抗戰時期孩子劇團的編輯活動及編輯思想

付冬生

(重慶師范大學 文學院，重慶 401331)

在中國共產黨領導的抗日戰爭中，少年兒童是一支不可忽視的團體。周恩來曾說“兒童是社會力量的一部分，是抗日戰爭的一支小生力軍”，要通過“戲劇、音樂和各種社會活動，把廣大少年兒童團結組織起來”[1]?？箲鹌陂g，被譽為“中國兒童界三大明星(新安旅行團、政治部孩子劇團、私立育才學校)”[2]之一的孩子劇團肩負抗戰使命，成為中共開展革命宣傳不可或缺的組成部分。當前，學界更多關注孩子劇團的文藝成就，罕有研究其編輯活動和編輯思想?？箲鹌陂g，孩子劇團以“抗戰救國和聯合抗敵”等為主基調，編輯《孩子劇團從上海到武漢》《兒童副刊》《孩子劇團成立兩周年紀念特刊》《抗戰兒童》等書籍報刊，不僅在淪陷區影響巨大，也有力促進了國統區兒童報刊書籍的發展，對當時全國兒童書刊的繁榮起到一定的助推作用。五年間，孩子劇團“集中精力，宣揚自我”“抗戰第一，團結至上”“反對獨裁，聯合抗日”的編輯思想凸顯戰時傾向和審美趣味，具有一定的時代性和現實性。孩子劇團編輯報刊的許多獨到見解和編輯思想，對指導當前編輯工作仍具有一定啟示和借鑒意義。

一、孩子劇團是一支不可或缺的“兒童武裝力量”

“八一三”事變后，“吳新稼等十二個孩子在難民收容所里結合了起來，決定在難民所里開始講演，貼壁報，演劇等宣傳工作”[3]。1937年9月3日，在地下黨組織的領導下，一支由少年兒童組成，以文藝為主要斗爭武器的宣傳隊伍——孩子劇團成立。劇團成立一個半月內，“演出的次數超過四十次以上”[4]，這是抗戰時期上海的第一個兒童抗日救亡團體。上海淪陷后，孩子劇團輾轉河南、湖北、湖南、貴州、四川、重慶等9個省市，通過戲劇演出、編輯書刊等方式宣傳抗戰。時任南方局領導的周恩來用“救國、革命、創造”[5]勉勵；軍事委員會三廳郭沫若廳長稱其“盡可以成為一部抗戰的側面史”[6]；茅盾親自探望，肯定其是“抗戰的血泊中產生的一朵奇花”[7]。1942年9月，孩子劇團宣告解散。孩子劇團五年間行程兩萬多里，演出了“30部戲劇”達“500場之多”，唱了“80首抗戰歌曲”[8]， 除了用戲劇歌詠為武器動員少年兒童參戰外，孩子劇團還編輯出版報紙雜志宣傳抗戰，效果明顯且貢獻卓越。

二、孩子劇團的編輯活動

抗戰期間，“報紙、刊物、書籍是黨的宣傳鼓動工作最銳利的武器”[9]。孩子劇團在堅持戲劇歌詠等傳統抗戰宣傳樣態的前提下，審時度勢，把報紙書籍刊物等現代傳播媒介作為政治宣傳和動員民眾的有力工具，結合戰時形勢和自身優勢，順應時代潮流，出版書籍、創辦刊物和編輯報紙，以擴大抗戰宣傳的效果。

1938年1月，因孩子劇團在武漢抗戰宣傳效果明顯，受到周恩來、郭沫若及武漢主流媒體的關注。其中，《新華日報》以《大時代的孩子們——在苦難中成長起來》為題，登載《孩子劇團從上海到武漢》《孩子劇團宣言》《孩子劇團團歌》等文章，連續三天報道孩子劇團從上海到武漢的苦難經歷?！啊缎氯A日報》副刊還連續三天用整版篇幅刊載了孩子劇團從上海到武漢的5篇記敘文和孩子劇團的宣言等?！盵10]36為鼓舞全民族的抗戰斗志，進一步擴大自身宣傳，在漢口大路書店編輯、作家宋云彬的幫助下，孩子劇團編輯并出版《孩子劇團從上海到武漢》一書。漢口大路書店還收集“《新華日報》上刊載的文章和其他一些文章和題字、圖片等”[10]36編輯成書，定名《孩子劇團——從上海到武漢》?！逗⒆觿F——從上海到武漢》一書介紹了劇團成立及轉移過程，對號召少年參加抗戰起到積極的宣傳鼓動作用。“許多青少年在看了這本書后，離開家庭積極參加了抗戰工作?！盵11]67-68該書印刷精美、內容翔實，在國統區嚴峻的環境下一次性印刷三四千冊，并發行一空，不得不說是個奇跡。這也是最早出版關于孩子劇團自傳的書籍，是一部重要的文獻資料。

