廣西壯錦紋樣在當代文創產品設計中的創新應用

殷海楠，王華琳，郭馨元，周 祎

（廣西藝術學院 設計學院，廣西 南寧 530000）

無論是在傳統社會還是在當今生活中，圖案紋樣隨處可見。圖案紋樣是中國民間、民俗文化傳承的重要載體，最早可以追溯到原始時期，馬家窯文化彩陶、商周時期的青銅器、秦漢時期的瓦當等都有紋樣的出現。這些都是東方圖案的代表，也是獨一無二的東方美學。

隨著時代的進步和社會文化環境的改變，人們的精神、文化、生活都相應發生了變化，壯錦的使用范圍在縮小，原有的應用形式已經不太符合現代人的生活方式，手工藝制作同機械化生產力相比較為落后，世界各國不同的民族文化加快交融，人們對壯錦的了解也逐漸淡薄。作為寶貴的非物質文化遺產。壯錦的傳承面臨很多挑戰，但挑戰即是機遇。本研究以壯錦紋樣為切入點，將壯錦紋樣轉化為設計語言，探究壯錦紋樣與文創產品的創新應用。

1 廣西壯錦紋樣元素的特征及文化意蘊

1.1 廣西壯錦的起源

壯錦是壯族人民創作的工藝美術珍品，具有悠久的歷史和精湛的技藝。《廣西通志》載：“壯錦各州縣出，壯人愛彩，凡衣裙巾被之屬莫不取五色絨，雜以織布為花鳥狀，遠觀頗工巧炫麗，近視而粗，壯人貴之。”[1]據傳，壯錦起源于漢代，在宋代形成，隨著時代的進步一直發展至今，經歷了由單色到多彩、由簡單到豐富的過程。廣西壯族獨有的本土織錦與南京云錦、成都蜀錦及蘇州宋錦合稱為“中國四大名錦”，是廣西民族文化瑰寶，承載著壯族人民的風俗、習慣、信仰、情感、價值觀，記錄著傳統農耕生活方式與文化狀態，是活的文化載體。

1.2 廣西壯錦紋樣特征

壯錦中的圖案紋樣大多來源于大自然和農耕生活中的花鳥魚蟲等具象實物，構圖簡潔，意蘊豐富。壯錦圖案紋樣造型從表達的題材內容上進行劃分，主要分為幾何紋、藝術字紋、植物紋、動物紋以及主題性紋樣五大類別，圖案結構嚴謹均衡，紋樣富有特色又具有強烈的表現力，形成了壯族獨特鮮明的圖形語言。

壯錦在西漢初期以素色為主，多是白底黑紋或黑底紅紋；宋朝時已有紅、青、綠；明清以后為五色，色彩絢麗，被后人譽為“五彩壯錦”。壯錦色彩多用重彩和對比色，飽和度極高，多采用紅、黃、藍、綠為基本色，運用補色進行搭配，顏色對比鮮明，色彩冷暖交融，視覺沖擊力強烈。

1.3 廣西壯錦紋樣的文化意蘊

1.3.1 吉祥意蘊

“錦”意味著美好，錦上添花、繁花似錦、錦繡前程等美好成語以及獅子滾繡球、龍鳳戲珠、蝶戀花、鳳穿牡丹等壯錦紋樣題材，表達了壯族人民對吉祥如意、美好生活的期望。

1.3.2 情感傳遞

《壯族通史》中記載：“壯人愛采，凡衣裙巾被之屬，莫不取五色絨線雜以織，如花鳥狀。”“嫁奩，土錦被面決不可少，以本鄉人人能織故也。土錦以柳絨為之，配成五色，厚而耐久，價值五兩，未笄之女即學織。”[2]因此，壯錦成為壯族人民日常生活中不可或缺的用品，編織壯錦更是壯族婦女必不可少的“女紅”，也是嫁妝中的必備之物，是壯族女子表達情感最好的方式，壯族女子把對家人的祝福、愛人的思念、孩子的關心都寄托在其中。所以，壯錦也是壯族女性對本民族文化的一種解讀與傳承。

1.3.3 圖騰信仰

“十件壯錦九件鳳，活似鳳從錦中來”展現了壯族人民對鳥鳳的崇拜；八角花紋象征著太陽的光芒，在壯錦中十分常見，也表達了壯族人民對自然和太陽的崇敬之情[3-4]。

2 當代文創產品文化內涵及發展

2.1 文創產品文化內涵

文創產品是以文化為基礎、產品為載體，通過文化符號衍生出的具有實物形態的產品。文創產品的關鍵在于文化與創新的巧妙結合，突出文化內涵，將現代技術與傳統文化價值有效結合，使文創產品具有實用性，同時也具有文化性，并起到文化傳播的作用[5-6]。

