從《如懿傳》看“清”服裝史

楊銘理，胥箏箏

（紹興文理學院 紡織服裝學院，浙江 紹興 312000）

1 《如懿傳》女子形象及影視服飾概述

1.1 女子形象概述

《如懿傳》中女子妝容簡約質樸，眉形多是柳葉眉，細眉為主，整體裝扮都為薄施朱粉，清新雅致，滿、漢族女子妝容區(qū)別不大。雖然妝容上追求簡約透亮，但是女子發(fā)飾裝扮上更加豐富。就如“一編香絲云撒地，玉釵落處無聲膩。纖手卻盤老鴉色，翠滑寶釵簪不得。”唐代李賀的這首《美人梳頭歌》帶給人無限的畫面想象感。劇中女子發(fā)型以“兩把頭”為主，插飾珠翠。

1.2 影視服裝造型概述

《如懿傳》中女性服裝分為襯衣、吉服、常服、朝服、冬棉衣和紗衣等。劇中流行穿旗裝、穿花盆底、梳旗頭，這三樣也是最具代表性的穿著。旗裝衣身修長，衣袖短窄代替之前的寬衣博帶的服飾特點，也是具有代表性的服裝。花盆底也是清代最具代表性的鞋，走路步子不宜過大，需要小步行走，也更能體現女性溫婉可人、大家閨秀的氣質。劇中大多以寫實造型為主，重在表現歷史的真實性，將人物造型塑造得更為立體。

2 《如懿傳》服飾在不同場合的應用

2.1 朝服和吉服

朝服是清代服制中較為正式隆重的服裝，如同工作服彰顯人物身份等級。朝服只在隆重的節(jié)日或在祭祀場合穿戴。朝服和朝冠以及金約、朝珠等配飾是一個統(tǒng)一的整體，是皇后所有服制中最高規(guī)格的服裝。皇后朝服有三層，最里面的是一條朝裙，在外面要穿上朝袍，上面繡金龍、祥云。朝袍外面還要穿上一件朝褂，石青色底，前后各自繡兩頭立龍，下擺是八寶和海水江崖紋樣。穿好朝服之后身上有對應身份的配飾。劇中烏拉那拉氏在封后大典上就是身著朝服由延禧宮走到金鑾殿，站到乾隆皇帝身邊，一個長鏡頭就把皇室的地位、威儀展現得淋漓盡致。

吉服是僅次于朝服的服裝，吉服制度相對于朝服更加輕松活潑。吉服色彩豐富，會有各種主題的團紋。劇中的吉服造型除了太后、皇后選擇了黃色，其他妃嬪多用于絳紫色、石青色等古典色。在《如懿傳》中，刷屏最多的吉服就是烏拉那拉氏在被冊封為側福晉成婚時穿著的喜字婚服，吉服顏色與寶親王的大紅色不同，更加暗調。因為清代的服裝禮制，側福晉是不能和丈夫穿相同的顏色的。如懿在封后大典后，所穿著的服飾顏色和皇帝相同。

2.2 便服

《如懿傳》中便服是出鏡率最高的服裝，是后宮嬪妃平時穿著的服裝。在宮廷服飾制度下，后宮妃嬪需要根據地位選擇服裝，但是可以選擇在面料上繡喜歡的紋樣。便服也透露著不同人物各自的性格，款式也更加豐富，繡有不同紋飾。在刺繡服飾的工藝與搭配上，后宮娘娘真可謂是行走的潮人。劇中高貴妃喜好華麗，大部分的服裝上都有大面積的花朵印花，伴有精巧繁瑣的紋樣。如懿的服裝紋樣上有如意紋，在便服的側邊也會做成如意的形狀。

劇中的便服可分冬季便服和夏季便服，服裝上運用了大面積滿繡刺繡。《如懿傳》中對清朝時期的服裝進行高度的還原。香色地百蝶花卉紋妝花緞棉袍為嬪的冬季便服之一，袍右衽，捻襟式，馬蹄袖，領子和袖子上都有云龍的裝飾。黃色與紫色相呼應，顯得端莊。這件便服采用了“挖梭妝花”的制作工藝，可以在相同的紋樣上，織造出顏色豐富的紋樣。這件便服上的花紋活靈活現，五彩斑斕，色調和諧。這項技術也被繼承到了現代服裝工藝上。

