女性主義視角下《傲慢與偏見》的解讀

摘 要：小說《傲慢與偏見》是作家簡·奧斯汀的代表作之一，小說發表以來在文學界引起了研究熱潮，小說通過獨特的寫作視角和敘事方式，描寫了女性對當時婚姻現狀的不滿。本文將從作家簡·奧斯汀和小說《傲慢與偏見》的創作出發，闡述女性主義理論的相關內容，最后在女性主義視角下對《傲慢與偏見》進行解讀，從而加深對小說女性主義思想的理解并全面把握作品的思想。

關鍵詞：女性主義 《傲慢與偏見》 人物形象

伴隨著工業革命和資本主義的發展，英國社會發生了重大變革，社會分工提升了女性的社會地位。在女性意識覺醒的過程中，女性追求平等的欲望在社會方方面面開始涌現。簡·奧斯汀的小說創作發生在這一特定的時代背景下，因此作品創作中呈現出濃厚的女性主義思想意識。

一、簡·奧斯汀和小說《傲慢與偏見》

簡·奧斯汀是英國著名的女性小說家，一生創作了六部著名的小說，最為人們所熟知的是《傲慢與偏見》和《理智與情感》。奧斯汀終生未嫁，但是其小說主要是關于當時英國女性愛情和婚姻的描述，揭示了當時社會中女性對愛情和婚姻的追求。作者生活的時代，英國的社會經濟都發生了巨大的變化，社會中的各個階層都對婚戀問題有了新的追求和思考。在奧斯汀的筆下，不僅有理想婚姻的尊重和平等，同時還有自由和理解，作者希望通過小說諷刺性的表達來幫助人們擺脫傳統思想的束縛，從而實現自我解放和婚姻自由。

小說《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀早期創作的一部長篇小說，最初的名字叫《最初的印象》，一開始并沒有順利出版，后期改名為《傲慢與偏見》出版，取得了巨大的成功。小說《傲慢與偏見》主要是圍繞著英國鄉紳班納特夫婦的五個女兒的愛情故事展開的，再現了當時英國社會中產階級家庭的婚姻觀。作者通過小說中五個女性對待愛情的態度，集中表現了當時女性對愛情問題的不同追求，從而折射出作者的愛情觀：為了金錢和地位的結婚是一種錯誤的行為；為了結婚不考慮金錢和社會地位也是愚蠢的。通過小說的敘事可以發現，作者既反對金錢婚姻，同時也反對將婚姻兒戲化，強調理想型婚姻，重視以雙方感情作為婚姻的基礎。從小說內容來看，女主人伊麗莎白是最有智慧的女性，同時也是作者愛情觀的代表。伊麗莎白是英國小說中最為成功的女性角色之一，是當時人們追求愛情婚姻自由的代表，實際上也反映了女性對平等權利和人格獨立的追求。

二、女性主義理論

女性主義，又稱為女權主義或男女平等主義，旨在推動性別主義和性別歧視等，促進性別平等的社會倫理和政治運動，對社會中不平等的兩性關系進行批評和抗議。女權主義是女性主義產生初期的歷史術語，兩者在本質上沒有很大的區別。女性主義理論認為，當前的社會體系是建立在以男性為中心的父權社會體系基礎上的，關注和了解不平等的性別關系產生的根源，是當前跨越階級和種族的社會運動。

女性主義認為在父權社會文化的壓制下，女性文學的發展就要突破男性話語權的束縛，構建女性主義文學發展的新思路。女性要建立文學話語權，就要敢于向男權話語提出挑戰，擺脫男權體系的價值觀約束，按照女性的思維重新解釋現實世界并勇敢發聲。19世紀的女性不再保持沉默，文壇上出現了大量的女性作家，女性文學創作進入了空前繁榮的階段。簡·奧斯汀在小說《傲慢與偏見》中對女性角色的塑造和獨特的女性寫作視角，對于研究女性主義批評具有重要的意義。自20世紀20年代以來，幾乎每個時期的女性主義研究都會對《傲慢與偏見》進行研究。女性走入小說研究的中心，通過女性的獨特實踐看世界，這是突破男性話語權的一次大膽嘗試。

