產業經濟學視角下漆藝文創產業發展研究

高 蕊（陜西藝術職業學院）

我國產業經濟學的研究主要集中在國民經濟產業之間的聯動及內部結構的發展規律。漆藝文創產業隨著產業經濟學的不斷推進而發展和深化。在學科層面上，以產業經濟學為視角，運用新技術、新材料和新渠道在產業內部形成新的結構，生產出新產品、新業態，豐富漆藝文化創意產業領域的研究內容，為新一輪產業革命開辟新的理論創新途徑。同時，漆藝文化創意產業的研究內容與創新方向也出現了新的變化。

英國自90年代末以來，第一次提出了創意產業的概念。文化創意產業是僅次于金融服務業的第二大產業，更是英國雇用就業人口的第一大產業。在全球文化產業興起的時代，曾經是象征的文化開始主宰經濟和日常生活，文化被物化，在世界創意經濟發展的全過程中，突出的文化象征賦予創意產品獨特的基因。此外，與創意元素相關的文化因素也能滿足大眾的消費需求，激發大眾的文化認同感和歸屬感，從而提高商品的附加值。

漆藝的相關概念

在傳統記憶中，漆藝被稱為中國形象。漆是從漆樹分泌出來的粘稠液體，無毒無害。由于它具有較強的防腐絕緣功能便加以利用，從堯舜時代直至近代清朝，不同時期孕育出不同的漆工藝，髹漆、堆漆、雕漆、鑲嵌、脫胎等各種手法構成了中國漆藝文化的獨特形態，從最初的防腐功能到后期的裝飾功能，漆慢慢演變成一門藝術，并最終成為中國傳統文化的活化石，留下了對中華民族審美文化的深刻記憶。

我國目前漆藝發展的困境

中國作為世界上最早發現漆并使用漆進行創新的國家，漆藝在歷史上存活了7000多年。雖然中國漆藝有著深厚的歷史沉淀和文化底蘊，但是目前其市場的發展卻不容樂觀。喬十光先生曾經說過：導致中國漆藝衰弱的原因之一就在于脫離了實用、脫離了生活，不惜工本，盲目堆砌的淫巧濫施，不僅喪失使用功能，也喪失審美價值[1]。所以中國漆藝產業失去的不僅僅是實用功能，更是審美價值，因為“技術上的精工細刻不等于藝術的完美，材料的堆砌不等于價值的高貴”。高昂的價格和繁復的工藝導致大眾對漆藝知之甚少，所以我們需要一種新的形式把漆藝進行創新，并完善產業重新融入人們的生活，這無疑是當今國家文化創意發展的新模式。

漆藝文創模式分析

漆藝文化創意產業的大發展，給當代傳統漆藝帶來了新的發展機遇。漆藝作為一種新興的藝術表現形式，能有效地將文化創意產品融入人們的生活。在現有資源中，通過文化創新和優化，可以開拓新的消費領域，提高文化創意的附加值[2]。所以，在文化創意模式中，涂料產品不再是單一的產品，而是具有多樣性和層次性的產品。

（一）消費者對文創產品滿意度分析

在漆藝創意產品的問卷調查中，消費者對漆藝文化創意產品文化底蘊的關注度高達71.65%，可見，濃厚的文化產業底蘊才是其最主要的競爭力。但是目前文化創意產業體制不完善，消費者首先對千篇一律的文化創意產品喪失購買欲，其次是樣式，脫離大眾現代審美意趣。雷同性與落后性說明目前市場上的原創產品參差不齊，缺乏創新。

（二）國內外漆藝文創產業對比分析

由于受到現代產業經濟文明的影響，漆藝作為一種傳統工藝，必然陷入困境。日本在傳統歷史文化的保護和傳承方面，同亞洲一些國家相比，做了很多努力和嘗試。通過在一九九五年建立文化立國方針，積極推動國內創意設計事業。緊貼市場與大眾生活，精益求精。這一點證明了日本傳統漆藝術家與國際漆藝設計師的合作，使日本突破傳統涂料產品造型，探索出新的表現形式。這不僅可以充分發揮自身文化底蘊的最大屬性。而且還有很多人會選擇其他風格。所以在產品的開發和設計上，他們都做到了盡力滿足大部分購買者的需求。

（三）國內漆藝文創產品價格區間分析

據調查數據顯示，由于制作工藝復雜，時間周期較長，市場上多數產品價格昂貴，這也是其讓人望而卻步的一個重要原因。所以未來要合理降低產品開發和生產的成本，讓漆藝文創產品更容易被大眾接受。為彌補傳統工藝的巨大工作量和高成本，讓漆藝從原來高端工藝的有限地位走入大眾視野，讓漆藝術不再只是收藏、陳列和展示，將新的科學技術引入漆藝當中至關重要。

