概念性首飾中琺瑯工藝的設計應用

肖潔

（魯迅美術學院，遼寧 大連 116000）

經濟基礎決定上層建筑，經濟是時代發展的必要前提和基礎。近代經濟的迅速發展帶動了珠寶首飾行業的發展。現代首飾處于多元化的發展中，雖然金、銀為主要材料的首飾占絕對主導地位，但是隨著人們追求層次的提高，首飾的價值不再由制作它所用的材質是否昂貴決定，而是由人們賦予首飾的情感寄托決定。概念性首飾就是這種藝術表達方式的直觀產物，它有別于傳統首飾，它更加注重彰顯個性、體現自我、打破常規的設計理念，琺瑯工藝憑借著絢麗多彩的顏色和寶石般的質感，為概念性首飾設計提供了藝術的新平臺，以便設計出擁有超前意識的首飾。

1 概念性首飾的含義及其發展

首飾作為一種文化載體，它承載著設計師豐富的思想情感，它能夠適當地表達出設計者希望表達的東西。在日常生活中，人們更加追求精神生活，對于首飾的選擇也從展現社會地位變成了服務自己。概念性首飾的產生和發展符合當代市場需求。

1.1 概念性首飾的起源

在首飾領域，從19 世紀20-30 年代的歐美設計革新運動到裝飾藝術運動，以及在20 世紀80 年代裝飾藝術重新受到后現代主義設計師的重視，每一階段都對首飾的推動與發展起了重要作用。再到20 世紀60 年代，意大利產生了一種設計形態——概念設計（觀念設計），這種設計不拘于具體的形態。到了中期隨著荷蘭和英國新珠寶運動的發展，設計師減少用昂貴的材料制作裝飾性首飾的次數，他們給首飾賦予更深的情感與內容，使得首飾成為獨立的物品而服務人類，概念性首飾因此產生并得到發展。

1.2 概念性首飾的定義

概念性首飾，就是設計師將自己的創作的某種理念、觀念通過不同的材質呈現出來的首飾。這種設計區別于傳統首飾設計，它打破常規，它沒有固定的形態，沒有昂貴的材質。它更加注重首飾的藝術性，注重首飾所表達的象征意義。注重追求個性，會通過多樣的造型和結構來表現。注重唯一性，表現在追求原創和獨特的設計理念。概念性首飾對思想情感、哲學思考、寓意、形態的追求遠遠勝過對材質的追求。

1.3 概念性首飾的發展

概念性首飾為傳統首飾注入新的創造力，所以有較大的發展潛力和發展空間。在近些年的首飾市場中，出現了很多個性化彰顯自我的首飾設計，并被青年消費者所喜愛。首飾設計的通俗化，被很多人追捧。在我國，概念性首飾的發展分別體現在首飾藝廊的興起、獨立設計品牌的發展和個性化的私人訂制等方面。在現代，首飾的價值不再取決于材質，而是取決于設計者賦予首飾的思想情感，這成為衡量價值的重要組成部分。更加注重人與首飾的關系，既可獨立存在，又可有所關聯。在這種藝術語境下，概念性首飾在我國的發展空間格外廣闊，并在首飾市場占有一席之地[1]。

2 琺瑯工藝簡介

2.1 琺瑯的起源

根據歷史記載，人類對琺瑯的應用已有千年，從玻璃的發明，再衍生出對琺瑯的探究，琺瑯應用在我們生活中的每一個地方。琺瑯的起源要追溯到埃及，埃及是最早生產和制造玻璃的地方，在埃及出土的黃金琺瑯彩的面罩是現存最古老的琺瑯制品。琺瑯是一種復合型材料，也叫玻璃釉，是一種有色的玻璃材質釉料。它可以通過加入不同的金屬氧化物產生不同的紋理，也可以通過不同的手法產生漸變色彩，也可以根據燒制溫度的不同產生不一樣的肌理效果。經過數年對琺瑯工藝的探究與改進，琺瑯工藝日益成熟起來。

2.2 琺瑯的工藝分類

琺瑯工藝也有很多分類。根據琺瑯制作的工藝分類，可分為掐絲琺瑯、內填琺瑯、空窗琺瑯、凹凸琺瑯、透明琺瑯和畫琺瑯等制作工藝。根據琺瑯的胎地種類分類，可分為金胎琺瑯、銅胎琺瑯、瓷胎琺瑯、玻璃胎琺瑯、紫砂胎琺瑯等。銅胎琺瑯是首飾創作中最為常見的一種琺瑯工藝，銅胎價格便宜，應用廣泛容易被大眾接受，并且與琺瑯容易結合且燒制效果佳，因此最為常見。琺瑯工藝分類的多樣性，也決定了琺瑯工藝在概念性首飾中可以創造出無限可能。