三、女性主義視角下對《傲慢與偏見》的解讀

小說《傲慢與偏見》的女性形象塑造是成功的，是作者女性主義思想的典型代表。小說獨特的女性主義敘事方式，呈現出鮮明的女性主義和思想。

（一）小說中的女性形象

簡·奧斯汀突破傳統，通過對男性負面消極形象的刻畫來突出女性形象，小說中的男主人公要么就是父親早亡，要么就是家道中落渾渾噩噩。在小說中，達西和賓利的父母都是早逝，就連達西的舅母——凱塞林夫人的丈夫也已經不在了。班納特是小說中主人公為數不多的父親形象，但是班納特和家人的關系比較疏遠，甚至壓根不會去考慮女兒們的婚事，只想讓女兒們趕快出嫁來保持書房的安靜。即便知道自己的女兒不能繼承個人的財產，班納特先生并沒有像夫人那樣去為女兒想辦法，只是安于現狀。與此相反，班納特先生對于自己夫人和女兒們的無知行為相當鄙視，但是從來沒有反思過自己的無知和懦弱。小說中的威科姆軍官表面上看英俊瀟灑，溫文爾雅的性格十分討女孩子的歡心，但本質上是一個口是心非和貪慕虛榮的小人。正是因為他對達西的污蔑，才造成伊麗莎白對達西的誤解。通過對小說中男性形象的分析，可以發現這是奧斯汀為了突破女性的個性與勇氣的故意而為。

相反，簡·奧斯汀在小說《傲慢與偏見》中塑造了許多積極獨立的女性形象。小說中的女主人公伊麗莎白具有敏銳的觀察力，雖然尖酸但是聰明睿智，先后兩次拒絕了達西先生和柯斯林的求婚，一直堅持將感情作為婚姻的前提，認為愛情不應該被財富所左右，更多的應該是真誠。根據當時英國的《限定繼承權法》，女性是沒有財產繼承權的。作為一名沒有任何財產的女性，伊麗莎白敢于追求純粹的愛情是對當時社會風俗的大膽挑戰，具備其他男性所不具備的勇氣和魄力，這正是作者女性主義思想的重要體現。當伊麗莎白預知妹妹會私奔的時候，請求父親要約束妹妹，但是父親不以為然，最終發生了私奔的丑聞。在父權之上的社會中，作者把伊麗莎白蘇塑造成一位具有善于分析和處事機靈的女性。

（二）小說中的婚姻關系

在18—19世紀的英國，婚姻是女性自由選擇的桎梏。在小說《傲慢與偏見》中，簡·奧斯汀通過對五種不同婚姻的描述，再現了世紀之交女性婚姻關系中個體認知的變化過程，也是女性主義意識萌芽的體現。

小說塑造了幸福婚姻中獨立勇敢的女性形象，伊麗莎白和達西的愛情是作者最為滿意的，同時伊麗莎白的婚戀觀也是作者女性主義思想的體現。小說的女主人公伊麗莎白出生在英國社會的鄉紳階層，是一位有著獨立思考能力的女性，也是家中最受父親喜歡的一個女孩。男主人公達西出身高貴，天生自帶一種豪門自有的冷漠傲慢。在梅利根的舞會上，伊麗莎白誤在別人的讒言離間下以為受到了達西的冷落，后來在威科姆的讒言和姐姐的感情糾紛中，加深了對達西的誤解。達西看不起伊麗莎白勢力的母親和出身卑微的親戚，卻被伊麗莎白獨特的性格所深深吸引，想要對伊麗莎白展開愛情攻勢，但是一直難以突破門第觀念的束縛。最后達西終于壓抑不住對伊麗莎白的愛慕之心，大膽地向伊麗莎白表白，但是因為伊麗莎白對達西的誤解，因此斷然拒絕了達西的求婚。小說的最后，兩人在經歷種種困難后終于相互表明心意，而且在經歷了磨難以后的感情顯得尤為珍貴。伊麗莎白和達西的愛情不是建立在階層地位和世俗財產的基礎上，二者是心靈的相互追求，這樣的感情也是簡·奧斯汀所推崇和追求的。

小說也描述了不幸婚姻中虛與委蛇的女性形象，兩種不同婚姻關系的女性形象形成了鮮明的對比。從女性主義理論角度講，簡·奧斯汀認為夏洛特和科林斯那樣建立在金錢上的婚姻是不幸的。小說中夏洛特對個人的自我分析還是客觀冷靜的，但是對于婚姻的選擇卻盲目自大又不切實際。對于夏洛特而言，帥氣的結婚對象不能滿足他實現人生富貴的夢想，個人的條件又難以得到一份稱心滿意的愛情。在夏洛特看來，自己接受過一定的教育但是沒有任何財產，因此婚姻對于個人而言是唯一體面的出路，因此即便對柯斯林沒有任何感情，還是鼓動柯斯林求婚，并且立刻答應了求婚。在夏洛特眼中，柯斯林象征著愛情的物質基礎和穩定的收入來源，因此為了這段世俗的婚姻而犧牲了心中美好的情感。小說中茱莉亞和威科姆的愛情則是最低層次的，屬于只考慮財產或欲望的結合，完全沒有任何感情可言。作為伊麗莎白最小的妹妹，茱莉亞和威科姆的結合可以說是各取所需。威科姆是一名英俊的軍官，茱莉亞完全被其外表所迷惑，威科姆也從茱莉亞身上看到了放蕩不羈的情欲。茱莉亞缺少少女應有的那份矜持，行為略顯放蕩輕佻，不注重禮節行為，在舞會上瘋狂賣弄，甚至主動要求賓利先生舉辦舞會，好在舞會上賣弄風騷和其他男人打情罵俏。盡管威科姆擁有俊俏的外表，但是實際上是個游手好閑之徒，在揮霍完家產和達西饋贈的錢財后，又覬覦他人的遺產繼承權，曾多次唆使達西小姐與其私奔，在詭計被揭穿以后又多次詆毀達西。茱莉亞和威科姆兩人是臭味相投，在自私的利益驅使下私奔，完全不顧家人的感受。在奧斯汀看來，這種完全以情欲為基礎的感情是根本不會長久的。

