朝鮮族創作歌曲的演唱藝術特征分析

鄧思璇

一、朝鮮族創作歌曲與其藝術特征

（一）朝鮮族創作歌曲的概述

朝鮮族人們生活的地區氣候寒冷、緯度較高，他們大多吃苦耐勞，形成了樸實、勤勞、熱情、開朗的民族性格。朝鮮族創作歌曲這種藝術形態從某種意義上而言，折射出東北地域風俗與民間文化特征的傳統形態，經過作曲家們的創意、創新，一般都具有民歌的真摯情感和藝術歌曲雅致、清新的特征。因而朝鮮族創作歌曲不僅能夠在某些方面與人們的內心世界實現共鳴，還成為傳統朝鮮族藝術文化發展的代表形態之一，是能夠體現東北地域文化的重要特征之一，也是當地朝鮮族人們精神反映與審美、娛樂智慧的結晶，歌曲中常常蘊含著深層的民眾生活與鄉土文化內涵特征。

朝鮮族人們大多集中生活在我國吉林延邊地區和圖們江沿岸區域，這里的朝鮮族人多為一二百年以來從朝鮮半島、咸鏡道移民而來的居民，因此帶有很強邊境地域的少數民族文化傳統特征。同時，在長期的地域文化融合中，這些帶有當地生活、生產印記的歌曲，也從側面印證了朝鮮族人們的精神、心理狀態特征。

（二）朝鮮族創作歌曲中的藝術特征

其一，在作品中常用富有民族特色的節拍——那些同一時間段內有重音的和無重音的音符，不同時值的音型，都按照一定的規律與順序在歌曲不同位置往返出現，從而造成一種音樂形象、音樂性格的不斷重復。在朝鮮族的一首歌曲中，可以采用一個固定節拍進行從頭到尾的貫穿，也可以進行若干個不同類型節拍的組合，還可以采用多種變化形式的連接等。規律性的輕重就構成了朝鮮族歌曲中的節奏因素。這些節奏除了具有時間點上的“有”、“無”、“長”、“短”等組合外，還具有樂句、歌詞音韻與音高等不同結合關系的內涵，是各種不同重拍位置的有序運用。不同的節奏具有不同的輕重拍律動特點，也能體現出多種不同時值音符組合的律動特點。這些節奏結合著旋律在橫向上的運動形態，可以描繪出多種不同的音樂形象和性格特征，也可以揭示作品中的不同情景、情境特點。朝鮮族創作歌曲中的長短，是朝鮮歌曲中最為重要的民族傳統，也是其音樂中獨具個性特性的標志。

其二，無論是歌曲中的節奏、節拍體系運用，還是歌曲中的詞曲結合，或是演唱中的輕重規律、咬字、吐字等也都格外注重“長短”的結合、變化。“長短”不僅僅是朝鮮族歌曲音樂中音的“長”與“短”結合律動與節奏的產物，還是不同組合形態的變化依據。因此，朝鮮族歌曲中的“長短”在表達中占有著非常重要的地位。相比起其他國家、民族的歌曲律動而言，這種長短與他們的節奏具有本質的不同——不僅每一種長短都具有很多的使用層面，還都具有固有形態與變化組合形態等。

二、朝鮮族創作歌曲的特征及演唱分析

（一）兩首朝鮮族創作歌曲演唱中的“長短”模式處理

在兩首朝鮮族的創作歌曲作品中，《啊，長白山》和《金達萊故鄉》都既有明顯的“長短”組合特點，也有其他方面的典型體現：

其一，這些不同形態的基本表現與變化組合，使得歌曲格外注重“長短”的效果與技術選擇，并且將不同的情緒、速度等也都列入這種“長短”規律中。“長短”不僅是朝鮮族歌曲的根本特征之一，還是創作歌曲中“天地萬物一體”的自然意識體現和集體審美意識體現。因此，朝鮮族創作歌曲的藝術特征是朝鮮族人們表達方式的選擇，具有非常重要的意義。這些藝術特點不僅折射出了朝鮮族歌曲中的不同情趣，還揭示了朝鮮族人們和整個民族的生活習慣、民族情感與精神世界特點。在21世紀朝鮮族創作歌曲中，也有很多作品采用朝鮮族傳統的“長短”結合模式，在節奏、音型、樂句、律動、詞韻等方面展現出典型的民族風格特點，但也有來自中國藝術文化環境的影響，和吸收民族傳統、借鑒外來藝術文化的痕跡。