2.3 琺瑯工藝的特點

琺瑯工藝最直觀的特點就是色彩豐富、明亮。釉料粉質細膩、顏色鮮艷純正，絢麗多彩的顏色有別于金、銀、白的單色彩，具有很強的美感。另一個特點就是琺瑯具有寶石般透明質感，因為琺瑯是一種玻璃材質釉料，所以燒制完成的琺瑯擁有獨特光澤和透明感，并且琺瑯耐高溫、腐蝕、磨損等。正是因為琺瑯特有的優點，所以設計師對琺瑯工藝情有獨鐘。

除了最直觀的特點以外，琺瑯工藝的其他優點也令設計師心動，例如成本低廉、工藝簡單、色彩耐久和形式多變等優點。對于首飾來說，制作時的投入與產出都是設計師首要考慮的，他們更樂意在合理成本下做出優秀的作品，獲得事半功倍的效果，所以琺瑯工藝是首飾界經久不衰的獨特寵兒[2]。

3 琺瑯工藝在概念性首飾中的應用

3.1 琺瑯工藝在概念性首飾中的表達方式

琺瑯強烈的裝飾效果和獨特的質感受到首飾設計的青睞。琺瑯工藝作為一種表現技法，在很大程度上滿足了概念性首飾對色彩的要求。燒制琺瑯對造型沒有過多的局限，琺瑯工藝不局限于平面，任何形狀、任何厚度、任何弧度它都可以燒制出來。琺瑯被稱為“畫”的藝術，所點之處必然色彩絢麗而有光澤，只要筆能進入的地方，就可以燒制琺瑯，這完全符合概念性首飾的外在形態要求。只要可以掛住釉料，就可以燒制上色，使得琺瑯工藝在概念性首飾創作中具有很強的藝術表現力，也使琺瑯成為表達個性和思想感情的最佳媒介之一。

琺瑯工藝也符合當代人的審美和思維。更多的人喜歡色彩的碰撞、夸張的對比、抽象的表達等。琺瑯工藝為概念性首飾提供了自由的設計空間、絢麗多彩的視覺效果、種類多樣的肌理質感、多變的工藝種類、材料耐久的保存價值和操作簡單等優勢。琺瑯工藝從原先的貴族專有到現在的普遍應用，都是因為琺瑯成本低、做法簡單快捷等不可忽視的優點以及令人驚嘆的藝術表現力。在概念性首飾中，琺瑯工藝的應用創造了無限的可能性。不管是燒制成光滑有光澤的全融狀態，還是燒制成半全融的橘皮狀態，又或者是糖霜顆粒的感覺，每一個不一樣的狀態下的琺瑯都會讓概念性首飾帶給消費者不一樣的視覺體驗，賦予了概念性首飾視覺上的層次感。

3.2 經典案例分析

Dior 是一個擁有自己設計文化的品牌，在首飾方向也涉獵廣泛。Dior 設計師最常以大自然中的元素為設計靈感，例如花朵、植物、動物等。如圖1 所示，色彩鮮艷猶如寶石般，使佩戴者舉手投足之間充滿勃勃生機。Victoire de Castellane 被稱為珠寶設計界頑童，她設計的Milly Carnivora 系列（圖2）充滿童趣和幻想，她的作品設計來源于自然、兒童、神話故事等，她試圖用天馬行空的手段去打破傳統首飾的正統原則。她打破首飾固有的形態，運用大膽的琺瑯、彩石色彩，讓每一件作品都有自成一格的獨特性。作品呈現出強烈的原創性和唯一性，深受大眾的喜愛[3]。

圖1 Dior 胸針

圖2 Milly Carnivora 系列

潮宏基著名珠寶品牌企業，它堅持原創，致力于創新，它將東方文化和國際時尚完美融合。推出彩金珠寶潮流新品“仲夏花園”系列（見圖3）。該系列將琺瑯色彩和金彩結合，以蝴蝶為設計元素，傳達了一種蝴蝶在耳邊喃喃細語、短暫停留的溫馨狀態。屬于一種精致靈動的款式。概念性首飾在這個兼容并包的時代，必然會在首飾界掀起一陣狂潮。琺瑯工藝將會是它的助燃劑，碰撞出強烈的火花。

圖3 “仲夏花園”系列

4 結語

新事物必然會取代舊事物而持續發展，新事物的產生建立在舊事物的基礎上，并不斷地優化與改善。概念性首飾好比新事物，琺瑯工藝好比舊事物。琺瑯工藝使得概念性首飾錦上添花。通過對概念性首飾和琺瑯工藝的研究與應用，總結并探索出兩者相結合適宜發展的領域和在首飾市場下的生存之道。通過案例實踐，了解到兩者在市場領域下無限發展的可能性。琺瑯工藝只有與時俱進、不斷發展創新才是長久之道。