《水滸傳》人物形象塑造：一百零八個(gè)人，一百零八個(gè)樣

文/江文歡（懷化市鐵路第二中學(xué)教師）

湖南新華書(shū)店集團(tuán)推出湖南書(shū)香校園閱讀工程整體解決方案，與湖南省內(nèi)相關(guān)出版社聯(lián)合編纂“四維閱讀”叢書(shū)，鑄湖湘閱讀大觀。

“四維閱讀”叢書(shū)之《水滸傳》是“古典四大名著”之一。施耐庵在這部史詩(shī)般的小說(shuō)中，匯聚了一百零八位英雄好漢，反映了時(shí)代的面貌，刻畫(huà)了人性的美丑。

本期，我們繼續(xù)和懷化市鐵路第二中學(xué)的江文歡老師一起品讀《水滸傳》。

《水滸傳》一書(shū)，以人物形象的塑造見(jiàn)長(zhǎng)。金圣嘆稱(chēng)贊其“寫(xiě)一百八個(gè)人性格，真是一百八樣”。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《水滸傳》整本書(shū)中，有名有姓的人物有577人，加上其他有姓無(wú)名、有名無(wú)姓、無(wú)名無(wú)姓但推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的人物，總計(jì)達(dá)827人。

這些人，有皇族貴胄、豪富將吏，也有獵戶(hù)漁人、屠夫劊子手，三教九流。作者用手中妙筆，同中見(jiàn)異地寫(xiě)出了他們的個(gè)性。我們今天就來(lái)聊一聊，《水滸傳》是如何成功塑造人物形象的。

對(duì)比襯托 求同存異

人物性格的特殊性，往往是在對(duì)比中顯現(xiàn)出來(lái)的。這種對(duì)比，既有相同，也有不同。

比如寫(xiě)人粗魯，就有許多寫(xiě)法：魯達(dá)粗魯是性急，史進(jìn)粗魯是少年任氣，李逵粗魯是蠻，武松粗魯是不羈，阮小七粗魯是悲憤無(wú)說(shuō)處。魯達(dá)粗中有細(xì)，而李逵就只會(huì)扛起板斧砍將過(guò)去。

上面這幾個(gè)人物，在性格上都有“粗魯”這一相同的特點(diǎn)。但是作者通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，通過(guò)他們之間的相互映襯，突出了各人粗魯之中的個(gè)性。

又如林沖、魯智深、武松三人。同樣是殺人，魯智深殺人后說(shuō)：“這廝詐死。”武松在墻壁上書(shū)寫(xiě)：“殺人者，武松也！”在殺威棒下，林沖使銀子，免了殺威棒，而武松卻說(shuō)：“打便打，給你銀子，不壞了大宋的律例。”三人性格完全不同。

《水滸傳》中還有許多相似的情節(jié)，比如“江州城劫法場(chǎng)”與“大名府劫法場(chǎng)”，“李逵打虎”與“武松打虎”，“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”與“武松醉打蔣門(mén)神”，乍一看，這些事件相似，情節(jié)雷同，但當(dāng)我們認(rèn)真琢磨時(shí)，又會(huì)覺(jué)得這些情節(jié)各有妙處，這些人物的形象也各不相同，鮮活突出。

正側(cè)結(jié)合 虛實(shí)相生

側(cè)面描寫(xiě)是通過(guò)旁人的口或眼來(lái)“描寫(xiě)”人物。如寫(xiě)楊志與索超比試，不直接寫(xiě)兩人的神態(tài)，而是寫(xiě)旁觀者：“月臺(tái)上梁中書(shū)看得呆了。兩邊眾軍官看了，喝采不迭。陣面上軍士們遞相廝覷道：‘我們做了許多年軍，也曾出了幾遭征，何曾見(jiàn)這等一對(duì)好漢廝殺。’”

這一段生動(dòng)的描寫(xiě)，通過(guò)“圍觀群眾”的視角來(lái)觀看楊志和索超，讀者更有如親見(jiàn)其人、親聞其聲之感。

正面描寫(xiě)，即通過(guò)外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作等多種描寫(xiě)來(lái)塑造人物形象。

外貌描寫(xiě)如戴宗引李逵來(lái)見(jiàn)宋江，作者寫(xiě)到：戴宗“不多時(shí)引著一個(gè)黑凜凜大漢來(lái)見(jiàn)宋江”。只“黑凜凜大漢”五字，就將李逵的樣貌、性格、心地等勾勒出來(lái)。描寫(xiě)花榮：“齒白唇紅雙眼俊，兩眉入鬢常清，細(xì)腰寬膀似猿形。”讀者一看便知，兩人外貌大相徑庭，性格也迥然不同。

語(yǔ)言描寫(xiě)如武松初見(jiàn)宋江，作者用了“小人有眼不識(shí)泰山”表達(dá)對(duì)宋江的崇敬之情。李逵初見(jiàn)宋江時(shí)，卻是直問(wèn)戴宗：“這黑漢子是誰(shuí)？”寫(xiě)出了李逵心直口快、冒冒失失的性格。

動(dòng)作描寫(xiě)如潘金蓮欲勾引武松——“一只手拿著注子，一只手便去武松肩胛上只一捏”。一個(gè)“捏”肩胛的細(xì)節(jié)，逼真地寫(xiě)出了潘金蓮的性格。

