淺析近代陶瓷粉彩人物裝飾的工藝特點

江澤文

(景德鎮(zhèn)市曉明陶瓷文化藝術交流有限公司 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

1 粉彩人物裝飾的工藝特點

在玻璃白問世之后，在瓷器上進行繪畫之前，通常都會先涂一層玻璃白，這樣再用各種顏色的顏料進行繪畫的時候，就像在白紙上進行繪畫一樣，這樣的繪畫方式所展現(xiàn)出來的畫面，通常所具有的層次感比較強，更加具有立體感。因此慢慢地就產(chǎn)生了清代粉彩藝術瓷畫的那種細膩柔軟的畫風，畫面每一處都非常的精致[1]。

進行粉彩人物裝飾創(chuàng)作的相關工作人員，在開始繪畫之前，必須要全面地認識這種工藝所用到的彩繪工具，以及顏料所具有的特點，這樣才能展現(xiàn)更加完美細膩的畫面。與其他技法相比，粉彩所使用的工具就有很大的不同之處，不論是在畫筆的質(zhì)感以及形狀上都是不大相同的，同時這種技法所使用的粉彩顏料與普通的繪畫顏料也是存在區(qū)別的。因此，進行粉彩人物裝飾創(chuàng)作的人員應該更加深入地去掌握油料所具有的性能，必須要正確的認識烤花溫度的高低以及環(huán)境的氣候?qū)τ谏食尸F(xiàn)的影響。也正是由于陶瓷具有造型繁多、使用工具特殊以及與化學顏料相融合的這些特點，造就了陶瓷工藝美術所具有的藝術特點[2]。

那我們應該如何做才能更好地運用粉彩工具以及顏料呢？古人曾制定下這樣一條規(guī)則，“二濃料”是劃線的最好料色，對這種料色的掌握并不是一時就能達到的，而是要靠著自己長期以往的經(jīng)驗，才能夠?qū)ζ溆懈屿`活的掌握，在實踐的過程中才能認識到一些錯誤，例如如果畫筆上的油多而色料少的話，線條就會出現(xiàn)炸開的情況，這樣所畫出來的線條就很淡，沒有精氣神在里面，如果畫筆上的色料多而油少，那所畫出來的線條在烤制之后會變得很粗糙，以上這兩種情況都會使得畫的美感被破壞，而對油和色料的量的多少都是在實踐當中一點點掌握的。如果想要更好的去掌握彩繪工具以及顏料所具有的特點，就必須在實踐的過程中總結錯誤，以求更好[3]。

2 粉彩人物裝飾的風格以及特點

2.1 粉彩人物裝飾的線條

線條是粉彩人物裝飾中尤為重要的一個步驟，在進行描繪的時候，線條結構的處理直接對人物形象所具有的美觀造成影響，是人物刻畫的關鍵所在。在創(chuàng)作粉彩人物畫面的時候，要對不同的人，不同的物，根據(jù)其獨特的定位，進行不同的線條描繪，整個畫面局部上要有特點，整體又要結合統(tǒng)一，所畫的線是細膩流暢的。線條不僅要表現(xiàn)出所描繪的物體，同時也應該蘊含畫手自身獨特的特點。

2.2 粉彩人物裝飾的裝飾性

粉彩人物裝飾與生活有著密切的聯(lián)系，在畫面上不僅存在著大眾生活的影響因素，同時也有畫手自己的主觀意識的摻入。粉彩在進行形象的塑造時，不會像西洋繪畫那樣，對寫實和逼真進行苛刻的要求，反而選擇的是一種較為含蓄的表現(xiàn)手法，目的是讓人在看到畫面的時候能夠進行聯(lián)想，明白其中的寓意，在畫中藏意。這種含蓄又富有內(nèi)涵的裝飾性的表現(xiàn)方法，使得其得到廣泛推廣。

