意大利文藝復興后期園林藝術研究

莫媛茹

（廣州市城市規劃勘測設計研究院，廣東 廣州 510000）

1 巴洛克園林的興起與形成

文藝復興運動最先興起于文化、建筑、藝術等方面，而園林則是隨后涉及，與之相似，巴洛克式園林也是在建筑藝術進入巴洛克時期之后才逐漸出現的。巴洛克這個詞最早來源于葡萄牙語（BARROCO），意為“不圓的珍珠”[1]。這也是在18 世紀時，那些崇尚古典藝術的人們對17 世紀中與文藝復興風格相異的一種充滿貶義的稱呼，而如今，“巴洛克”這個詞已經成為一種西方藝術風格的指代[2]。

受巴洛克式思想的影響，意大利文藝復興后期園林同樣具有巴洛克風格的一些特點：極力追求新奇、表現手法極為夸張[3]。園林內大量布置裝飾小品，建筑體量大、占主導地位，采用林蔭道方法進行空間劃分，大面積使用日益精細復雜的刺繡花壇等都是該時期園林的重要表現。總體而言，巴洛克式園林過分追求精致和繁雜的細節裝飾，而弱化了整體的特點。盡管如此，巴洛克式園林對于細節的巧妙處理方法和手段上，依然是我們應該學習的一大特點。

2 巴洛克園林中的造園要素分析

2.1 軸線

從意大利的文藝復興后期園林的實例中我們不難發現，軸線是這個時期的園林中的一大重要組成元素之一。幾乎每個園子里都至少有一條甚至多條軸線，這些軸線的存在對自然和整個園子的布置，以及園子與周圍環境的連接等起到了重要的作用。

（1）具有延展性和連接性。園子中的人工化較強的直線型軸線自然地延出園林外圍伸進入大自然，將園林與周圍的環境連為一體，讓人產生園林在無限延伸的感覺，同時還會有這是從自然里生長出來的園林的感覺。這種自然的軸線結束方式既能夠起到終止的作用，同時又沒有戛然而止給人們帶來的突兀感，使園林與自然的整體感更加強烈。

（2）作為景點展開依據，加強園林內部景點的聯系，強化整體感。在意大利文藝復興的中后期園林中，這種具有明確的貫穿全園的軸線普遍存在。在這些軸線的周圍一般會布置著一些廣場、水池、噴泉、雕像、臺階、建筑等有節奏韻律的景觀序列。這也是在巴洛克時期園林中能夠比較好的弱化因過于追求精致與細碎的細節處理而造成園林整體破壞的影響的一種處理手段。

在文藝復興后期園林中，軸線普遍存在，然而對于這些軸線的處理和組織方法，也有一些非常巧妙的處理方法：①2 條軸線交叉時，通過臺階或者節點的處理，使2 條不同方向的軸線天衣無縫地連接在一起形成全園的連貫的主軸線；②通過多種方法來組織軸線。軸線的存在形式并不只有單純的一條通道或者一排樹木植物的形式，而是通過結合噴泉、雕塑等作為視線或者活動的節點，將軸線劃分為幾段具有節奏和韻律的能給人們帶來豐富體驗的軸線。在園子的不同段落，有時候軸線就是一條精彩的通道，有時候是一條具有強烈引導性的視線通廊，有時又會是一片具有很強參與性的活力水景等。這種豐富的軸線處理方法使園子之間的連貫性加強，同時又沒有讓游人感到審美疲勞與無趣。

2.2 水景

在園林設計中，水景永遠都是最有靈氣的一種設計元素，在意大利文藝復興后期園中也不例外。在這些園林中，水景運用豐富了園子整體流線形式，增添了景觀的動態美；那些古老而神秘的噴泉跌水，將游客帶入幽靜的園林氛圍，展示園林意境。不僅如此，這些水景還巧妙解決了場地的實際問題。

意大利莊園大多數建立在臺地上，因而經常會出現上下兩層之間的高差而形成的斷面的問題[4]。這個時候，利用水的流動性同時又能夠由于流動撞擊形成水花和聲音的特點，從而形成了人工泉池、水階梯、水劇場等這些獨具特色的極富活力和動感的水景。比如通過阿爾多布蘭迪尼莊園的平面圖，我們可以看到多次反復利用高差進行水景打造的實例。由低處往高處看，在水劇場的后面是建在山坡上的水階梯，水流帶著小浪花沿著圓柱旋轉而下，宛如纏繞圓柱的水花環；在水階梯后是臺階平臺上的古船形泉池；頂上還有一層臺地，上建有”鄉野”泉池，池后面有模仿天然洞穴的洞窖。這一系列的水景設計，利用場地原有高差，在解決問題的同時，形成了動靜結合、震撼人心而又具有美妙水音響效果的景象。