此外，孩子劇團還編輯《抗戰兒童》《兒童副刊》和《孩子劇團成立兩周年紀念特刊》。1938年1月田漢在長沙創辦《抗戰日報》，其子田海南擔任記者并負責編輯《抗戰日報》的《抗戰兒童》周刊，郭沫若題寫刊名。1938年4月10日，田海南在長沙成立兒童劇團，后在郭沫若的努力下與孩子劇團合并。《抗戰兒童》周刊也是長沙兒童劇團與孩子劇團合并前編輯的有影響力的報刊。田海南回憶：“我便利用《抗戰兒童》這塊陣地積極地籌劃起來?！盵12]《抗戰兒童》周刊登載《兒童劇團注意事項》《劇團動態》《團員征集令》《長沙兒童劇團聯合公演倡議書》和劇本《中華兒童血》等，受到當地少年兒童的歡迎。《抗戰兒童》周刊堅持“團結至上，抗戰第一”的編輯思想，主題鮮明、內容充實，刊物辦得有聲有色。《抗戰兒童》周刊成為發動長沙少年兒童參加抗日活動的一面旗幟。

1938年8月，孩子劇團轉移至湖南衡山。當時，衡山辦有《湖南通俗日報》《青白報》和《衡山日報》三種報紙。其中，進步文人孫伏園主辦的《湖南通俗日報》影響最大。在孫的要求下孩子劇團負責編輯《兒童副刊》?！秲和笨氛肌逗贤ㄋ兹請蟆匪姆种话婷?，每周出版一次。后主編陳模“因離開衡山而?？盵11]68，《兒童副刊》出版六期后?？庉?、團員張浣清回憶：“除了我們自己寫稿外，也發表本縣少年的稿件?！盵13]期間，孩子劇團還積極與《青白報》《衡山日報》聯系，商定每周各出版一期《兒童副刊》。因《兒童副刊》具有較強的新聞性和鼓動性，在衡山產生了很大的影響，不僅成為湖南最出色的抗戰副刊之一，而且成為《湖南通俗日報》《青白報》和《衡山日報》不可或缺的正刊補充。在衡山，孩子劇團還開展了系列壁報編輯工作。孩子劇團要求每個小組、每兩個星期出版一次壁報。長期的壁報出版和報紙副刊編輯實踐，讓孩子劇團的編輯水平得以提高。

1939年9月3日，為慶祝孩子劇團成立兩周年，劇團編輯出版《孩子劇團成立兩周年紀念特刊》，特刊還收錄了蔡去非指導員和吳新稼團長撰寫的《孩子劇團二周年紀念歌》。據主編陳?；貞洠骸皥F里除搞紀念活動外，讓我編一本《孩子劇團成立兩周年紀念特刊》?！盵11]68當時，孩子劇團住在重慶金剛坡下，因出版條件簡陋，團員們親自刻蠟版并油印?！逗⒆觿F成立兩周年紀念特刊》的宗旨旗幟鮮明——宣傳抗戰、服務抗戰，特刊特辦以滿足不同文化程度兒童讀者的閱讀需求，是一本重要史料。

1940年春，又一本重要刊物《抗戰兒童》在重慶創辦，孩子劇團成員陳模、吳克強擔任主編。郭沫若應邀題寫刊名。為辦好《抗戰兒童》，陳模專程向兒童報刊專家戴白桃、何公超請教，在其指導下確定刊物欄目為“時事圖解”“歷史講話”“衛生知識”“工作經驗”和“兒童消息”等。《抗戰兒童》月刊每期刊登散文、語言、童話、小劇本、游戲等題材的文章，搭配合理，民間性、趣味性和兒童性特色凸顯。在郭沫若的支持下，編輯部還向全國兒童團體征稿。為保障刊物質量，編輯還邀請特約撰稿人撰稿，邀請山人撰寫《中國歷史講話》、丁月秋寫《衛生常識》、馮玉祥撰寫兒童詩、戈寶權和張企程翻譯蘇聯兒童文學作品、何公超寫寓言故事。郭沫若也時常為雜志寫稿，據陳模回憶：“我先去找郭沫若先生。他聽說我們要辦雜志，非常高興，連說‘好事，好事’，講了文章要通俗、短小、有知識性、文學性。我請他為刊名題字，他拿起毛筆，寫兩個‘抗戰兒童’，笑著對我說：‘你挑選一個吧！’我挑選了一個。要他為我們經常寫稿子，他也答應了。不久他就寫了一首歌詞《我們向前走》；還寫了一首兒童詩《大人物與小朋友》，都在四期發表了?！盵14]《抗戰兒童》月刊還出版特刊《兒童號獻機特輯》，專門報道重慶兒童獻機活動，反響強烈。此外，大后方抗戰兒童團體活動、抗日兒童歌曲、兒童話劇劇本，以及國外小朋友二百余封給孩子劇團的信發表在《抗戰兒童》月刊上，這對大后方抗戰活動起到極大的鼓動作用，也使《抗戰兒童》月刊成為大后方有影響力的雜志之一。

