地標(biāo)邊緣一瘦子

胡展奮

“《海上地標(biāo)印象》都市旅游卡首發(fā)式在上海KING88商業(yè)中心戴家樣文創(chuàng)展示中心舉行”。

接到王震坤發(fā)來的請柬，我意識到，鄙人“借光”了，換句話說，就是拙著《地標(biāo)記憶》，五年前請他插圖的水墨作品如今榮登“上海市都市旅游卡”，而且是組畫十一幅，這是書畫市場對他水墨畫的高度認(rèn)定，也是文創(chuàng)市場對他的傾情推送，畢竟“流通才是硬道理”，再好的畫，走不出去，總歸是個遺憾，而那“《海上地標(biāo)印象》旅游卡”，數(shù)百套兩小時內(nèi)全部售罄，圈內(nèi)圈外的朋友能不為之喝彩嗎！

近年來，用水墨畫表現(xiàn)魔都風(fēng)情與懷舊情愫，并非僅有震坤兄，業(yè)界認(rèn)為震坤的作品之所以特別有魅力，正在于“其本人深深浸潤作品”，并非有的畫家，“懷的只是他人的舊上海之舊”，而震坤則是“傾情投入”，他的愁，他的愛，他的惆悵，他的熱烈追求都打上了上世紀(jì)七八十年代的強(qiáng)烈的個人印記。

只有喝著浦江水，聽著石庫門市聲長大的畫家，才能畫出如此逼真的市井味。

著名藝評家張立行說得好：組畫《海上地標(biāo)印象》的況味，外埠畫家的畫技即使再高，想象力再豐富，也是怎么都畫不出的，只有喝著浦江水，聽著石庫門市聲長大的畫家，才能畫出如此逼真的市井味，而這些，就是我們熱愛上海的理由。

王震坤網(wǎng)名“渡邊一瘦”，意思是曹家渡邊一瘦子也，他轉(zhuǎn)益多師，早前屬于“戴家班”（戴敦邦的書畫傳習(xí)）弟子，說起這組畫的緣起，還和2016年我在文匯APP的專欄《地標(biāo)記憶》有關(guān)。

那時約好，我每寫一篇，就立即傳他，他看了，馬上啟動自己的地標(biāo)記憶，即興揮毫創(chuàng)作插圖。記得首篇是我回憶曹家渡的文章，震坤的青年時代恰好也在曹家渡度過，兩人電話里陳芝麻爛谷子地嘮了半天，什么“滬西狀元樓”的咸菜黃魚湯，16路終點站的生煎饅頭雞鴨血湯……他的想象力與還原力驚人，沒有住過“隆興坊”卻把“隆興坊”的街景活生生地畫了出來。

從此每篇都這樣。我的電話雖然是“催命鬼”，但他的畫筆卻倚馬可待。懂行的都知道，類似的插圖靠的是連環(huán)畫創(chuàng)作功力，每一幅都從零開始落筆，研究腳本，厘定主次，設(shè)計人物造型、人物特征和環(huán)境場景的細(xì)節(jié)……魔都的鋼筋水泥本為無情之物，但一經(jīng)他的水墨點化，忽然就多了他強(qiáng)烈的個人印記。比如《乍浦路印象》，畫家以“攝影不可能”之角度取景，斜切俯瞰，但見左右黑黝黝墨深黛淺的城市建筑群的中間，一條流金溢彩的輝煌大路如黃龍犁海、金蛇狂舞般地潰圍而出，直沖魔都的腹部……

我曾經(jīng)詫異震坤的書法頗有米蘇精神，他就趁興聊了一些往事。書法年幼時學(xué)過，但主要靠后來自修。師承雖然重要，但大量讀書至少同樣重要。大約1972年開始他大量接觸當(dāng)時的文藝?yán)碚?，這些源自歐美的創(chuàng)作理論雖然以“被批判”的面目出現(xiàn)在當(dāng)時“幫味十足”的刊物上，但王震坤卻善于“反看”，反著吸取營養(yǎng)。

他從事手帕設(shè)計，便開了介紹信去淮海中路湖南路口的“上海科技情報研究所”圖書館閱覽，那里的外報外刊豐富，尤其時尚雜志更其搶眼，有一個細(xì)節(jié)很拉風(fēng)：諸多畫報的內(nèi)容因為“敏感”都被漿糊封貼了，好個王震坤居然極其有耐心地花幾個小時“用繡花針功夫”把它們一一剝開，窺個痛快，雖然嘗得禁果一鱗半爪，卻“不可不醉，不可太醉”地其樂無窮。

還是2019年疫情前夕他榮獲第十屆上海白玉蘭獎時，我戲稱他“老來紅”，倏忽間兩年過去，他果然越老越紅，真所謂老圃新枝，競吐芬芳。

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