淺析《我的愛人你可聽見》的演唱技巧

李建華

（河南大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

一、背景和意義

“為了紀(jì)念長征勝利八十周年，2016 年7 月1 日，國家大劇院耗時(shí)四年，由一級作曲家印青，著名劇作家鄒靜之，指揮家呂嘉，導(dǎo)演田沁鑫和楊笑陽組成的主要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)打造完成了中國原創(chuàng)歌劇《長征》，并于7 月1 日至7 月6 日首次在國家大劇院上演。歌劇《長征》以愛國主義和英雄主義為基調(diào)，以1934 年中國紅軍第五次反‘圍剿’失敗以后從贛州瑞金開始長征為起點(diǎn)，主要描繪了漫漫長征中的多個(gè)重大事件，系統(tǒng)而全方位地刻畫了紅軍長途跋涉、過雪山草地等艱苦征程?！薄段业膼廴四憧陕犚姟肥桥碚囊欢卧亣@調(diào)，雖然只有不到3 分鐘，但卻很好地表現(xiàn)了彭政委對家鄉(xiāng)、愛人的思念和偉大的革命精神。在音樂的表現(xiàn)手法上，為了能讓觀眾更好地感受到彭政委將軍對故鄉(xiāng)以及愛人的深情眷戀，作曲家并沒有使用強(qiáng)烈的戲劇性對比手法，而是著眼于人物本身，使用了連貫綿長的抒情式創(chuàng)作手法，更加細(xì)膩地體現(xiàn)出人物形象。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

譜例1

這首歌曲使用降D 大調(diào)，行板，4/4 拍，單二部曲式，起初是4 個(gè)小節(jié)的鋼琴前奏，這段前奏右手音域翻高八度，旋律進(jìn)行緊湊，第二小節(jié)出現(xiàn)一個(gè)大跳進(jìn)行，最后以一個(gè)快速的前倚音結(jié)束在屬音上，左手走的是和弦伴奏，與右手交替錯(cuò)落有致，巧妙地運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法?？傮w上這段前奏的旋律非常動聽，加上行板的速度，為聽眾營造了一種無限展望與期盼的氛圍，為接下來彭政委抒發(fā)對家鄉(xiāng)、愛人的深切思念作好了鋪墊。（譜例1）

歌曲的A 段，主要是由四句組成，鋼琴伴奏以半分解和弦為主，旋律主要是上行進(jìn)行，左右手錯(cuò)落有致，從第9小節(jié)開始是對前面4 小節(jié)的一個(gè)變奏，加入了更加緊密的三十二分音符，使音樂更加緊湊，最后把情緒推向高潮。這段主要是采用了傾訴的創(chuàng)作手法，歌詞也是直抒胸臆，表達(dá)出彭政委對遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的親人和愛人的無比眷戀之情，也透露出自己對長征路途中堅(jiān)強(qiáng)意志的肯定。

歌曲的B 段，是全曲最精彩、最動聽的部分。這段音樂有力地舒展開來，右手主要是走旋律，左手則以快速的三十二分音符進(jìn)行，表達(dá)出一種激動的情感。這段伴奏也很好地體現(xiàn)了一種激昂的氣氛，配合大調(diào)式特有的色彩，把彭政委真切的感情描繪得淋漓盡致，同時(shí)也彰顯了彭政委對革命終將取得勝利的堅(jiān)定信念以及樂觀主義精神。

譜例2

這是B 段樂曲的一個(gè)補(bǔ)充結(jié)尾，同時(shí)也是整首歌曲的一個(gè)高潮部分。與之前不同的是這段伴奏中，右手旋律采用了七和弦，替換了之前的三和弦，同時(shí)加入了三連音的彈奏，這樣使音樂的情緒更加的飽滿激昂、鏗鏘有力。最后一句使用了震音的手法，力度由forte 到piano，加上一個(gè)四分休止符后繼續(xù)使用震音，由piano 到forte，接下來使用刮奏，緊接著是各種離調(diào)，最后落到主音上結(jié)束整首歌曲。這段歌曲音域也達(dá)到了小字二組的降a，情緒直接推向了高潮，再次強(qiáng)調(diào)了彭政委對革命必將取得勝利的堅(jiān)定信念。（譜例2）

