和煦的微笑：論維熱·勒布倫繪畫中的微笑來源

□馬千悅 中國傳媒大學(xué)

一、維熱·勒布倫簡介

伊麗莎白·維熱·勒布倫（Elisabeth Vigée Lebrun，1755—1842）是法國18 世紀(jì)后半葉最成功的一位女畫家，著名的藝術(shù)史學(xué)家琳達(dá)·諾克林（Linda Nochlin）在她的作品《女藝術(shù)家1550—1950》中評價(jià)道：“她以天才為特征”[1]。

她一生共留存下來877 幅作品，肖像畫作品多達(dá)622 幅。她的人物作品既有新古典主義的典雅，又有著洛可可風(fēng)格的細(xì)膩情感，這種情感的表現(xiàn)尤其體現(xiàn)在她對人物面部表情的刻畫——女性人物總是面帶微笑的。勒布倫并不僅僅是一位洛可可風(fēng)格和新古典主義風(fēng)格之間的過渡畫家，更是在不斷地臨摹大師的作品中超越自我，最終形成自己獨(dú)特風(fēng)格的畫家，她繪畫作品中的微笑便是其特色之一。

二、維熱·勒布倫繪畫中的微笑來源

（一）路易·維熱的影響

路易·維熱（Louis Vigée，1715—1767）是一位肖像畫畫家，曾經(jīng)擔(dān)任過蓬皮杜夫人的首席畫師。勒布倫在自己的回憶錄中對她早年生活的描述，揭示了她對父親的一種強(qiáng)烈的依戀。她毫不掩飾地贊揚(yáng)道：“我的父親畫得很好，他的粉彩，甚至有一些他的肖像畫可以與著名的18 世紀(jì)最好的法國肖像畫家拉圖爾（Maurice Quentin de La Tour，1704—1788）相媲美。”[2]盡管路易在作為一個(gè)偉大的畫家可能缺乏天賦，但他巨大的魅力和智慧彌補(bǔ)了這一點(diǎn)。人們會(huì)為了享受與他愉快的談話，而選擇讓他成為他們的肖像畫家。

路易對生活的熱愛、對藝術(shù)的虔誠，以及樂觀的精神深深影響了他的女兒，也是她繪畫道路上的燈塔。她肖像畫中人物自信的微笑有很大一部分是源自和父親的學(xué)習(xí)。從路易1751 年創(chuàng)作的一幅《男子肖像畫》中，我們可以看到，畫中的人物穿著正式的服裝，身份尊貴，背景處理較為簡單。在表情的刻畫上，眼神堅(jiān)定，嘴角帶有微笑，面部輪廓較為柔和，服裝線條處理較為隨意，缺少古典主義理想的線條刻畫。在色彩方面，顏色較為穩(wěn)重，但仍選擇了藍(lán)白搭配，提亮了整個(gè)色調(diào)，受到了一定的洛可可風(fēng)格的顏色影響。但是在服裝的紋飾上并沒有過分復(fù)雜，這又與洛可可風(fēng)格有所不同。

在勒布倫的作品中，她的人物基本都是保持微笑的，這種微笑的來源一方面可以追溯到其父親的影響。在她創(chuàng)作的初期，這樣的微笑就已經(jīng)存在了。勒布倫1773 年創(chuàng)作的《艾蒂安的肖像》是她的一個(gè)突出例子。年輕的艾蒂安左臂下夾著一個(gè)公文包，右手拿著一支筆，他帶著活潑、自信而又自持的微笑注視著我們，他似乎是年輕人樂觀主義和對未來成就的信念的化身。這張充滿活力的年輕作品有著令人愉悅的新鮮感、親切感，明顯地預(yù)示著勒布倫的誕生。

（二）格勒茲的影響

讓·巴蒂斯特·格勒茲（Jean-Baptiste Greuze, 1725—1806），是18 世紀(jì)的法國畫家，擅長風(fēng)俗畫和肖像畫。格勒茲曾是路易的座上賓，勒布倫繪畫風(fēng)格的成熟期曾受到格勒茲的鼓勵(lì)和影響。格勒茲關(guān)于貴族和普通家庭題材的作品曾經(jīng)受到公眾和評論家的推崇，最著名的要數(shù)狄德羅（Diderot）在著作《沙龍》中的評論[3]。

《格蘭德夫人》是勒布倫在1783 年沙龍展上展出的一幅作品。畫中的夫人慵懶的金色卷發(fā)垂在胸前，手中拿著報(bào)紙，手的姿勢是古典主義繪畫中一種智慧的象征，背景較為簡單，除了服裝，還是清新甜美的洛可可風(fēng)格外，整體的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)開始向新古典主義靠攏了。值得注意的是，畫中夫人的表情，上翻的眼神，嘴角微微向上翹起，這樣的表情與格勒茲1789 年創(chuàng)作的《紀(jì)念物》十分類似。

這種眼神的作品可能要追溯到巴洛克時(shí)期意大利的宗教畫，其中在圭多雷尼（Guido Reni）作品中可以找到端倪。《克利奧帕特拉》是圭多雷尼創(chuàng)作的一幅歷史題材的人物畫，畫中的克里奧帕特拉也是眼神上翻的神態(tài)，但她的嘴角并不是微微上揚(yáng)的，而是向下的一個(gè)角度，這就和格勒茲及勒布倫畫中的人物有所不同。因此，我們可以推斷勒布倫的繪畫在一定程度上是受到了格勒茲的影響，這種微笑的表情一部分源自格勒茲的繪畫。