借勺水興洪波

“借勺水興洪波法”是用陪襯人物來(lái)引出或映襯主要人物的方法。《水滸傳》中塑造了諸如店小二、鄆哥、張文遠(yuǎn)、何九叔、蔣門(mén)神等大量小人物，小人物卻有大作用。

小人物以自己獨(dú)特的性格和獨(dú)特的方式，制造各種事端，挑起矛盾沖突，創(chuàng)造出與大環(huán)境大氣候相一致的具體活動(dòng)空間。如武松上梁山，是由兩次大變故促成的。第一次是手刃了西門(mén)慶、潘金蓮，報(bào)了殺兄之仇。因此，武松成為一名殺人犯，被流放到孟州。第二次變故發(fā)生在孟州，由蔣門(mén)神、張團(tuán)練、張都監(jiān)促成。在這里，惡霸和貪吏相互勾結(jié)，為非作歹，謀財(cái)害命，構(gòu)成了暗無(wú)天日的典型環(huán)境。

小人物推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，促成主要人物性格的發(fā)展、轉(zhuǎn)化。比如何清促成了晁蓋等人落草，閻婆惜、張文遠(yuǎn)逼得宋江逃亡轉(zhuǎn)徙，何九夫婦讓武松的人生起了轉(zhuǎn)折，等等。

小人物襯托了主要人物的性格。林沖作為八十萬(wàn)禁軍教頭，擁有較為穩(wěn)定的生存環(huán)境。高衙內(nèi)調(diào)戲林沖妻子之后，林沖的生活發(fā)生了一系列變化。面對(duì)高衙內(nèi)調(diào)戲自家娘子，林沖“先自手軟了”，舉起的拳頭再也打不下去，并且勸阻前來(lái)幫忙的魯智深。林沖忍氣吞聲，怯懦的性格躍然紙上。高衙內(nèi)繼而步步緊逼，最終讓林沖由容忍退讓變?yōu)閯偭覉?jiān)強(qiáng)。林沖的變化正是緣于高衙內(nèi)、陸謙、富安等人的多番陷害。

賞析

武松見(jiàn)那大蟲(chóng)復(fù)翻身回來(lái)，雙手輪起哨棒，盡平生氣力只一棒，從半空劈將下來(lái)。

景陽(yáng)岡武松打虎（節(jié)選）

那大蟲(chóng)背后看人最難，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀將起來(lái)。武松只一躲，躲在一邊。大蟲(chóng)見(jiàn)掀他不著，吼一聲，卻似半天里起個(gè)霹靂，振得那山岡也動(dòng)，把這鐵棒也似虎尾倒豎起來(lái)，只一剪。武松卻又閃在一邊。原來(lái)那大蟲(chóng)拿人，只是一撲，一掀，一剪；三般提不著時(shí)，氣性先自沒(méi)了一半。那大蟲(chóng)又剪不著，再吼了一聲，一兜兜將回來(lái)。武松見(jiàn)那大蟲(chóng)復(fù)翻身回來(lái)，雙手輪起哨棒，盡平生氣力只一棒，從半空劈將下來(lái)。只聽(tīng)得一聲響，“簌簌”地將那樹(shù)連枝帶葉劈臉打?qū)⑾聛?lái)。……那大蟲(chóng)咆哮，性發(fā)起來(lái)，翻身又只一撲，撲將來(lái)。武松又只一跳，卻退了十步遠(yuǎn)。那大蟲(chóng)恰好把兩只前爪搭在武松面前。武松將半截棒丟在一邊，兩只手就勢(shì)把大蟲(chóng)頂花皮胳嗒地揪住，一按按將下來(lái)。那只大蟲(chóng)急要掙扎，被武松盡力氣納定，那里肯放半點(diǎn)兒松寬。

黑旋風(fēng)沂嶺殺四虎（節(jié)選）

這小大蟲(chóng)被搠得慌，也張牙舞爪鉆向前來(lái)，被李逵手起，先搠死了一個(gè)。那一個(gè)望洞里便鉆了入去，李逵趕到洞里，也搠死了。李逵卻鉆入那大蟲(chóng)洞內(nèi)，伏在里面張外面時(shí)，只見(jiàn)那母大蟲(chóng)張牙舞爪望窩里來(lái)。李逵道：“正是你這業(yè)畜吃了我娘。”放下樸刀，跨邊掣出腰刀。那母大蟲(chóng)到洞口，先把尾去窩里一剪，便把后半截身軀坐將入去。李逵在窩里看得仔細(xì)，把刀朝母大蟲(chóng)尾底下盡平生氣力舍命一戳，正中那母大蟲(chóng)糞門(mén)。李逵使得力重，和那刀靶，也直送入肚里去了。那母大蟲(chóng)吼了一聲，就洞口帶著刀，跳過(guò)澗邊去了。李逵卻拿了樸刀，就洞里趕將出來(lái)。那老虎負(fù)疼，直搶下山石巖下去了。李逵恰待要趕，只見(jiàn)就樹(shù)邊卷起一陣狂風(fēng)，吹得敗葉樹(shù)木如雨一般打?qū)⑾聛?lái)。

（節(jié)選自岳麓書(shū)社《水滸傳》2020年7月第一版）

心有觸動(dòng)，不妨來(lái)賞析一下文章吧——

閱讀以上文本，比較思考：兩篇選段在人物形象的塑造上有何不同？

_____________________________________

_____________________________________