3 《如懿傳》服飾色彩對人物的影響

服裝色彩不僅充實了影視劇的畫面，而且?guī)Ыo觀眾更強烈的視覺沖擊感，是形成影片風格的主要藝術手段之一。《如懿傳》的配色策略，是在尊重史實的基礎上，加上自己的審美理念。電視劇沒有濃重的濾鏡色彩，是為盡可能地呈現原來服裝的顏色。劇中每件服裝的顏色也是經過考慮的，不僅考慮到了搭配，還比對了人物的性格。

3.1 富察鋃華

富察鋃華是乾隆的第一位皇后，在劇中皇后母儀天下，賢惠體貼，勤儉持家，卻心機頗深。她服飾色彩大多是淺橘色、黃金色和明黃色等暖色系，既符合皇后的身份與年齡，又很好地體現出皇后的賢惠、端莊。為表現人物年齡上的變化，顏色上也會做出調整，在乾隆選嫡福晉時，其就身穿粉色旗服，表現出人物的嬌嫩、年輕。隨著年齡的增長，服裝顏色從明黃色到暗橘色逐漸變得沉穩(wěn)、端莊。皇后崇尚節(jié)儉，服飾上只有簡單花紋裝飾，微微黯淡的服飾色彩，營造出辛酸且悲傷的氛圍。劇中皇后整體妝容較淡，視覺感上表現出人物雖頗有心機，但永遠給人落落大方、不會出錯的感覺。

3.2 如懿

如懿是乾隆皇帝的第二位皇后，是整部劇的核心人物。從服飾色彩上也可以看出整個人物在劇中性格的變化，劇中前期的服裝色彩大多數是以淡綠、淡粉和米白色為主，前期的性格是比較活潑天真的。從妝容上看，前期的妝容都是較淡的，也是跟著服裝色彩進行搭配的；到后期，妝容更加濃，體現人物性格的變化。在成為皇后的日常造型中，色調也是注重大方沉穩(wěn)，雖不華麗，但也算是清雅秀麗。如懿本身性格也低調、穩(wěn)重，服裝顏色會偏向溫婉。根據歷史如懿喜歡紫色，服裝在色彩的設計上多以紫色為主。在人物后期是由喜轉悲的，服裝色彩由淺入深，少了少女時期的活力，多了中年時期的端莊，服飾顏色也會偏向冷色調，表現滄桑、凝重的心情。

3.3 嘉貴妃

嘉貴妃是乾隆登基之初被封為貴妃的，在《如懿傳》中較為招搖，沒有心機。嘉貴妃服飾紋樣的色彩搭配以鮮艷的大紅、玫紅為主，服裝上的紋樣也以大的花朵刺繡為主，以表現人物囂張跋扈的性格。若將明度高的色彩運用在一件衣服，就會產生強烈的對比，視覺上也會有沖擊感，不會被大眾接受，所以同時在服裝上會加入很多中性的顏色來調和艷麗的色彩。不管是從服裝上的刺繡還是顏色來看，嘉貴妃的服裝都是比較華麗的，從她的旗頭上也可以看出她整個人物是比較奢侈的。她佩戴的飾品是比前期如懿要多的，飾品大多以黃金和翡翠為主。妝容上，嘉貴妃妝容比如懿要濃很多，這也符合她的性格特點，也和她的整體服裝色彩相呼應。

4 結語

一部好的影視作品會對人物造型進行更為深入的考究，不僅要理解作品中人物形象對影視表現的重要性，還要能夠熟悉服裝理論，根據不同演員打造適合他們形象的服裝造型，從而達到符合影視劇中所要體現的個性特點，本研究主要對劇中不同地位、性格人物的服飾款式和色彩進行分析，服裝款式和色彩不僅充實了影視劇的畫面，還給觀眾以強烈的視覺沖擊。影視劇《如懿傳》將人物服裝的款式和顏色運用得恰到好處，凸顯了人物性格、年齡和身份地位等，還構建了豐滿的人物形象。