當下國產大女主劇女主角形象特征“瑪麗蘇”化的分析

瞿蕭荻

（浙江大學 浙江 杭州 310000）

一、大女主劇的產生與演進

近兩年的電視熒幕上，《甄嬛傳》《花千骨》《錦繡未央》《那年花開月正圓》等大熱劇成功掀起了大女主劇的熱潮。

2016 年6 月8 日，豆瓣流量最大的小組之一“娛樂八卦”組ID 為“穿山甲”的網友發布了名為《科普向：普通小言、女主戲和大女主戲的區分》的帖子。這個帖子正式將大女主劇作為一個新的電視劇類型和其他劇集區分開來。

目前，學界對大女主劇的定義也并沒有準確統一的說法。劉小波對大女主劇的定位是“以女性角色為中心人物的電視劇”，扭轉了女性依附于男性、女性處于弱勢的傳統觀念，是對女性主義的藝術闡述。張欣杰對大女主劇的闡述是：“一個獨霸熒幕的女主人公從一個不諳世事的單純女孩，經歷一系列變故，在殘酷的生存環境中生長，沖破逆境百折不撓，最終成為影響家族、歷史、政治甚至國家命運的重要人物?！背坦陶J為大女主劇是以女主角為劇情核心，由多名男性角色助力其成長，最終讓女主角走向人生巔峰的電視劇。而曾于里認為大女主劇中的女主總是有數不盡的仇人，集天下所有優點于一身，所有的男性角色都愛她，所有的女性角色都恨她。

本文認為，大女主劇之所以可以冠以“大女主”，除了女性為故事的絕對主角這一特點之外，還包含著女主角性格特質上的強勢以及女主角對于劇情的牽引力這兩個必備條件。

大女主劇的概念產生之后，立刻被網絡語境所接受，并迅速走紅于各大社交平臺。2015-2017 年是大女主劇炙手可熱的兩年。在收視率和網絡播放量上都取得不錯成績的大女主劇包括《花千骨》《錦繡未央》《羋月傳》《楚喬傳》《那年花開月正圓》等。這些劇中開播最早、于2015 年6 月9 日首播的《花千骨》在十點檔收獲2.784%的收視率，市場份額達15.628%；2016 年11 月11 日首播的《錦繡未央》同樣取得雙臺破二的收視率，2016 年12 月9 日達到最高的2.48%；2017 年播出的《那年花開月正圓》在9 月25 日收獲最高3.09%的收視率，同時段播出的多部劇集收視率都不到1%。

圖1：《花千骨》收視率⑧

圖2：《錦繡未央》收視率⑨

圖3：《那年花開月正圓》收視率⑩

大女主劇在網絡播放量上也取得驚人成績。截至2018 年5 月14 日，愛奇藝平臺上的《花千骨》總播放量83.6 億次；《錦繡未央》播放量91.8 億次；《楚喬傳》總播放量140 億次。

但與大女主劇居高不下的熱度不匹配的，是其逐步下滑的口碑?！墩鐙謧鳌纷鳛榇笈鲃〉拇碜?，截至2018 年5 月14 日，豆瓣評分為8.9，評分人數為142189人；而到了近兩年，《錦繡未央》豆瓣評分4.7，《楚喬傳》評分4.9，高開低走的《那年花開月正圓》在剛播出之時有著接近9 分的成績，但現在僅有7.2 分，足見觀眾的失望情緒。

二、當下大女主劇女主角形象塑造案例分析

近兩年，大女主劇的層出不窮創造了許多富有代表性的大女主形象，引起了觀眾的廣泛關注和討論。本文選取近兩年富有代表性的幾部熱門大女主劇，分析這些女主角的形象，從影視劇制作角度探索大女主形象塑造的方式及共通點。

（一）古代歷史中的巾幗名人——以《那年花開月正圓》為例

《那年花開月正圓》以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為背景，講述了清末出身于民間的陜西女首富周瑩跌宕起伏的人生故事。

女主角周瑩是個無父無母的孤兒，自小跟隨養父周老四行走江湖，在底層社會摸爬滾打，帶著十足江湖氣，與日后生活的大戶人家擁有截然不同的處事和思維方式。她的聰慧和經商天賦在劇中始終閃光，她于生意的精通不但拯救了沒落的吳家，也證明了自己的價值。

愛情是周瑩的人生中十分重要的部分，甚至直接影響到了周瑩的商業成功。在周瑩人生的每一階段，都有不同的追求者給予她幫助。

圖4：周瑩與其愛慕者

眾多的追求者鋪就了周瑩成功的康莊大道，尤其是在劇情的后半段，幾乎每一個與周瑩產生交集的男性角色都愛上了周瑩，這些愛情經歷構成了劇情的大部分內容，連接起了周瑩在經商過程中的成功與失敗，其比重之大甚至超過了周瑩的成長本身。

