歷史上真的存在“照妖鏡”

三笠

1969年，周恩來總理在上海視察工作時，順道參觀了上海博物館，在成千上萬件珍貴文物中，一件造型古樸的青銅鏡引起了周總理的注意。

博物館的工作人員介紹說這件銅鏡名叫“見日之光鏡”，因為其可以讓光線透過背面射過來，也被民間老百姓稱為“照妖鏡”。

如此厚重的一件青銅鏡，居然能讓光透過來，周總理很好奇。工作人員立刻給總理進行了演示，當用光照在銅鏡上之后，不可思議的一幕發生了：

只見在銅鏡前面的墻壁上，顯現出了一個圓圓的折射光圈，里面竟然可清晰地看見銅鏡背面的花紋和文字，給人一種光線是從鏡子背后直接“穿透”照射在了墻上的錯覺，很是神奇。

周總理是一位偉大的無產階級領袖，自然不相信民間“照妖鏡”的傳說，他堅信這個銅鏡是古代能工巧匠的杰出作品，其中蘊含著現代人還沒有發現的科學依據，為此特別叮囑上海博物館原館長馬承源說：“我們既要保護好傳統文化和珍貴文物，也要努力工作，找出隱藏在其背后的真相！”

那這面青銅“照妖鏡”背后到底隱藏著怎樣的真相？它為什么能夠將背面的花紋和文字折射到墻上呢？帶著諸多疑問，上海博物館的工作人員開啟了尋找真相之路。

在查閱史料時，專家發現這種能夠透光的“照妖鏡”早在唐朝時期就有記載。在《古鏡記》中，古人這樣描述這種神奇的鏡子：“承日照之，則背上文畫，墨入影內，纖毫無失。”

到了宋朝時期，著名的科學家沈括對這種鏡子也有記載：“世有透光鑒，以鑒承日光，則背紋及二十字皆透在屋壁上，了了分明。”

從上面的記載不難看出，早在唐宋時期，人們就已經注意到了這種鏡子的奇特之處。史料中的記載還傳遞出了一條重要的信息，在唐宋時期，這種鏡子應該很常見，那時的很多工匠都能制作“透光鏡”，換句話說，就是很多人知道這種鏡子能夠透光的真相。

只可惜在宋朝以后，制作“透光鏡”的方法就失傳了，而且史料中也沒有了關于“透光鏡”的記載。一直到近代考古學逐漸興盛起來，考古專家才逐漸在一些漢唐墓葬中，發掘出了這種神奇的鏡子。

上海博物館收藏的這枚古鏡，是幾年前在一座漢墓中出土的，整面鏡子呈圓形，直徑7.4厘米，凈重約50克。正面光滑平整，背面刻有花紋，在外側還有八個字的銘文：見日之光，天下大明。正因為這八個字，它才被稱為“見日之光鏡”。

這件銅鏡被上海博物館收藏之后，作為歷史上罕見的“透光鏡”并沒有放在展廳展覽，因為博物館的專家一直搞不清楚青銅透光鏡的原理，如果貿然放在展廳對外展覽，擔心游客詢問起來尷尬。

這次周總理參觀博物館，特別叮囑要弄清青銅鏡透光背后的真相，讓上海博物館的專家和工作人員下定決心，一定要找出背后的科學依據，并爭取對青銅鏡進行復制。

上世紀七十年代，上海博物館聯系了上海交通大學和上海儀器鑄造廠，請來了工程學和金屬鑄造等方面的專家，一起對銅鏡進行科學系統的研究。

最初，專家想從銅鏡上取下一小塊組織進行成分化驗，但在請示文物部門后遭到了拒絕。因為這面銅鏡是具有極高歷史和文化價值的國寶，整個上海博物館收藏有一萬多件銅鏡，而具有透光效果的只有四件，僅這件銅鏡保存最好，最為精美。哪怕是取下頭發絲大小的一塊，都是對國寶的破壞。

既然不能取下銅鏡的組織，那專家團隊決定采用激光無損探查技術，來得知銅鏡的構造和材質。經過激光檢測，專家發現銅鏡正面看似光滑的表面其實并不平整，是由一個個微小的凹凸面組成。

在光源照到鏡面上之后，凹的地方能夠聚集光亮，而凸的地方則分散光亮，這樣一明一暗，就會在墻上折射出與鏡背面花紋相同的圖案。

相信很多人會問，可鏡面上又沒有圖案，怎么會折射出與背面花紋一樣的圖案呢？現代科學家可以依靠激光技術發現鏡面的凹凸，可在2000多年前的漢代，工匠是怎么做到這一點的呢？

對此專家進行了大量的研究，翻閱了眾多史料，發現古代銅鏡鑄造完成后，都要進行磨鏡。用羊毛氈加上特制的藥粉在鏡面上不停地摩擦。這種摩擦必須從四周開始，然后逐步往中間磨，這樣磨出來的銅鏡四周厚，中間薄，只有這樣才能達到透光效果。

當凸起的鏡面打磨到一定的薄度時，在因凝固收縮而產生的鑄造應力和研磨產生的壓應力共同作用下，就形成了物理性質上的彈性形變，這種彈性形變疊加發生作用而使鏡面與鏡背花紋之間產生相應的曲率，從而導致出現這種“透光”效果。

上面這段話專業性很強，不是十分好理解，簡單說就是鏡面在打磨到一定程度后，凹凸不平的微小表面，就會在某種力的作用下，產生與背面花紋一樣的紋路，因此才能在光的照射下，呈現出“透光”的效果。

找到了青銅鏡能夠透光的真相后，上海博物館和上海交通大學復制出了現代版的透光青銅鏡，并在1978年的全國科技大會上公開了這一成果，向全國和全世界展示了中華民族古代工匠的高超技藝。

西方科學家在見到青銅透光鏡后，直呼是神奇的東方“魔鏡”。只可惜周總理在1976年就已離我們而去，沒能見到神奇的“照妖鏡”背后的真相。

責編：馬京京