土家織錦家用壁掛織物設計

張穎穎,郭東丞,徐 璐,陳益人

(武漢紡織大學 紡織科學與工程學院,湖北 武漢 430200)

壁掛是懸掛在墻上用以裝飾墻面的織物或印染品,也稱為“壁毯”。傳統壁掛作為纖維藝術的一種主要表現形式,是一門古老而又日久彌新的工藝產品。紡織壁掛特有的纖維質感,視覺上的張力表現,渲染出不一樣的空間氣氛,纖維材質的壁掛能夠呈現出與眾不同的細膩感,營造出恬靜的意境,給予人們不同的情感空間與體驗。

土家織錦作為土家族的特色手工藝品,凝結了土家族數千年民族文化底蘊,展現出土家族獨有的文化魅力與歷史積淀。唐宋時已經有了成熟的紋樣配色和審美體系,在明清時臻于完美[1]。1957年初,土家織錦在倫敦國際展覽會上亮相,2006年入選第一批國家級非物質文化遺產名錄。作為我國優秀民俗作品代表,土家織錦不僅體現了中國少數民族織錦技藝體系的基本特征,而且具有很濃郁的地域特色和民族風味,通過化曲為直,明艷的色彩對比,使其從自然形態變為具有裝飾效果的紋樣,表達了土家族人民對美好生活的憧憬和向往[2]。

土家織錦作為優秀的傳統文化代表,其獨特的藝術特征和文化內涵與現代家居完美融合,將碰撞出前所未有的藝術效果。對土家織錦進行符合大眾審美的紋樣設計和織物組織解構重塑有助于實現土家織錦的工業化生產。本次設計追隨綠色消費觀念,選用再生棉纖維和滌綸纖維為原料,采用多重組織結構,設計的產品既保留了土家織錦顏色眾多的特點,采用的原料又吻合綠色環保可持續發展的理念。與現存土家織錦相比,色澤艷麗、花紋清晰、層次分明,新產品外觀更加符合現代審美意識。

1 設計思路

在保留土家織錦顏色眾多和花紋特色的基礎上,對設計圖案進行了一些相應調整,經調整后的織物顏色更為亮麗。為了實現顏色的多樣化,織物結構采用重組織或者雙層組織。土家織錦的配色十分豐富,先在電腦上進行圖案設計和組織設計,達到最佳效果后再上機織造。

1.1 土家織錦紋樣特點

土家織錦通常以單個獨立紋樣為中心,為軸對稱或中心對稱圖案,如圖1 所示,多以抽象幾何形為骨架,再填充圖案如象征萬事如意的萬字符“卐”,如石子激蕩起的漣漪,呈菱形形狀向四周層層擴散,常出現的己字紋回環曲折,如同鳥兒的羽翼昂然欲飛,令人印象深刻[3]。還有一些紋樣運用中國傳統吉利文字“福祿壽喜”為圖案主題,配以萬字符“卐”等構成,如圖2所示。土家織錦的顏色絕大部分以黑色、紅色和青色作為底色,點綴圖案使用白色、紅色、灰色等其他顏色,整體重點突出,色彩艷而不俗,極富魅力[4]。

圖1 四十八勾織錦

圖2 壽字錦

1.2 紗線設計

采用顏色較為鮮亮的再生棉紗和再生滌棉紗線作為經紗和緯紗,經紗采用29.15 tex雙股的再生棉紗以及18.22 tex三股的再生棉紗,紗線條干均勻、毛羽較少、強力較好。緯紗采用的是18.22 tex多股再生棉和再生滌棉。

1.3 織物結構設計

采用重經或者重緯組織結構,根據紋樣設計,用表里換層的方式來變換顏色。整個織物是由緯多重組織(緯起花組織),經二重組織(經起花組織)相結合的組織結構。為使織物兼具傳統風格和堅牢度,盡量保證織物正反面浮長線不會太長,同時采用靈活間絲的形式以達到更好的外觀效應。

2 系列壁掛織物

2.1 作品一《八寶團圓》

2.1.1 紗線配置

經紗:18.22 tex×3黑色再生棉紗線。

緯紗:18.22 tex×3 粉色再生滌棉紗線,18.22 tex×3藍色再生滌棉紗線,18.22 tex×3綠色再生滌棉紗線,18.22 tex×3黃色再生滌棉紗線,18.22 tex×3淺藍色再生棉紗線。

