悟“真”求“實(shí)” “形”“神”兼具
—— 飾演《臥牛村的女人們》女主角“曉嵐”的一點(diǎn)體會(huì)

□ 董海琴

作為一個(gè)在戲校接受過系統(tǒng)的傳統(tǒng)戲曲表演教育的“科班”出身的演員，最怕的就是演“現(xiàn)代戲”。現(xiàn)代戲的人物和古裝戲的人物在塑造上有很大不同。古裝戲因?yàn)橛行挟?dāng)、服裝、頭飾、唱腔和動(dòng)作等程式化的“人物符號(hào)”，所以在演出時(shí)只要講究內(nèi)心體驗(yàn)，按照程式化和符號(hào)化的舞臺(tái)路徑去實(shí)踐，基本上就能完成角色的塑造。而現(xiàn)代戲則不同，這些東西不僅起不到幫助，反而還會(huì)成為你塑造人物形象的“天然障礙”，必須丟棄它！即便難以“丟棄”，也要很好地“收藏”。所以，大多數(shù)演員都喜歡演古裝戲，對(duì)現(xiàn)代戲“望而生畏”。

我也經(jīng)常思考這樣一個(gè)問題：作為一名演員，在舞臺(tái)上我的任務(wù)是什么？是表演故事？還是塑造人物？如果是塑造人物？那么，這個(gè)人物又是以什么為標(biāo)準(zhǔn)？記得曾經(jīng)看到過這樣一個(gè)故事：有人問電影導(dǎo)演謝晉，“焦晃和陳道明演的康熙，哪個(gè)好？”謝晉答，焦晃演的“是”康熙，陳道明演得“像”康熙。還有一個(gè)故事，也很有意思。二十世紀(jì)三十年代，梅蘭芳先生到蘇聯(lián)訪問，在一次酒會(huì)上，梅蘭芳先生穿著普通的便裝，即興表演了一些他飾演過的女性人物的戲曲片段，驚動(dòng)四座。在場的大戲劇家布萊希特說，西方有哪個(gè)演員比得上梅蘭芳，穿著日常西服，在一間擠滿專家和評(píng)論家的普通客廳里，不用化妝，當(dāng)眾示范表演而能如此引人入勝？

這兩個(gè)故事說明什么呢？前面一個(gè)故事，謝晉告訴演員，塑造人物要悟“真”求“實(shí)”；后面一個(gè)故事告訴演員，塑造人物須做到“形”“神”兼?zhèn)洹?/p>

這八個(gè)字，說實(shí)話，自己以前并沒有什么切身的體會(huì)。但是，在主演過大型現(xiàn)代黃梅戲《臥牛村的女人們》之后，通過對(duì)劇中女主角曉嵐的塑造，我深刻地領(lǐng)會(huì)了其中的含義。

《臥牛村的女人們》是一臺(tái)“題材先行”的戲，寫的是“扶貧攻堅(jiān)”。一般說來，這樣的戲，寫和演都不討好。因?yàn)檫@樣的戲主題往往是“既定”的，人物形象往往是“標(biāo)準(zhǔn)”的。要是表演不好的話，不僅缺少藝術(shù)性，更是沒有感染力。但我卻很喜歡這臺(tái)戲，原因有二：一是我從小生活在農(nóng)村，親身感受過農(nóng)村之苦、農(nóng)民之苦，如果國家不下決心改變農(nóng)村現(xiàn)狀，加快農(nóng)村城鎮(zhèn)化建設(shè)和廣大農(nóng)民尤其是低收入農(nóng)民脫貧致富，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的目標(biāo)就是一句空話；二是我喜歡劇中的女主角——村第一書記肖曉嵐，這個(gè)人物從年齡上看，和我相當(dāng)，能夠引起共鳴；從形象上看，有時(shí)代性和親和力，沒有書記的“符號(hào)化”，比較鮮活。長期以來，包括在戲校學(xué)習(xí)時(shí)，我演的都是古裝戲，因此，我也想在現(xiàn)代戲和現(xiàn)代人物的塑造上進(jìn)行一些嘗試，拓展自己的戲路。

