跨媒介敘事與氣味美學：以《唐人街探案》網劇為例

王 旭

（中國人民大學 北京 100000）

網劇《唐人街探案》自2020 年1 月1 日在愛奇藝開播以來，熱議不斷，豆瓣評分一度高達8.1 分。該劇以12 集的體量，講述了三個單元故事。在原電影基礎上，擴展出林默、薩沙、野田昊二等主要人物。雖然是網劇的外殼，卻承載著電影般的敘事策略與視聽語言。即使在全劇播完后，豆瓣評分回落至7.3 分，但瑕不掩瑜，其制作水準有口皆碑。

《唐人街探案》網劇作為IP 劇作的新生力量，其成功路徑對于未來國產IP 作品的影視化發展來說，是值得借鑒的。正是對跨媒介敘事手法的理想化踐行和氣味美學的重磅加持，締造了唐探宇宙的雛形。

一、跨媒介敘事視角下唐探宇宙的構建

跨媒介敘事 (或跨媒體敘事)由亨利·詹金斯于2003年首次提出，是一種先進的內容創意理念。他曾在一次訪談中對這一概念進行解讀：“講故事的人使用數字平臺以及一系列其他的傳播渠道傳播故事，這樣每一種媒體都為故事世界的整體體驗增添了一些重要的元素，而讀者則必須積極地追蹤和重組這些分散的內容以獲得完整的體驗和意義。”

（一）跨媒介敘事與故事世界

“一個跨媒體故事橫跨多種媒體平臺展現出來，其中每一個新文本都對整個故事做出了獨特而有價值的貢獻。跨媒體敘事最理想的形式，就是每一種媒體出色地各司其職、各盡其責。”《唐人街探案》IP 下的電影與網劇，正是以這種“最理想”的跨媒介敘事形式，橫跨大熒幕與視頻網站，付諸“跨媒介的世界建構”。

近年來，國內IP 市場正處于黃金時代，大多作品雖具有“跨媒介敘事”傾向，但嚴格意義上來講，稱為“跨媒介改編”更為精確。敘事學家瑪麗-勞拉·瑞安認為：“改編（無論是成功的還是失敗的）都意在于不同的媒介中講述同一個故事，而跨媒介敘事則是圍繞一個給定的故事世界講述不同的故事。”2019年大熱的兩部網絡文學IP劇《陳情令》和《慶余年》，即是如此。網劇《唐人街探案》并非像以往一樣，將電影進行“改編”翻拍成劇集，而是遵循電影的故事世界，起用新的偵探闡述新的故事。

（二）唐探宇宙的互文性解讀

跨媒介敘事的故事世界建構是一種基于互文性的心理模型建構，存在于不同媒介中的不同故事文本相互關聯而互不沖突，并共同創造出新的意義。陳思誠以網劇為媒，踏出了唐探宇宙故事世界建構的第一步。

1.唐探宇宙的故事世界

《唐人街探案》的故事始于秦風，一個“想完成一次完美的犯罪”的結巴少年。于是，一個又一個無限接近于“完美犯罪”的謎案呈現在我們眼前。電影《唐人街探案》《唐人街探案2》都在表面案件之外，構思了另外一層“借刀殺人”的“完美犯罪”。網劇《唐人街探案》與電影遵循著同樣的故事內核，每一個單元故事中的案件，都是看似毫無破綻的“完美犯罪”。二者雖然用了不同的主角偵探，卻仍然保持在同一個時空場域里進行故事延展。如下圖所示，網劇與電影通過或延續或并行的時間線，在唐探宇宙下進行時空穿插，逐一偵破離奇案件。

2.唐探宇宙的互文符號

互文性理論認為，沒有任何文本是真正獨創和獨立存在的，所有的文本必然是相互參照、彼此牽連，形成一個連接過去、現在、未來的巨大的可供無限延伸的符號網。陳思誠早前曾表露：“我更希望《唐人街探案》是一個平臺，會有不同類型的偵探，源源不斷地出現在這里面。”在電影《唐人街探案2》中，首次出現了Crimaster（犯罪大師），一款網羅全球偵探的推理App，“世界名偵探排行榜”正出自其中。透過網劇，排行榜上的偵探們從一個個虛擬符號逐漸豐滿，故事中心發生轉移。網劇的支線故事為他們注以血肉，同時他們也延伸了電影的主線故事網。

Crimaster 排行榜第一位的Q，是唐探宇宙中最為神秘的存在。他似乎是一個人，又似乎是一個組織。按照已知的時間順序，Q 標志最先出現在網劇的核心人物——林默的小時候。在林默母親被殺的兇案現場，兇手手臂上有形狀為Q的印記。繼而在網劇第二個單元故事《玫瑰的名字》中，當林默驚覺IVY 才是犯罪集團“笑臉”的幕后首腦時，鏡頭給了她耳后的一個Q 的特寫。在電影《唐人街探案2》中，Q 是被宋義用來布局的一個借口，也是編劇用來吊足觀眾胃口的一大懸念。當觀眾在網劇中捕捉到Q 的身影，就會將其與電影《唐人街探案2》產生互文性的聯想。而網劇最終未能揭秘Q 的真實身份，也將繼續為唐探宇宙服務，向電影《唐人街探案3》延展。