我國漆藝文創產品的開發策略

（一）提高社會公眾對漆藝文創產品認知度

漆藝在學術上已形成一定的規模和地位，但是在公共意識上對漆藝缺乏認識是中國漆藝文創產品在公共空間市場上萎縮的主要原因。因為人們對漆藝創作產品的陌生，造成了漆藝產品在設計、銷售過程中的艱難。無人問津的情況還會導致創意設計師的短缺，政府、企業可建立專門的漆藝博物館，開設專門的漆藝畫廊，傳媒、輿論對漆藝多宣傳引導，擴大社會影響，讓社會民眾認識到漆藝的價值，提高整個社會對漆藝的認同感[3]。

（二）以文創模式對漆藝進行生產性保護

漆藝是目前我國國家的非物質文化遺產，包含著我國幾千年來中華文明的文創產業積累，造就了獨一的工藝技術和獨樹一幟的藝術風格。漆藝文創產業雖傳承至當代，但其所面對的一直都是該如何挖掘出當代漆藝文創產業的價值，從而可以使其較快的適應現代科技發達的文化生活中。

1.傳統工藝與現代設計的結合

可持續的活態化保護是對傳統工藝運用的終極目標。在傳統媒介的基礎上創新視覺語言，將漆畫中的“藝”與漆器中的“用”合二為一，打破發展中的僵局。在日本，傳統的漆材商店和品牌公司有著持續不斷的創造力，和不同的外部品牌合作，在傳統漆藝工藝的基礎上加入現代創意設計，滿足消費者需求，實現傳統漆藝與現代設計的有效結合，這是在尋求漆藝與文化創意產品之間的連接點。在中國，近幾年來，相關漆材企業，如成都漆藝工廠通過創新設計與當地相關品牌或機構進行合作。為開拓未來漆藝文創產業工業化的方向做準備，消費者可根據漆畫藝術的古典造型、色彩、圖案、技術、文化內涵等要素，以某種特定主題的藝術品衍生產品或紀念品的形式加以夸張、提煉、儲存，并投入市場。

2.本土設計的解構與重組

中國漆藝通過積累與沉淀，所得技法精美絕倫。這也是中國漆藝文創技術需要傳承的重點。但在發展的過程中不能只按照傳統的漆藝技藝照搬進行，而應該在這些優秀的傳統漆藝產業中進行科學創新。在創新的基礎上，既要多元化，也要給傳統漆藝留有空間，傳統是創新的源泉。在亞洲地區，日本引領著一種時尚潮流，因為日本政府和相關企業提出了以收購設計為核心的管理理念，在發展漆藝創意產業的同時，與中外設計師合作，對傳統技術結構和現代設計元素進行重組，這對中國漆藝產業的發展有著一定的借鑒作用。

（三）生產與銷售

1.生產模式

在我國現代漆藝的文化創意產品中，大多數仍然是小作坊的形式進行制作的。因此我國漆藝文創產業應學習日本的成功經驗，實行雙軌并行制，即低檔漆藝走入民眾，高檔漆藝弘揚文化，保證審美與實用的齊頭并進。引進機械設備，對較為簡單的文化創意產品可批量生產，保證其質量和普及率。對中高檔的漆藝工藝創意產品可采用工藝與機器相結合的方式，既保證了產品的工匠精神，又提高產品的制作效率。

2.銷售渠道

通過目前的調查與分析，可以得出結論：大多數消費者在實體店購買的漆藝文化創意產品是比較多的。新媒體時代的今天，漆藝文化創意產品的銷售呈現出更多的形態，如微商城等網絡平臺，客戶可以參與多種漆藝產品的創新建設，每一位客戶和員工都可以對新產品提出建議，極大地增強了客戶的認同感，因此，除了文化消費模式外，也可以通過讓顧客參與文化創意產品的開發，形成創意、設計、銷售的良性循環，通過文化認同感從而使漆藝文化創意產品更符合消費者的需求。

（四）新技術新材料的跨界

通過3D掃描造型技術、數字雕刻、3D打印等新技術彌補了漆藝媒材的單一性，在胎體和造型中為漆藝文創行業打開了新局面。舉例來說，日本漆藝文創產業公司使用3D打印技術中的堆疊、粘貼和剪切紙張等方法，利用多變的結構，適應環境的需要。另外出現了多種現代鑲嵌材料，應用廣泛，使用方便，價格低廉等優點被應用于漆藝的創新產品設計。色彩的創新也體現了新材料的應用。

結語

本文通過在產業經濟學視角一系列的研究和探析，對中國漆藝成長中存在的不利現狀與日本漆藝進行了比較，通過研習和引進日本漆藝產品的地方文化內在要求，根據我國地區工藝和產業內部結構分析，使其很好地匯入市場，融入人民的生活當中。國家推動文化創意發展，為我國傳統的漆藝復興提供了良好機遇。為了克服漆藝文化創意市場的弊端，以創意開發為核心，以手工作坊和企業合作為紐帶，以開發成本與生產資料、銷售渠道相結合開發動力，不僅需要創新創作的高度，更需要充分滿足消費者的需求，只有深刻理解傳統漆藝的內涵，結合現代文化創意產品，才能創作出富有文化創意精神和市場需求的漆藝作品。