淺析《黃河怨》藝術特點及演唱處理

閆曉慧

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A

一、作品《黃河怨》的藝術特點

我們把音樂氛圍聲樂體裁以及器樂體裁兩種類別。而《黃河怨》則是屬于聲樂題材中展現真實性的藝術歌曲，而它的藝術特點就要從以下幾點論述。

1.歌曲的真實性

作品的詞作者光未然之所以能夠將當時人們的悲慘遭遇貼切形象并且真實的用文字的方式表達出來，就是因為他深處那個環境之下，被所看所聞所觸動。繼而真情流露，有感而寫。而作品的曲作者冼星海同樣也是在當時的環境下，用這種真實感影響著他的創作角度，繼而將抗日戰爭時期所有有血有肉的中國人對日寇的民族恨，以及抗日戰爭帶來的骨肉分離、家破人亡的悲慘表現的淋漓盡致。而兩位詞曲者帶著這種身臨其境的真實感創作的作品讓我們真真切切的體會到了當時社會的真實情況，強烈的體會到了那種痛苦以及社會責任感。而只有作品具有高度的真實性才能真正打動人，使人有所思考。

2.借景抒情性

作品《黃河怨》第二個藝術特點就是借景抒情性。仔細品味歌詞不難發現，作品《黃河怨》中的主人公從頭到尾都是用勁舞來抒發情感的。從一開始的對風、暈和黃河的哭訴，傾訴自己的悲傷，繼而風景從“風”變為“狂風”，與此同時，主人公的情感也想此景一樣又哭訴轉為憤怒，如此情感遞增，情感越來越強。

3.歌曲的時代性

歌曲的時代形式作品的另一個藝術特點，在那個年代冼星海與光未然二位根據當時的時代特點以及時代背景創作了作品《黃河怨》，而這種那個時期的當代作品使人們更加理解到所有勞苦大眾在抗日時期在反動派壓制下不屈不撓用于反抗的時代精神，更加從一點上為作品提高了藝術價值。

4.伴奏的色彩性

伴奏的色彩性也是作品的藝術特點之一。《黃河怨》這首作品在演唱中體現悲劇色彩的同時，鋼琴伴奏的加熱更能幫助它展現悲劇力量。在作品《黃河怨》中鋼琴伴奏不但可以祈禱節奏襯托以及和聲的作用，他還能用特定的隱形來展現作品情感的發展以及變化，能夠形象的比愛暗處歌曲的真實情景。

二、作品《黃河怨》的演唱處理

1.情感處理

《黃河怨》這首作品描繪的是一位中國婦女在一個狂風暴雨的夜晚在日寇的欺辱后逃到了黃河邊，電閃雷鳴，黃河波濤洶涌的場景之下，女主人公又走投無路，準備跳河自盡，而跳河前女主人公像黃河訴說著自己的悲慘遭遇，而說到最后，只有跳下黃河才是他最后的去處。整首作品的感情基調由此就定下來為“哭訴”。首先在作品前奏的前十一小節鋼琴從低音部分彈出像波浪一樣起伏的音型造成的效果，非常有畫面感的在描寫人在逃亡黃河在咆哮的場景。而前奏的后八小節則適應高音單調的短促旋律與八分音符呆板的節奏，使畫面感又轉向一個衣著簡陋、步履蹣跚、滿身傷痕的婦人在跌坐在黃河邊痛不欲生的慘景。整首作品通過這位婦女喪父喪子而又慘遭侮辱的情節以及最后含冤自盡的悲慘結局，強烈的表現了那個年代正義的一方受到異己的襲擾而走向毀滅的悲劇性，更加使聽者產生一種仿佛回到那個年代沖破悲劇的使命感。

2.演唱處理

（1）潤腔技巧的運用

潤腔技巧主要包括“裝飾音、甩腔、頓腔、哭腔、拖腔、重音”這幾點，在演唱過程中潤腔技巧的使用可以增強情感方面的表達。“命啊這樣哭……你這樣沒心肝”這兩句中的“這”字是重音，演唱中需要用到拖腔。“苦”和“難”這兩個字要重點強調，所以字頭需要加重，運用重音。

（2）咬字吐字的表達

歌唱中的咬字應根據不同的情緒、不同的風格來表現歌曲不同的內容，比如歌曲中前三句“風啊你不要叫喊……你不要嗚咽”中的“你不要”就要用氣聲將字帶出來，語氣上比普通說話的語氣稍微重一點，而“喊”、“閃”二字則要比“叫”、“躲”二字語氣更強，并且要在位置上把字咬狠咬清。“軟、弱、直、連”四字的演唱則需要用顫抖的呼吸方式軟弱無力的聲音來表現婦人心如死灰無計可施的平靜。最后一個詞嗚咽中的“咽”要順著“嗚”流出來、這樣澤洋讓聽者瞬間感受到同婦人一樣認清這個已經發生不能改變的事實了的感覺。

（3）歌唱語氣的變化

歌唱中的語氣是表現歌曲情感變化不可缺少的因素。而歌曲的速度以及力度都影響著歌唱的語氣。而語氣的柔弱快慢也決定著作品的情感。如三句的速度緩慢、凄慘，演唱者在演唱時一定要將聲音控制到很輕弱，顯示出“異常”的平靜來襯托婦人絕望、悲傷的情感。

（4）演唱種音色的調整

無論是在整首作品中還是幾句很短的歌詞中銀色是調整演唱的重要手段。歌曲中“你要替我把這筆血債清還”中第二遍反復中的“債”是整首作品中的最高音，從情感上來說也是婦女爆發的最高點、所以演唱時一定要做到頭腔共鳴達到全振、氣息通暢、位置要高、使得發出來的聲音銀色高亢明亮，而這時我們會發現此刻的音色已經與開始時的音色產生了巨大的反差。

（5）音樂形象的塑造

最后，我們再延長作品《黃河怨》的時候首先一定要根據時代背景來理解作品的內涵進而把握作品人物形象。只有這樣才能讓觀眾看懂，聽懂。首先歌曲開始的時候就要主動創造一種壓抑的視聽效果，逐漸第二段開始塑造仇恨與悲慘的婦女形象，而到了第三段，婦女的音樂形象已經不單單是哀怨與無助了，更多的是一種激昂的情緒。給人塑造出了一種視死如歸的形象。最后，也就是全曲的高潮部分，不但要表現出一種視死如歸的音樂形象，還有一種懇求的強烈愿望，最后婦女以死作為反抗，這是應該集合全文所有平淡的激烈的，無奈的悲憤的情感于一身，交織在一起。而這樣塑造出來的音樂形象才能將整首作品完整且富有感染力的表現出來。