（二）玄幻世界中的女魔頭——以《花千骨》為例

《花千骨》改編自同名小說，女主角花千骨生來與常人不同，被全村人所排斥。被敵意環繞的花千骨一路掙扎求生，不斷重復著被陷害、自證清白、反擊的歷程，但與之相對應的，也有很多幫助和幸運。在白子畫、孟玄朗和東方彧卿等男性角色幫助下，花千骨多次化險為夷、逃脫仇人的毒手。更為重要的是，這些遭遇構成了劇情的主要內容，在花千骨成長的主線帶領下，成為了女主角人生的重要歷程，更直接影響了花千骨從一個普通的少女逐步轉變為妖神的過程。

在花千骨的成長中，愛情成為了最濃墨重彩的一個環節。她因愛而發憤圖強，努力修仙；也因為愛而觸犯門規，最終墮入魔道。白子畫和她的愛恨糾葛，成就了花千骨的一生。而同時，眾多的愛慕者同樣對她有巨大的付出，與《那年花開月正圓》的周瑩在經商一途上的成功在內核上是一致的。

（三）IP 改編而來的萬能女主——以《楚喬傳》為例

《楚喬傳》講述了西魏亂世中，貴族視人命如草芥，大批平民因戰爭淪為奴隸。本劇的第一幕就是楚喬的生命受到威脅的情景，她和一群女奴一起被放進獵場供貴族獵殺，毫無人的尊嚴。

為了生存，她選擇向宇文玥投誠，提高自己的地位來保護自己的家人。但她在訓練過程中，卻展現出了一個普通奴隸絕對不可能擁有的能力，這份與眾不同預示了她的身世復雜，也成為了她人生崛起至關重要的條件。她在燕洵復國的過程中發揮了巨大的作用，成為了一名優秀的女將軍。從奴隸到將軍的身份轉變，前后差異巨大，這種身份的變化強化了故事的戲劇張力。天賦為楚喬的驚人轉變做出了合理的解釋，也讓楚喬的成功顯得比常人更輕而易舉。

在楚喬的成長過程中，她同樣吸引了眾多的愛慕者，更是這些愛慕者成就了她的人生。楚喬的一舉一動更是劇中所有人物采取行動的根本原因，她的一舉一動成為了劇情發展的起始。

三、當下大女主形象塑造的特征

通過對《那年花開月正圓》《花千骨》《楚喬傳》的梳理和總結，我們能夠發現這些大女主劇在形象塑造上的一些突出特點，包括人物的個性設置、人生際遇以及表現手法等等。除以上三部具有代表性的大熱作品之外，同時期的《武媚娘傳奇》《錦繡未央》等均表現出了同樣的特點。

（一）成長經歷：牽動劇情的跌宕人生

大女主劇的女主角們最大的特點，就是她們對劇情有著強大的牽引力。這種牽引力也正是大女主劇能夠用女主角的名字命名的原因所在。女主角的作用在大女主劇中被極度凸顯，她們不但成為故事的主要敘述對象，而且能夠影響其他角色的行為抉擇，營造出一種“世界以我為中心”的感覺。

表1：熱門大女主劇的女主角的劇情牽引力表現

這種強大的牽引力也正是大女主劇區別于其他類型劇的最大原因，它將女主角的作用最大限度地發揮出來，展現了與過往男性主宰敘事的電視劇不同的性別觀念和敘事視角。

（二）個性特征：柔中帶剛的女性

大女主劇的時代跨度從古至今，女主角的身份也多種多樣，但從性格上而言，這些女主角都有著強韌的意志力和堅強的內心，即便表現得柔弱，但在關鍵時刻還是能顯示出外柔內剛的個性特征。

表2：熱門大女主劇的女主角性格特征

我們能夠看到，大女主們在個性的外在表現上是各有差異的，但在個性的內在層面，這些大女主都有著強大的意志力和頑強的拼搏精神。這種內在的強勢支撐著她們歷經種種非人遭遇而不氣餒，為她們的成功創造了必要的條件。

（三）愛情故事：眾星捧月的魅力

大女主劇中，女主角往往遭遇種種挫折，身邊圍繞著各種用心險惡的對手，阻撓女主角的行動，為女主角的成長制造荊棘。而與此同時，女主角的身邊也會有眾多護花使者，不但指引著女主角的前進方向，更幫助女主角解決危機，走出困境，一步步走向成功。