三、歌唱?dú)庀⑻幚?/h2>

這首歌曲旋律舒展開闊、樸實(shí)動人且充滿詩意，因此在演唱時(shí)對歌者的氣息有著較高的要求。開始演唱前，一定要調(diào)整好站姿，深呼吸，使氣息沉下來，進(jìn)入歌唱狀態(tài)。在演唱時(shí)，聲音與氣息一定要緊密結(jié)合，不能脫節(jié)。

以第一句為例：這段樂句有一定的難度，首先這一句要給足夠的氣息予以支持，但卻不能用太大的音量來唱，因?yàn)檫@一句唱得太響的話聽起來會覺得很兇悍，不像是一個(gè)負(fù)傷軍人的聲音，但又不能唱得太弱，這樣會脫離角色本身，因此既要用丹田之氣頂住，又要控制氣息的強(qiáng)弱，用氣息輕輕地沖破聲帶，達(dá)到腰腹部用力而音量適中的效果，這樣會更加容易把聽眾帶入情境，音樂表現(xiàn)也會更加豐滿。緊接著下一句“家鄉(xiāng)的歌聲飛的多遠(yuǎn)”，一定要帶有語氣感，否則會唱得太生硬，可以用嘆氣的方式來帶入，這樣演唱起來會更容易找到感覺。（譜例3）

譜例3

接下來到副歌的部分，一定要吸足氣，尤其是在前一句“我們的理想，永不改變”時(shí)就要準(zhǔn)備好，兩句的銜接不能中斷，氣息開始推動，由弱到強(qiáng)，把情感爆發(fā)出來。“大雁南飛，帶走我的情”，這一句到了換聲區(qū)，演唱時(shí)切記不能扯著脖子唱，這時(shí)腰腹部要用更多的力量支撐氣息的運(yùn)用，保持氣息的均衡、連貫，同時(shí)也要注意氣息支點(diǎn)掛住高位置，不能提喉頭，讓聲音和氣息緊密結(jié)合，這樣發(fā)出來的聲音才是流動的、悅耳的。

四、歌曲咬字吐字

在聲樂藝術(shù)中，主要是通過語言來傳遞歌曲的思想感情，“字”在這里就顯得十分重要。清晰準(zhǔn)確的咬字，不僅能讓聽眾更好地理解內(nèi)容，也能夠與聽眾產(chǎn)生共鳴，這也是區(qū)分一個(gè)人的歌聲是否富有生命力和感染力的重要因素。因此，要想完美地詮釋一首音樂作品，在歌唱中就必須注重咬字吐字的清晰準(zhǔn)確?！段业膼廴四憧陕犚姟肪哂忻窀璧囊粽{(diào)，因此在歌唱時(shí)要注重突出民族音調(diào)的特點(diǎn)，做到字正腔圓，發(fā)聲位置也要相對靠前一些，做到聲音輕松自由。如果是初次演唱這首歌曲，一定要先朗讀歌詞，通過朗讀歌詞體會咬字與吐字的特點(diǎn)。這首歌曲幾乎全曲都圍繞“an”音展開，比如“見”、“遠(yuǎn)”等，因此在咬字時(shí)演唱者必須做到字頭著力部位準(zhǔn)確，發(fā)音無誤，字頭一帶而過，歸到韻母上。韻母是發(fā)音的主體部分，時(shí)值最長，也最容易表現(xiàn)一個(gè)人的聲音，所以它直接影響整首歌曲的好壞。演唱時(shí)牙關(guān)要充分打開，輕柔地把字頭收到字尾上來，使字音有個(gè)純正、完整的收尾。