（三）小說中的女性敘事

小說《傲慢與偏見》采用的是一種全局的敘事視角，這種寫作手法突破了時空限制，可以為讀者營造一個更加寬闊的感知空間。通過全局的敘事寫作，不僅可以符合故事發展的敘事口吻，同時對作品思想價值觀的傳播具有更深遠的影響。小說的開始“但凡有錢的單身漢，都要娶一位太太，這是一條世界公認的真理”，通過這樣一句全知的敘事引起讀者對這條世界真理性的思考。讀者可以對作者的這一反諷手法有一定的感觸，從而對那些淺陋庸俗的愛情觀進行批判和諷刺。至此，讀者對作者的寫作手法有了一個基本的了解。在小說的前十章中，敘事者通過全知的視角帶領讀者領略了英國的新村和內瑟菲爾德莊園，隨即引出了小說男女主人公首次見面時的對立場景。隨著小說故事情節的發展，敘事視角發生了明顯變化，這是作者女性主義思想的表達過程。在小說中，伊麗莎白是作者對愛情婚姻看法的代言人，是作者女性主義思想的集中體現。小說通過敘事視角的變化，拉近了讀者與女主人公之間的距離，可以增強讀者對小說主題思想更加直觀的理解。

《傲慢與偏見》還采用了女性敘事視角的轉換，從而推動故事情節的發展，小說讀者對達西和威科姆的認知是隨著女主人公伊麗莎白不斷變化的感情而產生起伏的。在小說中，當達西求婚被伊麗莎白拒絕以后，達西給伊麗莎白寫了一封密密麻麻的書信。通過這封書信內容，讀者可以感受到達西的心路歷程，獲得與伊麗莎白同樣的思想感情共鳴，對于達西的過往會有一個全新的認識。正如小說中伊麗莎白打開心結時說的那段話：“在剛開始認識他們的時候，一個喜歡我，我就很高興，一個怠慢于我，我就很生氣，因此造成我的傲慢與無知，遇到和他們有關的事情我就會不辨是非。”至此，伊麗莎白的理智戰勝了偏見，對于達西的偏見也逐漸消失，變先前對達西的嫌棄為欣賞。在小說中，伊麗莎白的兩次出行也是通過主人公的視角進行敘述，給讀者帶來了不同的閱讀體驗。婚后的夏洛特和柯斯林接待來訪的伊麗莎白的時候，柯斯林一直帶著客人走遍了莊園里面的所有曲徑小道，對于莊園中的每一處景物都要絮絮叨叨介紹半天，聲稱整個莊園是最為美麗的，但是具體美麗在什么地方只字不提；在晚宴期間，柯斯林對于所有宴席上的酒菜都是喋喋不休地夸贊。從伊麗莎白的敘事中，讀者可以感受到一個阿諛奉承的牧師形象，從而和主人公一樣會對柯斯林莊園產生一種厭惡之感。伊麗莎白和舅父母一起旅行途經彭伯利莊園的時候，通過伊麗莎白的敘事給讀者帶來了不一樣的感受。伊麗莎白認為彭伯利的景色誘人美麗，和自己的母親和妹妹粗魯的舉止相比，舅父母得體的談吐讓伊麗莎白更加自信，很容易讓讀者感受到伊麗莎白此時此刻那種輕松愜意的心情。兩次不同莊園的敘事轉換，可以讓讀者感受到主人公伊麗莎白思想情感的變化，感受到主人公的喜怒哀樂。作者敘事視角的轉換，將主人公內心思想情感的起伏變化刻畫得淋漓盡致，可以讓讀者隨著人物情感的變化而發生變化。

四、結語

簡·奧斯汀創作的時候是一個父權社會，在其小說創作之前，主流文學作品對于女性的描寫并非是基于女性主義的視角。奧斯汀一反文學創作的傳統理念，在小說創作中采用女性主義視角，完美地塑造了具有女性意識和特征的人物形象。小說中的女性語言和思維模式，是作者對男權社會發出的挑戰和顛覆，為女性文學發展做出了巨大的貢獻。

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作 者：？楊巧章，忻州師范學院講師，研究方向：英語語言文學。

編 輯： 曹曉花？E-mail：erbantou2008@163.com？