表3：熱門大女主劇的女主角主要愛慕者

這樣的設定在近兩年的大女主劇中屢見不鮮。大女主劇這一著眼于女性成長、并最終讓女主角成為對家族乃至國家重要人物的電視劇，在繁雜的愛情線設置下，逐漸偏離了原有的軌道。女主角的成長依賴于男性角色，愛情則成為了她們人生中最重要、甚至唯一重要的事情。

從大女主劇中女主角的成長歷程、個性特征、愛情經歷等方面，我們能夠發現，大女主劇在女主角的塑造上呈現出了女主角人見人愛、所有的男性角色都愛慕女主角、女主角的人生極盡戲劇化之可能的總體特征。這種類型上的極端化被對此不滿的觀眾指責為“瑪麗蘇”。

四、“瑪麗蘇”化的大女主劇

“瑪麗蘇”本是網絡文學界的一個流行語，隨著大量網文被搬上熒幕而進入影視評論圈。它最初來源于美國作家Paula Smith 在《Star Trek》（《星際迷航》）的同人中撰寫的一個女性角色的名字：Mary Sue。國內對于“瑪麗蘇”的探討最早誕生于網絡文學界。在網絡IP改編大熱之際，這種概念也從網絡文學界蔓延到了影視評論界。

通過對近兩年熱門大女主劇的橫向比較，不難發現，當前國內的大女主劇在女主角塑造上出現了明顯的同質化傾向。最關鍵的是，大女主劇作為講述女性獨立和成長的類型電視劇，本應反映女性成長歷程中復雜多樣的際遇，但在近年的大女主劇中，愛情成為了女性成長的主題。

這種對女性成長歷程的片面化的概述引起了觀眾的不滿。本該為國產電視劇帶來新氣象的大女主劇陷入了套路化的困境，其人物形象塑造成為了新的“瑪麗蘇”。

（一）人物設置的“瑪麗蘇”

當下的大女主劇中，為了顯示女主角的與眾不同，設置了過多的技能和隱藏身份，這些過度的人物設定讓女主角顯得虛幻而脫離實際，從一開始就缺乏了基本的說服力。

比如楚喬失去記憶，在戰爭中淪為奴隸，但隨著劇情的展開，她的武學功底逐漸展示出來，這就削弱了楚喬奮斗過程的艱辛；比如周瑩以一己之力扶持吳家起復，但對于周瑩經商能力的描述，編劇僅用天賦來給予合理性，在歷史原型人物的對比下，這個設置顯得過分的“瑪麗蘇”了。

當下國產大女主劇競爭激烈，為了能在眾多劇集中脫穎而出，編劇不斷在人物設定上為女主角加碼，以吸引更多的觀眾，但過猶不及，便導致了女主角從一開始就失去了真實性。

（二）愛情經歷的“瑪麗蘇”

當下的大女主劇，故事主題始終圍繞著愛情，甚至連女性的成長也依賴于愛情。愛情事實上代替了生活中的其他內容，成為了大女主們成長道路上的唯一。女性形象的獨立性大打折扣，女性再度淪為男性的附庸。不僅如此，大女主劇中女主角的魅力被擴展到無限，每個女主角都擁有多個愛慕者，甚至每一個重要的男性角色都愛上了女主角。

女性的成長并非只能依靠男性的幫助，當下大女主劇在愛情敘事上的極度“瑪麗蘇”化能夠吸引一部分觀眾，但同時也引發了更多的質疑?！艾旣愄K”淡化了大女主劇中女主角的成長歷程，讓愛情成為了女主角最重要的關注點，讓大女主劇偏離了塑造優秀女性形象的初心。

五、大女主劇女主角形象塑造產生偏差的成因

可以發現，國產大女主劇的女主角形象基本已經成為了新一代的“瑪麗蘇”，不但故事情節單薄，經不起仔細探究，更是失去了刷新傳統性別觀下的女性形象這一大女主劇本該做到的核心。

（一）追逐高收視的影視行業

現如今，影視行業以資本為導向，最大程度上的利益回報成為了影視劇制作的首要準則。大女主劇的火熱催生了一系列同類型電視劇的誕生。從2015 年開始，獲得較高成績的大熱大女主劇就有《花千骨》《錦繡未央》《羋月傳》《楚喬傳》《武則天傳奇》《那年花開月正圓》《三生三世十里桃花》等等。幾乎每一部大女主劇都能在播出的同時段拿到收視冠軍的成績。