2.3 植物的使用

利用修剪的植物進行園林景觀空間打造是意大利臺地花園的一大特色，到了巴洛克時期，受到過分追求細節的思想引導，植物綠雕的設計選題更加豐富而不受拘束，修剪及造型塑造技術也更為高超嫻熟。在綠色植物的應用上，主要有從莊園的整體構圖上以及從園子的細部處理這兩個層面上展開。

（1）修剪植物強化整體構圖。①由高大喬木或者花壇的對稱種植，從而加強軸線的直線性的引導作用。比如在阿爾布多蘭迪尼莊園中的入口處進入之后所看到的中央林蔭大道以及水劇場后面山坡上水臺階兩側高大櫟樹形成的極富感染力的通道；岡貝里亞莊園的花園中軸兩側的修剪整齊的黃楊通道等；②大片的綠色種植形成對稱或者連續的圖案，使莊園的整體構圖更加完整和有秩序，另外一些刺繡花壇的使用也同樣利用了這個方法。

（2）讓細部的植物景觀處理成為景觀亮點。比如通過復雜多樣的植物花壇設計，讓整個花園成為一個迷宮似的植壇花園；利用波浪形植物綠墻的使用，打造獨具特色的“綠劇場”等。這些運用植物超強可塑性進行場地空間及景觀塑造的手法，更是現代園林設計中亟待借鑒的地方。

在園林設計中，植物是唯一有生命跡象，而且會隨著季節及氣候的變化而發生改變的景觀元素，通過人工的修剪，其使用的方式和方法都極其靈活和多樣。因此在設計時應當學習巴洛克園林，把握好植物的特性，進行科學合理的搭配和使用，讓植物的使用更加豐富。

2.4 石作小品的使用

在多山的臺地環境條件下建造花園，擋土墻、臺階、欄桿等這些石作小品成為花園中必不可少的一大景觀元素。受巴洛克藝術的影響，這些石作亦以極致精細的形態展現：曲線變幻多端的石階，臺階常常被修剪成變幻莫測的曲線，布滿精美浮雕的擋土墻，運用雕刻與植物裝飾組合打造的平臺及欄桿……但是，這些過度地追求細節裝飾，有時候會忽略了整體的規劃設計原則，而造成本末倒置，導致整個園林都讓人眼花繚亂，而卻沒有重點。

對于做工極其精細的雕塑、擋土墻等這些石作小品的使用，是巴洛克式園林的一大特色[5]。巴洛克式的風格也正是通過這些小品的精致來展現其奢華、復雜以及反復無常的一面。這些石作不僅是一個時代工藝水平高低的體現，更是當時貴族、莊園主的生活態度以及所追求的精細程度的表現。因此，這些小品不僅僅是一種為了完善莊園景色的構圖或者造景的需要而形成，更是一種文化或者說是一種思想以及內心想法的具象表現。

3 結語

意大利文藝復興后期園林帶有非常濃重的巴洛克風格特點。其主要反對僵化呆板的古典形式，追求自由無拘束的藝術格調和表達世俗所追求的活潑線形、充滿戲劇性和故事性的效果。相對于文藝復興時期對于古羅馬園林的仿造，此時期的園林中有了許多新的元素、設計手法、設計理念和設計思路[6]。

雖然這一時期的園林在吸收了巴洛克風格的特點之后顯得似乎有點過分張揚、奢華和眼花繚亂。然而，這種巴洛克式園林同樣也存在著很多優點。這個時期的園林在對于空間的處理上更為自由開闊，空間的組織形式也更為多樣靈活；園林景物日益豐富，尤其對于水景的塑造上達到了淋漓盡致，直至目前為止仍為許多著名園林所不及；在園林植物的運用手法上也非常豐富多樣，在植物的色彩、質感、高度等許多方面上的差異化考慮及使用設計也更加巧妙靈活；在對周圍環境的處理方面試圖將園林與周邊環境融合，讓周邊的環境成為園內空間的延伸，形成開放而自然、外向而整體的景觀空間。

人們置身于這種充滿人工建造的臺地以及人工裝飾魅力極強的莊園里，與其說它是一座用于靜心居住和游樂的花園，不如說它是一個讓人欣賞其空間布置以及藝術小品的一件藝術品。可以說，巴洛克式園林的出現，不僅僅是貴族和莊園主對于奢華生活的追求，同時也是園林設計水平以及手工工藝達到一定高度之后的體現。通過對這個時期的園林的研究和學習之后，我們不僅要看到，其中由于過分強調細節而造成整體破壞的同時，還應該從中學習到很多對于一些細節的處理方法：比如如何能更加靈活地利用軸線來組織景點、串聯整個園子；如何靈活地利用水景、臺階和植物，解決場地的高差問題；如何利用工藝藝術與植物特性，進行豐富而有表情深度的景觀細節設計。