淺析電影中色彩語言運用

吳婭妮　景旭

【摘要】 影視藝術表達中在故事情節轉變、人物形象構建、情緒波動，環境氛圍烘托中會大量應用色彩變化，造就對影視內容的具體需求。在這個過程中產生影視內容與環境的融合，達到與觀眾的情緒交流，基于影視傳播的根本目的，影視中的色彩表達因此而實現，色彩表現也是電影藝術表達的基礎手段。

【關鍵詞】 電影情感;氛圍烘托;環境渲染;色彩表達

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）46-0084-02

基金項目：2021年陜西省一流課程建設項目《色彩》課程? 陜西省教育廳;中國特色藝術形式圓雕、浮雕、碑刻、國畫、版畫之間的轉換與應用 陜西省教育廳2021年度科研計劃項目——青年創新團隊項目 項目編號：21JP092。

一、色彩表現塑造故事環境

色彩在影視藝術中對于環境氛圍的塑造是極為重要的，一部好的影視作品會通過對色彩關系的運用變換來催化環境因素的變化，營造故事情境使影視內容更加豐富。例如電影《活著》，主調灰暗壓抑，正是通過這種色彩關系將時代的特點表現得淋漓盡致，破敗沉淪之氣盡收眼底。劇目開始的鏡頭中沒有出現陽光，霧蒙蒙的環境，昏暗的色彩關系充滿了對未來的未知與恐懼。賭場街巷夜晚的燈紅酒綠是對男主紈绔子弟奢靡生活的一種描述，四周的黑暗角落更是暗喻周圍的環境危機四伏。院子里的破敗陳舊又是對眼下社會情境破敗和男主家道中落的描繪。夫妻房中對話時卻又出現紅色的燭光，環境又變得充滿生活氣息，這種氛圍是家庭帶來的幸福舒適。戰場上的環境一片白雪茫茫充滿死亡肅殺之氣，這是對戰爭殘酷的真實寫照。

進入新時期后，電影畫面中出現了久違的金色陽光，主色調變得明麗多彩。這是對新生活的向往和激情，是光明的未來。主人公的小院里出現了陽光，屋內的墻上多了各色的畫報，一切揭開了朦朧，露出了明麗的實質。紅色和金色，突顯了在這個特殊的時代斗爭的群情激昂，同時暗藏著人性的叵測。一切變得制式規矩，少了生活的氣息。畸形的環境中黑色壓抑的陰霾又出現在畫面中，一切又重新顯得荒謬未知，盡管如此，還是有金色的陽光，這個環境依舊存在著光明。黑暗中，春生來到主人公家的院子里，這個時代充滿了侮辱壓迫。但是富貴家的一點點火紅的亮光又充滿了人性的光輝，給人活下去的勇氣。主人公春生出走的一路有光明有黑暗，透露著社會的發展是充滿坎坷，卻又是通向光明的。

影視作品中色彩關系的變化引領貫穿著劇中的環境和時代的變遷，通過對色彩的運用營造出的具體環境感受。催化出在不同時期、不同環境下的社會氣息和人物經歷推動故事的發展，色彩對于環境的塑造使故事內容更加飽滿，充滿了可能性。

二、色彩關系推動故事情節發展

影視作品中的色彩關系變化具有推動故事情節向前發展的作用，在昏暗肅殺的顏色中故事情節走向極端、動蕩、巨大的變化、悲傷離合;絢麗多彩繁榮奢靡的色彩氛圍下故事情節往往呈現巨大的轉折危機、反叛、命運起伏、死亡、急促等;溫柔明麗的顏色下故事情節呈現出溫情、舒欣、和樂的局面;明暗對比巨大的色彩環境中往往伴隨著人物的死亡、內心的巨大變化和劇情的壓抑。