因送審稿及財力困難，《抗戰兒童》月刊面臨?？ｋU，幾經努力，最后與《兒童月刊》合并出版，刊名仍用《兒童月刊》，吳克強負責編輯工作，正中書局負責征稿和發行。合并后的《兒童月刊》出版了兩期，因發行量少，正中書局無意再經辦發行，改為孩子劇團獨立發行。1943年10月，《兒童月刊》再次面臨經濟困難，辦刊異常艱難。主編吳克強向郭沫若尋求幫助，郭沫若說：“你們到北碚去放電影怎么樣？”我說：“好。”郭先生隨即親手寫了兩封介紹信，一封給蘇聯亞洲影片公司蘇秘書，通過他借到兩部電影拷貝《丹娘》和《保衛斯大林格勒》；另一封給北碚管理局盧子英局長，請他們同意在北碚放電影，為《兒童月刊》募捐[15]。1944年春，在社長曹孟君和重慶市市長夫人倪裴君的幫助下，《兒童月刊》獲得部分辦刊經費，1944年8月更名為《兒童世界》，出版十二期后?？?。在辦刊的過程中，孩子劇團團員學會了組稿、編輯、畫版式、揀字和排字等技術，甚至學會了如何對付國民黨雜志審查委員會的審查。

除了出版刊物、報紙外，孩子劇團還利用“抗日兒童團體星期座談會”平臺，每周出版一期《重慶市兒童星期座談會通訊》。該通訊刊登了大量抗日兒童團體的工作報道，這些工作報道對推動抗日救亡運動和抗戰宣傳的制度化、常態化發展產生了積極影響。實踐證明，“抗日兒童團體星期座談會”是孩子劇團在國民黨統治區開展抗戰兒童工作的一個重要組織形式，對推動大后方兒童抗日工作起了良好的作用[11]67。借助《重慶市兒童星期座談會通訊》的有效傳播，孩子劇團擴大了少年兒童抗日團體的宣傳力量。由此證明，“抗日兒童團體星期座談會”及《重慶市兒童星期座談會通訊》是發動兒童聯合抗日的一種好形式，對培養少年兒童的抗戰意識，組織開展抗戰救亡宣傳活動都具有積極意義。于是，以孩子劇團為核心的各兒童團體密切配合、團結協作，有條不紊地開展抗日救亡政治宣傳工作，孩子劇團成為“‘小鬼’的核心”[16]。

三、孩子劇團的編輯思想

現代傳播媒介為孩子劇團的編輯宣傳工作提供了便利。孩子劇團創造性地將現代傳播技術與傳統的宣傳方式融合，借助報刊書籍等媒介反映抗戰，宣傳革命者的政治意圖，也推動受眾的接受認知和理解進度，并在“一定程度上影響著人們的思想觀念和社會輿論”[17]。五年間，孩子劇團制定的“集中精力，宣揚自我”“抗戰第一，團結至上”“反對獨裁，聯合抗日”編輯思想，不僅與時俱進，還具有時代性和現實性。

一是在上海、武漢時期，“集中精力，宣揚自我”成為孩子劇團的編輯思想?？箲鹌陂g，“大人救國，小孩也要救國”成為廣大少年兒童的共同心聲。孩子劇團借助現代傳播媒介出版自傳、紀念刊和書籍等，利用報刊書籍傳播渠道快、發行范圍廣等優勢包裝和宣揚自我，確立了“集中精力，宣揚自我”的編輯思想，集中體現在《孩子劇團從上海到武漢》一書中。該書由漢口大路出版社出版，包含《孩子劇團宣言》《孩子劇團團歌》《孩子劇團公約》《孩子劇團的組成及經過》《團員小史》《團員日記》，以及媒體采訪和郭沫若、茅盾、馮玉祥等社會與文化界名人題詞。其編輯思想的確立不僅贏得廣大少年兒童的支持與擁護，也贏得了穩定的核心讀者群，對促進少年兒童抗戰文藝團體聯合抗戰發揮了積極作用。