《臥牛村的女人們》是我團(tuán)一位老劇作家的作品。為了寫好這部戲，有著豐富農(nóng)村生活經(jīng)歷的他還是深入農(nóng)村、深入基層、深入扶貧攻堅(jiān)的第一線，體驗(yàn)生活，采訪人物，因而寫出的劇本既有地域特色，又有農(nóng)村生活氣息，是一部很接地氣的劇作。故事梗概是：縣機(jī)關(guān)干部肖曉嵐到臥牛村掛職“第一書記”，主抓“扶貧”。肖曉嵐出身農(nóng)村，大學(xué)畢業(yè)分配到縣城機(jī)關(guān)。她熱愛家鄉(xiāng)，總想為改變家鄉(xiāng)貧困面貌出一點(diǎn)力。因此，在上面吹響“扶貧攻堅(jiān)”沖鋒號(hào)時(shí)，她主動(dòng)請(qǐng)纓，決心回鄉(xiāng)，用自己的智慧和力量，為家鄉(xiāng)打開一扇通向文明富裕之門。在她掛職的臥牛村，是一個(gè)“留守婦女村”，主要經(jīng)濟(jì)來源是男人們?cè)谕饷娲蚬ぜ幕貋淼摹把瑰X”，村子自身沒有經(jīng)濟(jì)活力，村里的女人白天帶娃打牌，晚上追劇盼郎，天天如此，月月輪回。要想讓臥牛村徹底告別貧困，必須將現(xiàn)有的“打工經(jīng)濟(jì)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皩?shí)體經(jīng)濟(jì)”。通過調(diào)研，她發(fā)現(xiàn)村里的女人在結(jié)婚前大多有過在沿海經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)干過縫紉工的經(jīng)歷，部分還有管理小型服裝廠的經(jīng)驗(yàn)。于是，曉嵐決定以村辦服裝廠為突破口，把“留守婦女”變成“創(chuàng)業(yè)婦女”，將外出打工的男人都吸引回村創(chuàng)業(yè)，實(shí)現(xiàn)臥牛村真正的“脫貧致富”。

這臺(tái)戲成功的關(guān)鍵就在于“肖曉嵐”這個(gè)人物的塑造。如何實(shí)現(xiàn)人物的塑造？前輩藝術(shù)家告訴我們，悟“真”求“實(shí)”，也就是“形神兼?zhèn)洹薄Ｈ绾巫龅健靶紊窦鎮(zhèn)洹保渴紫染褪恰霸煨汀薄Ｔ趹蚯枧_(tái)上，人物造型離不開兩個(gè)方面：一是動(dòng)作，二是聲音。聲音包括道白和唱腔，尤其對(duì)于黃梅戲這樣一個(gè)重“唱”的劇種，唱腔更為重要。如曉嵐到任的第一段唱：“半途下車放眼望，信步走來賞風(fēng)光，湖光山色交相映，果然是依山傍水魚米鄉(xiāng)。”這四句唱要表現(xiàn)出三層意思：一是曉嵐年輕活潑充滿青春朝氣的形象，二是曉嵐對(duì)家鄉(xiāng)和父老鄉(xiāng)親的熱愛和親近，三是對(duì)新工作的好奇和向往。因此，在唱腔的處理上要清脆、悠揚(yáng)、甜美，情緒要飽滿。接下來的大段唱?jiǎng)t是曉嵐觸景生情，涌現(xiàn)出各種各樣脫貧致富的思路——“抑不住胸臆間豪情萬丈，一幅幅致富圖勾畫心房。將村路再延伸直達(dá)湖港，辦一溜農(nóng)家樂招來客商。低洼地種上水生菜，高坡底栽果樹四季飄香。致富路千萬條我信心高漲，帶群眾奔小康斗志昂揚(yáng)。”這段唱表現(xiàn)了曉嵐剛走出機(jī)關(guān)還帶著幾分天真和理想主義色彩，因此唱腔要唱得輕松流暢，充滿想象。如果她意識(shí)到了后面脫貧致富路上的艱難，或許就唱不出這么歡快的唱腔了。