電影《活著》一開始出現的畫面色彩是多彩絢麗的，街巷店內明暗的對比強烈，繁華喧鬧，血色的燈籠，黑暗的角落，黑夜下一切仿佛都顯得如此正常。然而這正是主人公命運出現的一次巨大轉折，富貴被人設局在這里輸掉了自己的全部家業，妻子出走。畫面來到富貴的家中原本應該繁華的家瞬間變得破舊失色，老爺子被活活氣死。妻子回來前富貴家的小院顯得破敗不堪，妻子回來后小院的顏色明麗柔和起來，富貴家的生活又出現了久違的生機，富貴開始一改往日的紈绔為了生活四處奔波，周圍的環境變得朦朧色彩不明。當畫面中的顏色又出現了黑暗朦朧，富貴被抓去做壯丁，面臨生與死。畫面中出現鮮艷明麗的陽光，周圍的環境多了柔和的顏色，進入了新社會，一切都重新開始欣欣向榮，充滿希望。

在特殊時代到來前周圍出現絢麗多彩的顏色，環境色彩又變得對比強烈，劇情進入了一段群情激昂急促的畫面中，人們為了新時期的任務全力以赴，不辭勞苦，畫面由緩和進入緊張急促的環節，急促中又突然出現的緩和，畫面暗沉下來，死亡、悲傷、蒼涼的氣息掩蓋一切，富貴的兒子因為事故失去了生命，劇情出現巨大的波折，周圍的色彩也發生改變一改之前的多彩強烈變得昏暗壓抑。之后的畫面中明暗強烈下出現斷斷續續柔和質樸的顏色，女兒出嫁女婿孝敬，生活向好的方向發展，一切出現了轉機。當昏暗的色彩再一次出現時，富貴的女兒失去生命。色彩關系的變化一次次的推動整部電影中的故事情節發展，跌宕起伏、充滿未知。在色彩環境下又能清楚感受到這種劇情的變化發展，劇情的深入完善、內容轉折的自然而豐富。

三、色彩塑造的人物角色

影視作品中，色彩對于人物角色的塑造是至關重要的，人物著裝和人物身處環境的色彩關系都是對人物性格人物主線劇情的重要表現，色彩關系之于人物角色本身是具有豐富和塑造作用的。淡雅、質樸的色彩能塑造出人物出身高貴且性情雅致，著裝顏色鮮明的人物一定是個性鮮明。例如極具生活氣息的婆子、老鴇、暗娼、奸臣、惡霸等。淺色質樸的顏色下人物角色是處于社會底層的勞苦大眾或偽裝者，這種色彩之于角色的運用最早出現在傳統戲曲中，臉譜、服裝、頭飾無一不體現出色彩對人物的塑造和表達。黑色的臉是剛烈、正直、勇猛;白色是奸詐、狡猾、心機;黃色是殘暴，陰險狡詐。

在電影《活著》中，不同人物角色的著裝和面部氣息都是和角色本身的性格、經歷以及所處階層息息相關的。富貴：衣服素白光亮寬松奢華，一副紈绔子弟的氣息;家珍：著淡色碎花旗袍，顯得溫柔雅致，一副賢妻良母的形象;龍二：身穿紅色外衣內村白色襯衫鮮明的人物性格一目了然，充滿心機，狡詐奸猾;老爺子：身著黑色長衫暗示人物行將就木，死期將至。

在家道中落時，富貴換上了素布坎肩，這時的他回到社會底層，人物開始充滿市井氣息，歸來的家珍一身素色格子短衣充滿了質樸。對家庭的愛、對富貴的柔情讓他不顧一切回到這個沒落的家庭。上半部的劇情人物的臉上都是毫無血色的，街道上盡管人物身著顏色各異的衣服，但是人物的氣息都是出奇的一致，蒼白無力、面無血色。這是社會的壓迫和衰敗之氣，人物和環境都呈現一種朦朧的感覺。