其二，朝鮮族創作歌曲中，還具有交響性特征。這些不僅來自于多種藝術體裁、介質的融合，也來自于朝鮮族歌曲音樂伴奏聲部所帶來的“長短”組合特點，這樣的歌曲也只有具有較高的演唱技巧和音樂表現水平的朝鮮族專業歌手才可能駕馭。

歌曲《啊，長白山》中就可見朝鮮族較為經典的藝術特點。全曲采用四分音符的四四拍、四五拍和更為細分的八分音符的八十二拍組成，呈現出一種速度的對比和律動變化特征。歌曲除了以八分音符作為基本節奏型外，還充分的結合了四拍子、五拍子的四分、十六分音型和附點音型等多種形態，構成了多樣性的組合形態，展現出不同“長短”結合模式在歌曲中的不同功能特征。這首歌曲由于這些因素的參與，呈現出歌曲多樣、多變的律動性特點，以及情感、情緒變化的混合性特點。除了在節拍上不斷變化外，歌曲中還融入多樣性的組合形態，形成新穎性的、交響性的音響特征。

另一首歌曲《金達萊故鄉》采用的節拍也是四分時值的節拍，用較為規整的四二拍，在規律性的重輕交替律動中，融入了大量的切分音型，帶來了節奏上的大幅度變化。同時在一些樂句中加入少量的附點音型和三連音音型，具有獨特的“長短”模式和節奏律動變化特點。

（二）兩首朝鮮族創作歌曲的演唱分析

朝鮮族創作歌曲在演唱中也需要充分發揮朝鮮族原生態民歌唱法在風格塑造方面的作用。因為這些歌曲大多都具有這些打破常規節奏、但又實現自然均衡的特點，運用朝鮮族傳統唱法特點可以更好的揭示出作品長短的表達和節拍、節奏的動力性特征。

比如在演唱歌曲《啊，長白山》時，一方面需要運用朝鮮族傳統的原生態唱法體現出5/4拍子所帶來的“莫里長短”的律動性、民族性的風格特征，在展現一種2+3拍子的規律性、變換性特征的同時，還彰顯出朝鮮族音樂文化獨有的魅力特點。“莫里長短”本來是朝鮮族人們對其音樂中以兩小節為一個單位的混合拍子構成的節奏形態的泛稱。運用朝鮮族傳統演唱技巧，不僅可以依據這個基本的長短模式進行速度、內容結合上的調整，還可以揭示出慢速度時富有舞蹈特征的活力性、詼諧性的風格表達。

其次，在演唱中還需要針對長短模式的變化，調整氣息量、強化咬字的民族特征，達到控制音色變化和不同音樂結構、節奏律動對比效果的目的。同時利用朝鮮族歌唱時咬字的“中部”位置特點——既不靠前、也不靠后，可以針對旋律中14/8、12/8等復合拍子的交替進行緊張、動力風格的塑造。演唱“莫里長短”模式的樂句時，不僅需要關注其基本形式與派生形態的風格對比，還需要注意調整演唱狀態、咬字方式，從而進行情感、情緒、感受上的對比，塑造不同的音響效果與色彩形象。

在這首歌曲的三部分歌詞中，遵從了朝鮮族文學的創作特點：第一部分歌詞為“長白山，驕傲的名字，長白山，壯麗的圣山……”，突出了長白山不同凡響的意義和功能——不僅僅是一座美麗的山，還是一座帶有圖騰、信仰心智的圣山、神山。演唱中需要運用原生態唱法突出“我”的驕傲、對長白山獨特的情感，配合附點音符和弱起小節的出現，凸顯出民族情感的表達特點。

第二部分歌詞“平如明鏡的天池水，深藏著千古自然的奇觀，日夜奔涌的林濤聲，時刻激蕩在我心田……”，演唱中需要強調長白山秀麗、壯觀景色的鋪墊意義。演唱時要調整音色變化——使得音樂產生縹緲虛幻、身臨其境的氣氛特點，直到第三部分歌詞“啊長白山，啊長白山，驕傲的名字、不朽的名山……”再深刻的揭示出對長白山的無限敬仰與熱愛。