例如，在普通情況下衣服的紋路是較為混亂的，但是在粉彩人物裝飾的時候，又不能將線條過于寫實，因此就需要畫手進行加工和提煉時所描繪出來的線條，具有條理性和畫面感。因此在進行繪畫時，必須要時刻關注藝術效果與形式美之間的聯(lián)系。不論是何種藝術形式，都必須和時代的發(fā)展交相呼應，符合人們的審美需求，這樣才能夠確保所創(chuàng)作出的畫面，能夠更好地去表達所要體現(xiàn)的主題以及內(nèi)涵，充分發(fā)揮繪畫工具以及材料所具有的特點，更好的體現(xiàn)出粉彩人物裝飾所具有的裝飾性。

2.3 粉彩人物裝飾的色彩

色彩也是粉彩人物裝飾不可缺少的一個部分。色彩對于整個畫面的展現(xiàn)都起著舉足輕重的作用，顏色運用得好壞，關乎著作品的成敗。

例如，在刻畫人物的時候，色彩的應用能夠更好地去展現(xiàn)出人物所具有的性格特點。如同在刻畫林黛玉和薛寶釵這兩個形象時，前者可以采用較為素凈的色彩，而后者就可以選擇比較亮眼的色彩來進行表示。色彩使用的不同，能夠更好地去刻畫林黛玉和薛寶釵兩個人所具有的不同性格和所經(jīng)歷的不同命運。除此之外，在刻畫景物的時候，對顏色的運用也能夠更好的渲染氛圍，當對宮殿建筑進行色彩描繪的時候，就可以選擇金黃色，突出環(huán)境的神圣和莊重。

粉彩人物裝飾所用到的色彩較多，并且畫手也可以根據(jù)所要展現(xiàn)情況的不同，去配置更多的顏色。作品所展現(xiàn)出畫面感的好壞與色彩的使用是不可分割的，粉彩人物裝飾對色彩的靈活應用營造了更加生動的畫面。

3 粉彩人物裝飾的運用

3.1 靈活應用以適應更多造型

陶瓷與其他器具不同，其所具有的造型和器型種類都是非常多樣的，對于陶瓷來講，粉彩人物裝飾是對其造型完善的一種藝術方式，因此，如果能夠靈活運用粉彩人物裝飾，就能夠使不同造型的陶瓷都能夠有更好的展現(xiàn)。裝飾的應用應該以輔助造型為主。

面對不同的器型，應該更加全面地去掌握器型的特點，畫面當中的主要人物應該和器型的主要位置重合，這樣才能更好地去進行展現(xiàn)。面對大場面時，畫手就需要根據(jù)故事情節(jié)以及具體的器型對畫面的景物布置進行一定的改變，使得畫面更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

3.2 傳承的同時要勇于創(chuàng)新

我們現(xiàn)在所處的時代是不斷前進的時代，在時代變化的過程中，人們所具有的審美也在不斷改變。如果粉彩人物裝飾一成不變的話，是無法跟隨人們的審美水平的，因此就不能滿足人們精神上的需求。所以必須要在不斷傳承的過程中進行創(chuàng)新，與新事物的融合也能更好地去推動這項傳統(tǒng)技藝的發(fā)展和傳承。

對于當代畫手來說，應該對人們的審美需求有較為全面的了解，明確當代人們的審美變化趨勢，與自己的生活經(jīng)驗相結合，創(chuàng)造出更多的表現(xiàn)方式，并且在實踐當中不斷進行磨煉和捶打，使其更加完善，進而使粉彩人物裝飾工藝更具有時代性，為人們提供更多更好的藝術作品。與時俱進的創(chuàng)作手法才是時代真正所需要的，勇于創(chuàng)新才能不斷地為陶瓷粉彩人物裝飾添加新的動力，推動其長久發(fā)展。

4 結語

目前，從事陶瓷生產(chǎn)創(chuàng)作行業(yè)的人越來越多，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們對文化以及精神世界的需求變得越來越高。陶瓷粉彩人物裝飾能夠更好地使陶瓷作品更加完善，同時這種歷史悠久的粉彩瓷也是我們需要傳承并且不斷發(fā)展的，對于粉彩人物裝飾所具有的工藝特點，畫手應該更加全面地進行掌握，并且在掌握的基礎上不斷加入新鮮事物，推動該工藝的發(fā)展，不斷地創(chuàng)作出更多更好的粉彩瓷作品。