經(jīng)過曉嵐的努力，村辦服裝廠雖然辦起來，但因?yàn)楣芾聿簧疲霈F(xiàn)質(zhì)量問題，遭遇關(guān)門危機(jī)。面對(duì)挫折，曉嵐心情沉重地唱道：“面對(duì)這人去屋空滿眼雜亂，不由我一腔委屈涌上心間。自從下派當(dāng)村官，我滿懷激情如火山。原指望婦女撐起一方天，又誰知奔波勞累反遭怨。”這段唱要唱得低沉但不悲傷，失望而不絕望，既要體現(xiàn)曉嵐在困難面前的束手無措和不成熟，又要表現(xiàn)她逆風(fēng)飛揚(yáng)的決心和信心。在經(jīng)歷一番思想上的風(fēng)暴后，她唱道：“黨旗下曾宣誓把終生交給黨，怎能夠一遇挫折就把信念拋？黨叫我?guī)罕姳几靶】档溃倏嘣倮墼傥鼪Q心不動(dòng)搖。”這段唱從舒緩到激蕩，從平淡到強(qiáng)烈，從猶豫到堅(jiān)決，從弱到強(qiáng)，最后達(dá)到頂峰，把一個(gè)基層年輕女書記的形象真實(shí)自然鮮活地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，呈現(xiàn)在觀眾前。

為了塑造好“肖曉嵐”這個(gè)人物，除了唱腔的運(yùn)用外，我還非常注意“表情”的運(yùn)用。如果說唱腔是用來聽的，那么，表情就是用來看的。究竟什么是表情？狄德羅說，“表情就是情感的形象”（見《狄狄德美學(xué)論文選》第390頁），在戲曲舞臺(tái)上，不管是唱腔還是動(dòng)作，其最終的表現(xiàn)手段都是表情。而表情的第一要素是眼神。所謂“傳神寫照、盡在阿堵（眼睛）”，眼睛是心靈的窗戶，沒有生動(dòng)傳神的眼神，便沒有生動(dòng)傳神的人物。尤其是在現(xiàn)代戲中，由于沒有程式或者少了程式的幫助，眼神就是最重要的表情工具了。在《臥牛村的女人們》這部戲中，我在眼神的使用上，非常注意“得當(dāng)”和“得體”。如一開場，曉嵐風(fēng)塵仆仆上場的時(shí)候，對(duì)新農(nóng)村、新社會(huì)、新工作都充滿了新奇，因而，眼神中充滿了天真和稚嫩，不免讓人擔(dān)心，扶貧攻堅(jiān)這樣的重任她能擔(dān)得起嗎？為后面劇情的發(fā)展埋下伏筆和懸念。在遇到困難時(shí)，曉嵐?jié)M懷委屈地唱道：“下鄉(xiāng)前朋友私下對(duì)我言，農(nóng)村的事情很麻煩。親戚連成關(guān)系網(wǎng)，宗族糾結(jié)更難纏。服裝廠問題出在領(lǐng)頭雁，換廠長必然要過親戚關(guān)，前進(jìn)路上滿荊棘，事到臨頭方知難。”這段唱時(shí)的表情眼神是迷惑的，一方面表現(xiàn)了曉嵐對(duì)農(nóng)村生活復(fù)雜性的考慮不足，另一方面也體現(xiàn)了扶貧攻堅(jiān)的困難程度不僅僅在于方法、手段，還有更深層次的原因，如文化背景、習(xí)俗問題和宗族問題等等。曉嵐的眼神雖有迷惑，但更多的是堅(jiān)定；她不是一個(gè)輕易就被困難打倒的人，她會(huì)越挫越勇，逐漸成熟起來。脫貧攻堅(jiān)這一載入史冊(cè)的壯舉不僅讓千千萬萬的農(nóng)民群眾富起來，還鍛煉了我們的年輕干部隊(duì)伍，增強(qiáng)了我們黨的執(zhí)政能力和執(zhí)政水平。

《臥牛村的女人們》這部戲，于我而言僅僅只是舞臺(tái)表演的一次嘗試。作為一個(gè)演員，只有經(jīng)過更多的舞臺(tái)錘煉，才能走向成熟。