2.2 文創產品發展與分析

在國家政策大力倡導和公眾的關注下，有越來越多的研究者、設計師關注到時代潮流文創產品，如故宮文創產品、敦煌研究院文創產品、大英博物館文創產品，設計出具有獨特文化內涵且符合當代人們需求的文創產品[7-8]。

文創產品的設計不是將原有的傳統民族紋樣生搬硬套在各種產品之上，而是要深度挖掘中國優秀傳統民族文化，并積極探索新時代文創產品的創新設計方法，將民族文化融入生活、貼近生活。文創產品應從生活出發，如從學習、居家、裝飾、餐飲等方面考慮，增強消費者與產品創作之間的溝通。文創產品設計應側重于對用戶體驗感受和情感認知的考量，以用戶需求為根本出發點，力求全方位、多角度地了解用戶屬性，吸引消費者的關注，促進經濟效益的提升，感受民族文化的獨特魅力，宣揚與傳播中國優秀傳統民族文化。

3 廣西壯錦紋樣元素在文創產品中的運用

3.1 紋樣元素提取

運用現代藝術設計手法提取壯錦中最典型、最具文化意蘊的紋樣元素，如幾何紋中的勾連云紋、雷紋、水波紋、回紋等，動物紋樣中的鳳紋、蝴蝶紋、鳥紋、雞紋、龍紋等，植物紋中的八角花紋、菊花紋、梅花紋、稻穗紋等，使壯錦與文創產品的結合具有民族精神內涵[9-10]。

3.2 紋樣元素打散

提取壯錦紋樣的經典形態，在保留原有紋樣的神韻和精粹的基礎上，用簡化、提煉、概括的手法進行加工，突出紋樣特色，歸納總結出可以被現代設計利用的紋樣，將其分解打散，提取具有代表性的局部元素，重新組合構成具有本土特色和新時代氣息的新紋樣，探索出更加符合現代化審美的裝飾紋樣用于設計[11]。

3.3 紋樣元素重組

前期對壯錦紋樣的提取、打散與歸納總結，以變化與統一的構成要素，根據形式美法則，通過對稱與均衡、條理與反復、對比與調和、節奏與韻律、比例與權衡等方式，將文創產品與新紋樣重新解構重組，創造出多種多樣的元素，實現文創產品多樣化的形式表達，在文創產品設計中進行創新結合，使文化和產品通過設計創意，擁有產品自己的文化故事與內涵。

3.4 壯錦文創產品的實踐應用

壯錦作為壯族文化符號，具有深厚的文化價值內涵和強烈的藝術造型感染力。將創造出的新紋樣應用于文具用品、包裝產品、海報設計、旅游紀念品等具有文化內涵的產品，提高實用性與適用性，充分展現產品的文化衍生價值與附加值，讓壯錦紋樣始終以本源的方式參與現代生活，提升地域化與民族化審美情趣，迎合當今中國設計主流趨勢，利用民族紋樣符號為現代文創產品設計增磚添瓦。

4 壯錦紋樣在當代文創產品設計中的創新應用

通過壯錦紋樣在當代文創產品設計中的應用，保護與傳承壯族民族文化，活化傳承優秀的民族文化，希望有更多的人關注壯錦和保護壯錦，如對壯錦進行收集整理、建立壯錦線上博物館、鼓勵宣傳壯錦相關文創產品的設計，更好地傳播壯錦與文化意蘊，保留與傳承更多的壯族民族文化。紋樣不僅可以應用于文創產品圖案上，還可以應用于工業設計圖案、家紡家飾圖案、園林環藝圖案、建筑室內圖案、服裝服飾圖案等方面，希望通過研究和實踐，重新樹立圖案紋樣設計價值和內涵，從圖案紋樣的角度溝通傳統民族文化與現代設計。

5 結語

將壯錦紋樣元素與文創產品相結合，創新應用形式，提煉紋樣文化元素，以新的形式應用在各個領域，如產品設計、平面設計等。制作造型領域的創新，使得紋樣不停留于原始的裝飾上。對紋樣元素進行發掘提取，以文創產品為載體，設計制作出系列文創產品。風格領域的創新，為傳統民族文化與現代設計搭建橋梁，以嶄新的形式出現在大眾面前，制作出有內涵的產品，體現實用價值和文化價值，在創新的基礎上，彰顯民族個性。