至此，唐探宇宙所處的空間成為一個真實的大世界，《唐人街探案》的故事也不再單純是秦風和唐仁聯手的二人組誤打誤撞的冒險經歷。

二、氣味美學推動故事發展

電影《唐人街探案》中的秦風記憶力超群，被唐仁稱贊為人肉相機。在網劇中，林默也具有令人驚嘆的“超能力”，即嗅覺極其靈敏。氣味，原本難于在鏡頭下呈現，而本片卻將嗅覺巧妙地進行視聽傳達，形成了獨有的氣味美學。在林默的認知里，氣息是每道菜、每個人最獨特的密碼，把這些密碼分解重組，就會揭露出真相。因而，“氣味”也在劇中起到了推動故事發展的重要作用。

（一）嗅覺通感的視聽傳達

林默，人如其名，默可拆為黑犬二字，暗示林默的鼻子像狗一樣靈敏，可見編劇在為主角起名時也融入了巧思。“嗅覺”作為林默的探案利器，在劇中有著濃墨重彩的表達，為觀眾帶去一場有味道的視聽盛宴。

1.嗅覺通感的觸發

趙毅衡認為，通感是跨越渠道的符號表意，出位之思是跳出媒介體裁的沖動。在影視劇作中，常常運用視覺和聽覺來再現其他感官體驗，充分調動觀眾的眼睛和耳朵，利用“通感”來觸發其他感覺。

2.氣味的視聽呈現

在劇中，鏡頭多次聚焦到林默的鼻子。煽動的鼻翼，仿佛是在與空氣中殘留的氣味對話。當林默所處的空間具有大量氣味線索時，影片應用特效手段，在畫面中呈現出炸裂的彩色煙霧，隨著煙霧的蔓延，氣味即在眼前蔓延開來。為了呼應林默的另一個身份——化學老師，林默在兇案現場排查氣味的場景中會浮現出化學結構式。通過逐一顯現、逐一消散的結構式，展現林默對氣味精準的判斷力。不僅嗅覺靈敏，林默對美食也十分熱衷與挑剔，被網友戲稱為“舌尖上的偵探”。大量食物的特寫，讓觀眾的嗅覺時刻被調動著。

林默曾對警花搭檔薩沙說：“氣味里蘊藏的密碼，遠比文字豐富得多。”每一次他飽嗅時深深的吸氣聲，就像是將氣味傳輸給大腦，而氣味呈顆粒狀擴散時的音效，就像是氣味在大腦中解碼，揭秘隱藏線索。

（二）黑犬式尋“味”探案

網劇《唐人街探案》的主角偵探林默，主要依靠“氣味”來探尋每一幕曾經發生過的場景，拼湊線索，還原被掩蓋的真相。“林黑犬”的狗鼻子無疑是劇中破解案情、推動情節的重要利器。

以第一個單元故事《曼陀羅之舞》為例，林默為了查明廣告牌為何意外從天而降，追到天臺，卻沒能發現任何人的蹤跡。而廣告牌基座上細小的氣息殘留，卻成為整個案子的重要轉折點。消毒水的味道，讓林默推斷出這起意外事件的執行者就是死者阿水的牙醫老公。當林默第一次去到死者阿水的家里例行搜查時，他通過“很新的油漆味”，判斷阿水家里的柜子是新買的。而后林默通過監控發現，這個新柜子剛好在阿水被害的當天下午搬進家中。這一“巧合”使林默最終破解了真兇的作案手法，柜子正是整個案件的幕后策劃者阿溫用來藏匿的道具。

獨特的尋“味”探案風格，將新偵探林默的形象塑造得深入人心。一系列氣味與線索的結合，既制造疑團，也撥開迷霧，將劇情一次次推向高潮，讓觀眾在驚嘆中大呼過癮。

三、結語

不同于以往的IP 翻拍作品，《唐人街探案》網劇與電影的“跨媒介”互動，補充了影片中的部分情節，通過互文性手法打造唐探宇宙，給人以沉浸式的觀影體驗。同時，劇中對“氣味”的視聽呈現與情節聯動，形成了獨特的“氣味美學”，令觀眾耳目一新。正是這些亮點內容，造就了《唐人街探案》網劇的熱度口碑雙豐收。在即將上映的《唐人街探案3》中，唐探宇宙的敘事網絡必將進一步擴大和延展。《唐人街探案》網劇可以說是中國IP 劇作精品化、專業化的里程碑之作，對未來的IP 衍生作品起到鞭策作用，意味著盲目“蹭IP”的爛片將不再擁有市場。