二是在衡山、長沙時期，“團結至上，抗戰第一”成為孩子劇團的編輯思想。1937年9月22日中央通訊社刊發《中共中央為公布國共合作宣言》。隨后，蔣介石發表講話承認共產黨的合法地位。第二次國共合作開始，抗日民族統一戰線形成。1938年，孩子劇團來到衡山負責編輯《兒童副刊》，在抗戰形勢和民族價值理念影響下，劇團圍繞“抗戰救國”主基調及時調整了編輯策略和編輯方針，明確“團結一致，抗戰第一”的編輯思想，有針對性地編輯《兒童副刊》。《兒童副刊》刊發的文章因資料翔實、分析透徹和富于哲理而受到讀者歡迎，并經常為外國通訊社所轉載，這在當時報刊中少有?！秲和笨芬踩諠u成為正刊的補充。此外，孩子劇團在編輯《兒童副刊》時主要圍繞“團結抗戰”主題展開宣傳，并利用副刊的影響力宣傳聯合抗戰思想。隨著刊物發行數量、趣味性和時政穿透力的影響與日俱增，該刊成為抗戰大后方發行量大、戰斗力強的兒童刊物之一。期間，周恩來、郭沫若等親自參與指導孩子劇團辦報辦刊并撰稿，這些舉措都有力地推進了孩子劇團編輯思想的形成和轉變。編輯陳模不僅長期領導孩子劇團辦刊，還親筆主政，編輯刊物和報紙，撰寫數萬字的稿件，這在艱苦卓絕的嚴酷環境下實屬不易。孩子劇團編輯非常注重辦報質量和辦報理念，重視與讀者互動，獲得了一定數量的核心讀者群。細究起來，孩子劇團在編輯報紙和刊物的過程中堅持實事求是的原則，不同時期制定不同的動態編輯思想，這對今天報刊的傳承和創新仍然有較大的參考價值。劇團成立兩周年之際，孩子劇團編輯《孩子劇團成立兩周年紀念特刊》，對劇團開展的抗戰工作進行總結，進一步擴大自身宣傳，這也是國內最早出版的以少年兒童抗戰自傳為名的宣傳書籍。

三是在重慶時期，“反對獨裁，聯合抗日”成為孩子劇團的編輯思想。國民政府遷都重慶后實施獨裁專制和特務統治。針對國統區的艱難環境和實際情況，“反對獨裁”和調動更多少年兒童“聯合抗日”成為劇團這一時期的主要編輯思想。為踐行這一思想，孩子劇團在重慶創辦《抗戰兒童》月刊。月刊向國內幾十個抗日兒童團體提供抗戰歌曲、劇本及《孩劇通訊》等，刊登聯合抗日和反對國民黨當局獨裁專制和特務統治的社評文章。這些文章對抗戰形勢分析和判斷客觀，見解深刻且滲透著正義的力量，因此《抗戰兒童》月刊得到周恩來、郭沫若及大后方兒童的認可，甚至得到中共文化界編輯如茅盾等同仁的關心。因洞悉抗戰局勢，直面現實問題，探討聯合抗戰，《抗戰兒童》月刊在大后方備受兒童關注，成為號召少年兒童投入抗戰的號角，孩子劇團日漸成為大后方少年兒童抗日團體的核心。

孩子劇團在辦刊中堅持與時俱進的編輯理念和宗旨，精心策劃組稿，設計排版和印刷發行，起到了成人編輯無法替代的傳播效果。與此同時，團結了一大批少年兒童抗戰文藝團體，這些成績的取得與孩子劇團自身努力密不可分。孩子劇團編輯的報刊、書籍和通訊等成為少年兒童抗戰宣傳的一塊主陣地。通過書刊、報紙等圖文互現的方式，豐富了抗戰宣傳的形式與內容。孩子劇團創辦的刊物無論是內容還是形式，都有力地配合了抗日戰爭宣傳，對陪都重慶及全國兒童書刊的繁榮起到一定的助推作用。孩子劇團不同時期的編輯思想也反映了抗戰的歷史進程，用郭沫若的話說，即“盡可以成為一部抗戰的側面史”。