背后有何難言之隱？在敘事中出現的這種無聲留白，弱化了兩人見面時的人物矛盾，淡化該情節敘事，氣韻在這股無聲的環境下流動起來[4]。

（二）環境音響及配樂的留白

1.暗示場外信息，強化感受

環境音響及配樂的留白最為典型的便是其在恐怖驚悚電影中的呈現。狡猾敵人出現于遠處時，環境音響伴隨著豐富的畫外音來渲染刻畫對象的恐怖，同時發出物品或人物的距離感動態聲，目標距離逐漸推進后，環境音響瞬時靜默，造成主人公躲過一劫的安全假象，而下一秒目標貼近主角，打破觀眾原有的定向期待視野，造成強烈心理刺激。在《小丑回魂》《狂蟒之災》等恐怖類型影片中多次出現強化恐慌，影片《小丑回魂》講述小丑形態的怪物變換各種形態抓捕兒童以他們恐懼為食。片段中，小男孩在昏暗的地下圖書室看到小丑畸變的無頭男尸從遠處臺階走來向他靠近，伴隨著怪物行走的距離動態聲，能察覺到對方逼近，男孩躲到柱子后，動態距離聲消失突然聲音留白，觀眾帶入小男孩視角聽不到怪物前進聲響以為藏匿成功，躲過一劫，下一秒怪物突然貼近男孩，造成更強烈的恐慌感受。導演所采用聲音的留白并非空白無內容，而是“以空營滿”以無聲來反襯有聲，營造更為強烈的感官沖擊。

2.靜默互文，展現迷離精神世界

影片中畫面呈現疊化效果，聲音則進行部分留白以表現迷離的精神世界。沃爾特·穆奇作為首位冠以“聲音設計師”的音效大家，在《現代啟示錄》中展示戰爭場面時采用了互文靜默的留白方式。男主人公酒醉迷幻回憶的戰爭，他表面上盯著頭頂轉動的電風扇，腦海里浮現的卻是戰爭中飛機的螺旋槳的畫面，在聲音上戰爭場面環境音留白，只留下風扇的聲音與畫面內容形成互文[5]。

3.配樂留白，營造詩意化審美意境

斬獲一眾國際大獎的電影《英雄》就很好將“聲音留白”意蘊推向世界。其中，殘劍與無名在湖面打斗的場景，張藝謀導演摒棄怒吼喧囂的打斗場景，而采用空靈悠揚的“水謠樂”可謂將“此時無聲勝有聲”的空靈之感推向高潮，創作出一副融古典美學精神的絕美畫卷。這種聲音“留白”引導著觀眾激發其理性思維體味整個影片所營造的審美意境，從而令音樂不再簡單作為符號點綴而成為電影升華主題的重要途徑。

四、結語

聲音“留白”作為一種創作技法豐富了廣播影視作品的表現形式，闡釋了"以空營滿"的美學思想，同時喚醒根植于國人血脈之中對優秀傳統文化的敬重與熱愛。在美國文化霸權主義盛行的當代，人們習慣于好萊塢直給式的觀賞節奏和刺激的感官追求，如何在該環境中堅守自我？如何向外輸出文化力量進而達成藝術間的澄懷觀照？這要求人們立足中國傳統美學理念，從中汲取力量，這也是傳遞中國思想，講好中國故事，助推中國作品走出去的最優方式。

參考文獻：

[1]李澤厚.美的歷程[M].北京：三聯書店，2009：169.

[2]孫方寧.“靜默”的美學[D].南京：南京藝術學院，2014.

[3]李崇靖.電影剪輯中的“留白之美”[D].杭州：中國美術學院，2019.

[4]周曉璇，李煥征.論“留白”在電影《城南舊事》中的應用[J].電影文學，2011，（17）：37-39.

[5]張晉輝.間隔與留白：新時代國產影片的靜默技法[J].當代電影，2020，（09）：91-96.

作者簡介：

胡雨昔，女，漢族，河南許昌人，研究生在讀，杭州師范大學，研究方向：廣播電視。