五、歌曲二度創(chuàng)作

歌唱需要二度創(chuàng)作，但創(chuàng)作必須要有一定的依據(jù)，不能天馬行空。譜子上的表情術(shù)語和速度術(shù)語等就是二度創(chuàng)作的依據(jù)，歌者尤其是初學(xué)者一定要認(rèn)真讀譜，嚴(yán)格按照譜面進(jìn)行創(chuàng)作。《我的愛人你可聽見》沒有較強(qiáng)的戲劇性沖突，全曲比較舒展自如，人物的內(nèi)心情感起伏不大，因此要準(zhǔn)確地表現(xiàn)歌曲的速度、力度。

在A 段的演唱中，要帶有語氣感，把握好4/4 拍強(qiáng)弱規(guī)律的特點(diǎn)，做到音樂起伏有致，旋律線條流動，保持連貫，不能一句一換氣。同時(shí)情緒也要漸漸激動起來，尤其是唱到“總感到你，就在我身邊”時(shí)，一定要把那種深切的感情表達(dá)出來，音樂做漸強(qiáng)處理，使整個(gè)樂句慢慢達(dá)到一種高亢的情緒，讓旋律線條直達(dá)觀眾的耳朵。

B 段是抒情段落，情緒要完全抒發(fā)出來，第一樂句“大雁南飛，帶走我的情，你的愛伴我路漫漫”要有一種漸漸往回收的感覺，像是唱到心里似的，唱到“路漫漫”時(shí)可以稍微做一點(diǎn)漸弱的處理，但聲音不能太往回收，還是要往聽眾耳朵里送。第二樂句“待到云開見日時(shí)，笑看大地?fù)Q人間”要和第一句做出區(qū)分，讓聽眾能夠聽出來是兩個(gè)樂句，同時(shí)唱這一句時(shí)喉頭一定要往下放，不能提喉頭，也不能扯脖子、用下巴，要完全依靠腰腹部的力量和氣息推動完成這一樂句。同時(shí)，這一句也要稍微轉(zhuǎn)換一下情緒，由之前的不舍和依戀轉(zhuǎn)換為堅(jiān)定的革命理想情懷，這樣能夠使整個(gè)音樂更加生動、自然，音樂表現(xiàn)力也會更加豐富多彩。

最后一段感情爆發(fā)力最強(qiáng)，因此需要更加深情地演唱，但也要注意氣息的穩(wěn)定，不能一激動把音唱高或者是唱破了，因?yàn)檎赘枨罹实牟糠志驮谶@里。當(dāng)唱到“笑看大地?fù)Q人間”的“地”時(shí)，可以做一個(gè)漸慢處理，一定要把氣吸足了，整個(gè)人除了腰腹部緊張外，其余的部位一定要松弛下來，“人”字可以用“a”母音帶一下，嘴巴張開，讓氣息有一個(gè)對抗力，這樣才有可能把高音輕松、完美地唱出來，最后強(qiáng)音結(jié)束。

這首詠嘆調(diào)最適合用民族唱法演唱，這樣能夠充分體現(xiàn)出歌曲的本土性。筆者也多次演唱過這首歌曲，在其中也增添了一些特有的民族唱法，比如倚音、滑音等，這些技巧可以讓作品更富有感染力，旋律也會更加動人，也會讓作品更加具有本土的味道。

六、結(jié)語

《我的愛人你可聽見》是歌劇《長征》中彭政委演唱的一段插曲，其憑借優(yōu)美舒展的旋律成為男高音歌唱家較為喜愛的一首歌曲，也是各種比賽上常常能聽到的曲目之一。筆者通過對歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、咬字吐字、氣息處理等進(jìn)行分析，進(jìn)一步升華了對作品的理解，希望能夠給予歌者一些幫助，使歌者能全方位、多層次地分析與演唱歌曲，進(jìn)一步領(lǐng)會印青先生作品中特有的藝術(shù)魅力。