這些驚人的數據證實了大女主劇的火爆程度，盡管口碑不佳，劇情走向也常常為人詬病，但這些都阻擋不了大女主劇的影響力擴張。除了不斷刷新網絡播放量數據，大女主劇還有極高的話題討論度，播放期間幾乎一直占領微博熱搜榜，合作的演職員、品牌商都能從中受益不少。這樣的利益導向下，同質化、低質量的大女主劇自然層出不窮。

（二）缺乏創新的創作氛圍

與追求投資回報和觀眾喜好并存的是缺乏創新意識的影視劇整體創作氛圍?？v觀多部熱門大女主劇，女主角人物形象顯然具有明顯的同質化傾向，坎坷的身世、命途多舛的遭遇、人見人愛的魅力，這些雷同的特征讓觀眾產生了嚴重的審美疲勞。

缺乏創新是當下國內影視產業的頑疾。演員的超高片酬、越來越龐大的投資讓片方不得不小心謹慎，復制他人的成功選擇。除此之外，國內影視業對編劇職責的重視程度一向很低，導演中心制讓編劇的存在邊緣化了，許多本該由編劇主導的職責被導演甚至演員替代，缺乏參與感的編劇喪失了對創作的熱情，轉而追求平庸但穩定的稿費收入。

在這樣嚴重缺乏創新的條件下，同類型的大女主劇很難跳脫出普遍的框架而讓觀眾眼前一亮，“瑪麗蘇”劇的成功就在眼前，自然而然成為了制作方的借鑒對象。

六、對大女主劇女主角形象塑造的建議

收視率、播放量與廣告商的贊助是當下影視劇盈利的主要手段。為了獲得高收視，片方不得不選擇較為安全的大女主劇故事架構；廣告商們從投資的角度出發，對存在風險的題材心存顧慮，促使片方不得不為資本折腰。在這種情況下，拓展影視劇的盈利渠道就顯得十分重要。國內版權保護仍處于起步階段，許多文化產品通過盜版渠道流通，屢禁不止。影視劇除了賣給電視臺播出外，無法得到其他的版權收入。許多盜版商在其中渾水摸魚，侵吞了原本屬于片方的版權利益。通過加強版權保護，片方就能更大可能地達到收支平衡，不再為了廣告方的投資而汲汲營營，沒有了資金壓力的片方可以更大膽地進行影視劇的創作，掙脫資本的束縛。

另一方面，創新是影視劇行業老生常談的話題，“瑪麗蘇”的大女主劇大行其道恰恰就是創新缺乏的顯著表現。我們需要重視編劇在影視劇制作過程中的重要性，強化編劇的話語權。不但要保護編劇的版權利益，更應該通過政策鼓勵，激勵更多有才華的文字工作者進入編劇行業。同時，也應盡可能地從女性視角出發創作大女主劇。在大女主劇中增加女性創作者的比重，會更能從女性視角出發，展現女性主角的豐富形象，也能更多地符合女性觀眾的審美。

女性向影視作品向來是國產電視劇領域的短板甚至空缺，大女主劇的產生雖然伴隨著眾多的問題和錯漏，但同樣是一個良好的開端。通過一個女性的成長，打開我們對女性選擇和命運的思考，是今后的大女主劇應該努力的方向。

注釋：

①創立于2005 年3 月6 日，提供關于書籍、電影、音樂等作品的信息，無論描述還是評論都由用戶提供，集品位系統、表達系統和交流系統于一體的特色社區網站。

②2018 年4 月更名為“豆瓣鵝組”。

③劉小波.當前國產電視劇的表述失范與行業困境——以大女主劇為例[J].四川戲劇，2017，(12)：36-41.

④張欣杰.走出象牙塔僅僅是開始——性別批評視角下的“大女主”劇女性敘事[J].藝術評論，2017，(12)：86-93.

⑤程固.大眾文化批判視角下的“大女主戲”研究[J].美與時代(下)，2017，(09)：95-96.

⑥曾于里.大女主戲：女強人，還是瑪麗蘇？[J].黃金時代，2017，(10)：60-62.

⑦收視率來源：中國廣視索福瑞媒介研究（CSM）收視率統計。

⑧2015 年9 月7 日晚十點檔CSM50 收視率統計，來源：東方衛視節目研發中心收視統計。

⑨2016 年12 月9 日晚黃金檔省級衛視CSM35 收視率統計，來源：東方衛視節目研發中心收視統計。

⑩2017 年9 月25 日晚黃金檔省級衛視CSM52 收視率統計，來源：東方衛視節目研發中心收視統計。

?豆瓣評分數據截至2018 年5 月14 日。

?雷雯.“大女主”?。菏桥缘摹笆⑹馈边€是“幻覺”？[J].藝術評論，2017，(12)：77-85.