進入新時代，人們的衣著在色彩形制方面都大同小異，這個時候的人物更加大眾化，階級分化沒有之前明顯，集體化的時代背景在角色身上一目了然。特殊時期中，部分人物換上了綠色軍服，他們是斗爭者，工人們服裝為藍色或者灰色的布料，這是工人階級勞動的表現。被打倒的知識分子都是身著樸素的，這個時候人物角色魚龍混雜，這也是時代的特征，這種著裝上的一致正是象征這個時代好壞不分，充滿愚昧荒誕無知。

色彩關系在人物角色塑造中是潛移默化的，不同性格不同階層的人物都是可以通過色彩的塑造來呈現的。色彩的變化更是映照著人物關系、地位、階層、性格的轉變而相伴而生的。掌握好色彩在人物層面的表達，就能夠準確的了解劇中的人物內涵，理解劇情故事的發展。

四、色彩在影視作品中不同效果

影視作品中，色彩的具體表達和組合方式是豐富的，而不同的色彩運用與影視作品表達出的具體內容與人物情緒故事情節發展相輔相成，與畫面突顯出的色彩關系中相伴而生的是不同的情節轉變。單一鮮明的色彩表達出的效果也是不同的，在暖色的驅使下，故事情節向歡快、幸福、柔情、光明的方向發展;單一冷色調表達出的則更多是壓抑、焦慮、貪婪、欲望、未知的情節。色彩關系的不斷交替也使影視故事情節本身呈現跌宕起伏的變化，多種色彩明暗組合使表達的情緒更加豐富，故事內容更加飽滿。

色彩是一種基本的視覺語言，具體的顏色在不同的情境下表達出的含義也不是特定的。紅色具有強調突出的作用，在戰爭中是暴力、死亡、殺戮、傷害、流血犧牲，在群情激昂的時代是活力，是鮮明的個性，是激情似火，是一種強調;黃色在常見表現中是充滿危機的，也可以象征光明。在色彩的運用中也需要考慮到主體的文化背景、宗教、代指、含義、關聯等因素。常說的黑白灰在色彩應用中更多是指一種基礎的色調，并不具有強烈的色彩表現。影視作品中色彩應用要達到色彩平衡，在注重光線氛圍基調的同時，對于色彩的選擇應當慎重。協調搭配的色彩表現出的氛圍愉悅舒適，畫面感舒適愉悅又充滿奇幻。色彩搭配也存在特殊例外，不協調的色彩搭配能更加突出畫面的特定部分，特定主體、特定狀況，這種使用往往更加引人入深。

影視色彩中，互補色是最為常見熱門的配色方式，大量的優秀影片中使用了這種對比的色彩關系。選擇好主色調再選擇第二種色彩對畫面進行支持，也可加入更多的色彩進行畫面豐富。對于色彩的分布不需要均勻地分布、視覺因素的合理，主色調必須具有絕對的優勢。這樣的畫面層次更清晰，色彩關系才會井然有序。相似色表達出的情景輕松、舒適、愉悅、運用一般在三種左右的相鄰色彩，畫面色彩關系也能更好地保持一致性。單色系表達的情感更加具體易懂，由于沒有其他色彩關系的參與，這樣的畫面更加神秘主觀，難以掌握使用。

五、結語

色彩關系的運用在影視中呈現多維關系，從環境出發的渲染、從劇情出現的氛圍、從人物出發的塑造，色彩在一部完整的影視劇中的使用無不一一體現其對于影視的重要性。這個色彩已經不再是單一的指顏色的運用，還夾雜著理性的人物分析。影視色彩的運用會對觀眾的觀念造成影響，劇情內容使觀眾更加容易產生共鳴，觀眾本能地對不同的色彩產生情緒反應，從而深入影視本身。

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作者簡介：

吳婭妮，女，安徽淮南人，副教授，碩士研究生，畢業于德國柏林藝術大學，研究方向：綜合繪畫色彩。

景旭，男，四川巴中人，研究方向：新媒體運營與品牌IP生成，影視剪輯色彩應用。