演唱歌曲《金達萊故鄉》時則需要注重特殊節奏型在打破節奏律動和自然平衡方面的特點——原生態的演唱技法不僅可以運用長短句展現音值的長短、強弱對比，還可以充分運用氣口的變化產生彈性和動力感。但是需要強調演唱中氣息的作用，它們的結合，不僅可以使音樂的節奏變化的更加多樣、活潑，還可以使得旋律也變得更具“長短”內涵特點。節奏變化多樣，是該歌曲最為重要的特點，暗藏的節奏長短——“揮莫里長短”需要演唱者更需要關注強拍位置、附點節奏型的強拍位置，以及切分節奏對節拍重音規律的影響。

本曲A樂段主題都是動機形態經過音級式發展形成的旋律片段，演唱者在演唱中需要格外注重十六分音符與八分音符、四分音符的組合變化，以及后部分的切分節奏型色彩效果。這些節奏型將旋律的內在潛力發展到了極致，可以凸顯不同節奏特征、快速對比所帶來的非對稱的變化以及歌詞的戲劇性表達。B樂段雖然是新素材構成的旋律，但在演唱中也需要根據旋律形態的發展展現出情緒的對比和風格的延續性，從而為后面的高潮部分進行鋪墊。演唱者還需要關注三連音節奏的頻繁使用對于樂句律動的影響，這些技術設計對演唱者的演唱技巧而言也是一種考驗，尤其是節奏間變化頻繁，需要演唱者具備很好的演唱技巧。

三、朝鮮族創作歌曲中的文化內涵

（一）地域性文化內涵

上述兩首朝鮮族歌曲都繼承了20世紀20年代以來尹克榮創作朝鮮族早期藝術歌曲《捕魚》以來的傳統風格特點，也繼承包括趙斗南、許瑞祿等在內的朝鮮族作曲家群的地域文化特點與價值傳統，彰顯出朝鮮族獨特的地域文化氣質。

其一，兩首創作歌曲在旋律層面雖然各具特色，但在旋律與音韻結合方面，不僅能夠體現出旋律的美好，也能夠揭示出多層次、多色彩的調式意義和文學價值。尤其能夠在保持朝鮮族傳統的、混合的風格展現方面，還能緊密結合其傳統音樂中的“長短”節奏特點，給作品帶來一種明快、靈動、優雅的特點，同時帶有一種復合性的地域文化特征。

其二，這些創作呈現出了多樣性的風格，也展現出了多樣性的成果特點以及深層的文化內涵。兩部作品都具有靈活多樣的節奏、豐富的節拍、新穎的和聲、形態多變的織體以及層次鮮明的聲部設計和不同音響的對比與融合等特點，并且將不拘一格的當代創作手法融入其中。塑造了鮮活的音樂形象，也刻畫了不同的地域性音樂性格，從而使歌曲作品都具備了感性的、豐滿的表達特點，也發掘出了歌詞中的表現價值、藝術品格的文化樣式。

（二）朝鮮族創作歌曲的風格轉變邏輯

20世紀的朝鮮族歌曲，不僅給演唱者們提供了發掘個人表現力的可能，也為其提供了發揮聲樂演唱技術技巧的空間。朝鮮族歌曲有別于20世紀的流行歌曲、民謠等形式，根本區別在于這種體裁中所蘊含的高難度的作曲技術、深邃的詩詞意境、多層次的歌曲內涵，以及其中所蘊含的廣泛交響性特征。

其次，朝鮮族的民族調式與西方作曲技法結合，使得歌曲中呈現出一種兼容的作品旋律特征。在這兩首創作歌曲中，不僅充分利用中間三音列為主的平調式與西洋大調式音混合的創作方式，還利用了民族“起承轉合”邏輯與西洋模進技法兼容的方式，使得整首作品中既有平調的明朗、基調特征，也具有調式變音帶來的歌曲旋律線的新穎色彩，展現出別致的風格效果。尤其是圍繞三個“支柱音”所加入的其他調式色彩音，不僅構成了傳統音階基礎上新穎的色彩音，還形成了獨特的調式效果。

結 語

這兩首朝鮮族創作歌曲在節奏、節拍方面保持了朝鮮族特有的魅力特征，從而使作品在混合多種元素的情況下，依然保留著濃郁的朝鮮族傳統文化特征，彰顯出朝鮮族藝術與民族文化相互印證與結合的特征。■