2.1.2 織物意匠圖

1/4的意匠圖,先左右對稱,后上下對稱得到全圖,為了凸顯起花部分,織物的部分起花組織采用緯重組織,小部分邊框組織應用平紋組織,意匠圖片段如圖3所示。組織結構圖如圖4所示。

圖3 《八寶團圓》意匠圖片段

圖4 《八寶團圓》組織結構圖

2.1.3 織物上機圖

在織造過程中必須十分注意每一次打緯的力度,以保證每一個花紋的形狀不發生變化。上機圖如圖5所示。

圖5 《八寶團圓》上機圖

2.1.4 織物實樣圖

作品一采用緯重組織結構,根據紋樣設計,緯向不斷變換顏色來達到圖案的預期效果。織物正反兩面具有較長的緯浮長線,保留了土家織錦的立體感。作品一的圖案常被用在月餅上,象征著團圓和相思,穿梭千年的傳統文化化為一張薄薄的織錦掛在墻上,是鄉愁也是思念。實樣圖如圖6所示。

圖6 《八寶團圓》實樣圖

2.2 作品二《浴火鳳凰》

2.2.1 紗線配置

經紗:41.64 tex×3白色再生棉紗線。

緯紗:18.22 tex×5紅色再生棉紗線,18.22 tex×3黑色再生棉紗線,18.22 tex×3 藍色再生棉紗線,18.22 tex×3黃色再生棉紗線,18.22 tex×3 綠色再生棉紗線。

2.2.2 織物意匠圖

1/4的意匠圖,先左右對稱,后上下對稱得到全圖。為了凸顯起花部分,織物的部分起花組織采用緯重組織,小部分邊框組織應用平紋組織,意匠圖片段如圖7所示。

圖7 《浴火鳳凰》意匠圖片段

2.2.3 織物上機圖

1/4的組織圖,先左右對稱,后上下對稱得到全圖,上機圖由于篇幅限制,省略紋板圖。為了達到圖案的預期花紋,在織造中不斷變換緯向顏色,在織造過程中必須十分注意每一次打緯的力度,以保證每一個花紋的形狀不發生變化。上機圖片段如圖8所示。

圖8 《浴火鳳凰》上機圖片段

2.2.4 織物實樣圖

作品二為緯多重織物,將原先以黑色為底白色為陪襯的土家織錦,調整為用白色為主色調而黑色為點睛之筆,延用己字紋保留土家織錦的原汁原味,使人聯想到土家織錦的風格但色彩又不沉悶,紗線顏色活潑明亮,充滿夏日感。靈感來源于巴蜀文化中的鳳圖騰,楚人崇拜鳳凰,古時有“不鳴則已,一鳴驚人”的典故,在現代俗語中也有天上九頭鳥,地上湖北佬的說法。鳳凰代表著浴火重生的勇氣和忍耐,向往光明、熱情豪爽的民族形象。實樣圖如圖9所示。

圖9 《浴火鳳凰》實樣圖

2.3 作品三《冰雪奇緣》

2.3.1 紗線配置

經紗:18.22 tex×3黑色再生棉紗線。

緯紗:18.22 tex×3 黃色再生滌棉紗線,18.22 tex×3深藍色再生滌棉紗線,18.22 tex×3灰色再生滌棉紗線。

2.3.2 織物意匠圖

1/4的意匠圖,先左右對稱,后上下對稱得到全圖,為了凸顯起花部分,織物的部分起花組織采用緯重組織,小部分邊框組織應用經三重組織,意匠圖片段如圖10所示。

圖10 《冰雪奇緣》意匠圖片段

2.3.3 織物上機圖

1/4的組織圖,先左右對稱,后上下對稱得到全圖。上機圖由于篇幅限制,省略紋板圖。在織造過程中必須十分注意每一次打緯的力度,以保證每一個花紋的形狀不發生變化。上機圖片段如圖11所示。

圖11 《冰雪奇緣》上機圖片段

2.3.4 織物實樣圖

作品三采用冬天冰天雪地的配色,以淡藍的冷色調為主,組織結構仍然是緯多重結構。提取了土家織錦中的幾何元素,通過解構后再重塑,運用點紋效果來實現遠觀和近看產生不同的審美體驗。紋樣使用了不完全對稱的設計,希望能打破土家織錦常用圖案的方式。作品三的正反浮長線短小,在織造時經紗施加了較大張力,讓作品具有較強立體感。實樣圖如圖12所示。

圖12 《冰雪奇緣》實樣圖