一段好春藏不住 粉墻斜露百花俏

劉索愛(ài)

好春是藏不住的，好花也是要露真容的。當(dāng)方振中那姹紫嫣紅的春天突然出現(xiàn)在你眼前時(shí)，你會(huì)感覺(jué)到耳目一新，并會(huì)迅速做出反應(yīng)，情不自禁地為他的春天喝彩，為他亮麗而飽滿的丹青人生喝彩。

方振中是一名花鳥(niǎo)畫家，工作之余，他幾乎“竹徑有時(shí)風(fēng)為掃，柴門無(wú)事日常關(guān)”。他自幼受父親繪畫的濡染和熏陶，成就了肯下功夫、沉穩(wěn)練達(dá)、勇于探索、善于創(chuàng)新的藝術(shù)道路。20世紀(jì)80年代，他已是當(dāng)代著名畫家祝燾先生的弟子，之后為了拓展自己，又師承于北京畫院王培東先生和具有“全才”之稱且集山水、人物、花鳥(niǎo)于一身的大師級(jí)畫家馮向杰。馮向杰先生稱贊其“藝之有大成者必具膽識(shí)。振中具矣!膽識(shí)蘊(yùn)大氣,大氣有大成”。

方振中的大氣和大成均體現(xiàn)在對(duì)中國(guó)畫的不懈追求中，在具備和夯實(shí)了中華傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上,他的花鳥(niǎo)畫終于沖破了前輩構(gòu)筑的圍墻,成功實(shí)現(xiàn)了中華傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫向現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫的轉(zhuǎn)型。

《細(xì)雨魚(yú)兒出》 方振中/作

徜徉在方振中的藝術(shù)走廊,我們似乎能感受到那些脆弱的紅花綠草、小鳥(niǎo)小魚(yú)在他的筆墨變幻之下茂盛了、茁壯了、強(qiáng)悍了、勇猛了、堅(jiān)強(qiáng)了。他大膽地運(yùn)用了潑墨式的語(yǔ)言風(fēng)格，使作品有了明顯的個(gè)性和鮮活的張力。觀《門外野風(fēng)開(kāi)白蓮》《荷花雙棲》，有一種“一灣死水全無(wú)浪，也有春風(fēng)擺動(dòng)時(shí)”的律動(dòng)。這種狂草式的脈線、濃墨淡抹式的濡染，使作品洋洋灑灑、蕩氣回腸，極具創(chuàng)造力。

《秋韻》 方振中/作

《誰(shuí)言寸草心》 方振中/作

方振中的畫是詩(shī)情和畫意的組合。他用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)闡述這個(gè)世界，描寫自己的心靈。他深深懂得畫界的祖師爺白石老人那句至理名言“學(xué)我者生，似我者死”的道理，習(xí)古而不泥古。他的《誰(shuí)言寸草心》，整幅畫面就是三只靜態(tài)的雞。一只老母雞安詳?shù)囟着P在地上，旁邊兩只雛雞在打著盹，母雞睜著兩只亮亮的眼睛呵護(hù)著雛雞。這幅平安祥和的“吉祥圖”道出了中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)文化，頌揚(yáng)了真善美，使唐詩(shī)的意境得到了充分的拓展和延伸，體現(xiàn)了他對(duì)文人水墨畫的不懈追求和扎實(shí)的文學(xué)功底。作品《豐年》，依然是麥垛和小雞們的組合。橫七豎八、躺臥不一的麥垛旁，有幾只飽食的雞，它們?nèi)济悦院厮恕Ｃ鎸?duì)那飽滿的麥粒，豐收的場(chǎng)景，我們能體味到生活的美好。方振中曾有過(guò)軍營(yíng)生活，在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的歲月之后，他的軍旅情結(jié)依然在筆下濃墨重彩地綻放著，一簇簇昂揚(yáng)的喇叭花，被冠以“愿吹軍號(hào)到金秋”之名。從繪畫內(nèi)容來(lái)看，情景的交融，靈魂的感悟，人生的積淀，道德的修養(yǎng)，生命的執(zhí)著，都來(lái)自畫家對(duì)軍營(yíng)生活的懷念，由此可見(jiàn)，軍營(yíng)生活對(duì)他的人生觀產(chǎn)生了重大影響。

畫壇內(nèi)外的人都嘖嘖贊之：振中之畫大氣也。他的畫風(fēng)之所以大氣，與其人格修煉是分不開(kāi)的。都說(shuō)習(xí)畫先做人。他沒(méi)有急功近利，沒(méi)有浮華之欲，沒(méi)有夸夸其詞，更沒(méi)有妄自菲薄，有的是虔誠(chéng)苦修、面壁悟道、殫精竭慮、超脫自我。在一幅幅充滿靈氣和韻味的大作面前，你便能感知到他的人格魅力。

啼鳥(niǎo)有時(shí)能動(dòng)容，百花無(wú)賴已撩人。怪得鳥(niǎo)聲如許好，只愿心在此畫中。

方振中得一寸兩寸之魚(yú)、一簇兩簇水仙、兩竿三竿之竹、幾只麻雀、幾朵花兒，在隨意揮灑之間，已進(jìn)入“著意聞時(shí)不肯香，香在無(wú)心處”的道家之境。他的心態(tài)也像他筆下的荷花，“從來(lái)不著水，清凈本因心”。

方振中會(huì)持續(xù)創(chuàng)作下去的，他的作品已告訴我們。

《霜重色更濃》 方振中/作