（三）弗拉芒畫派的影響

14—17 世紀(jì)在佛蘭德斯這片土地上誕生了一大批極具天賦的藝術(shù)家，如魯本斯、哈爾斯、倫勃朗和維米爾等，這些佛蘭德斯的畫家即早期的弗拉芒畫派。勒布倫曾經(jīng)前往蓋布瑞爾·布雷德（Gabriel Briard，1725—1777）盧浮宮里的畫室學(xué)畫，研習(xí)一些大師的作品和私人收藏[4]。

勒布倫的母親也曾經(jīng)常在周末帶她參觀各大博物館里魯本斯、倫勃朗等畫家的作品，她曾經(jīng)這樣描述道：“為了更好地提升自己的繪畫水平，我復(fù)制了魯本斯、倫勃朗、凡·代克等一些大師們的人物畫像，還有格勒茲所創(chuàng)作的幾張女孩的頭像。這樣的臨摹練習(xí)使我受到很多的啟發(fā)。”

可見，弗拉芒畫派的大師，特別是魯本斯、倫勃朗等，對勒布倫繪畫中的微笑產(chǎn)生了一定的影響。《阿爾伯特和尼古拉斯》是魯本斯于1627 年創(chuàng)作的肖像畫。畫面中的阿爾伯特的面部洋溢著自信的微笑，這種嘴角微微翹起的弧度，幾乎存在于勒布倫所創(chuàng)作的每一個(gè)人物的面部[5]。

仔細(xì)觀察魯本斯這幅作品，阿爾伯特的面部，對比勒布倫1817 年的作品《小男孩的肖像》，我們可以看出，勒布倫不只是在微笑上對魯本斯有模仿，對于人物面部五官的刻畫、輪廓臉型、用色、明暗劃分，和魯本斯的作品都有一些相似之處。勒布倫在人物肖像的創(chuàng)作上，是吸取了巴洛克大師的精髓的，也因此她的作品有著和同時(shí)期洛可可風(fēng)格的肖像或者新古典主義的肖像與眾不同之處。此外，女性畫家內(nèi)心細(xì)膩獨(dú)特的情感所展現(xiàn)的筆觸，也為她的作品增色不少。

（四）洛可可風(fēng)格畫家的影響

勒布倫創(chuàng)作的初期，正是洛可可風(fēng)格由盛轉(zhuǎn)衰的一個(gè)時(shí)期，洛可可藝術(shù)大師對人物創(chuàng)作的風(fēng)格，也對其造成了影響。她曾在回憶錄中寫道：“我清楚地記得一次在雕刻藝術(shù)家勒·莫安（Le Moine）舉辦的宴會(huì)上，我遇到了拉圖爾，拉圖爾是當(dāng)時(shí)著名的洛可可風(fēng)格畫家和色粉筆畫家，每次和拉圖爾先生的接觸都使我感到十分地輕松有趣和愉悅。”可見，洛可可風(fēng)格的畫家這種快樂輕松的情感感染了勒布倫，并且融入了她的創(chuàng)作生涯中[6]。

不只是拉圖爾，像弗拉戈納爾、布歇等洛可可藝術(shù)大師，他們創(chuàng)作的肖像畫中，人物也都保持著這種淡淡的微笑。《Marie-Madeleine Guimard》是弗拉戈納爾1769 年創(chuàng)作的一幅人物肖像畫，畫家著重刻畫了人物的發(fā)飾和領(lǐng)口的服飾，而面部表情正是這種恬靜的微笑。對比勒布倫的成名作《戴草帽的自畫像》，我們可以看到洛可可風(fēng)格在勒布倫繪畫中的延續(xù)，主要體現(xiàn)在服飾領(lǐng)口的部分，以及對頭發(fā)的刻畫上；其人物的面部肖像和手部的姿勢則更偏古典主義一些。微笑是勒布倫作品永恒的主題，但相比于洛可可風(fēng)格的微笑，勒布倫的微笑更帶有一種女性特有的自信，不是為了取悅男性視覺體驗(yàn)產(chǎn)生的微笑，而是一種自我的樂觀精神的體現(xiàn)，這是在女畫家筆下所展現(xiàn)的特有的女性魅力，因此這種微笑的來源雖然受到洛可可風(fēng)格的影響，但本質(zhì)上還是有區(qū)別的。

正是因?yàn)槔詹紓惪梢哉业竭@種樂觀精神之所在，因而她筆下的女性人物總是那么自信。她用她的畫筆創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)立自信的女性新世界，這也是她的肖像畫能收獲成功、引起共鳴的原因之一。

結(jié) 語

在伊麗莎白·維熱·勒布倫令人愉快的親切的外表之下，有一顆自己作為藝術(shù)家的強(qiáng)烈決心和一種為藝術(shù)燃燒自我的奉獻(xiàn)精神。作為一名女性畫家，她在一個(gè)女性不被看好的時(shí)代里堅(jiān)持著藝術(shù)創(chuàng)作。在父親、格勒茲、拉圖爾、魯本斯的影響下，為每一個(gè)人物都賦予溫柔自信的微笑，創(chuàng)造出不同于洛可可，也不同于新古典主義的，只屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格。