淺談歌劇導演創作的基礎法則

張鑫

摘要：香港作曲家金培達說過：“百老匯音樂劇是西方舞臺藝術代表性的娛樂產品，其創作流程堪比流水線。首先，以制作人為為首的主創團隊，在詞作者曲作者和編劇的幫助下，由導演來進行二度創作。”歌劇導演的并不完全相同于其他戲劇導演，存在共性的同時，又有其獨特的創作法則和工作內容。

關鍵詞：歌劇;二度創作;創作法則

俄羅斯作曲家柴可夫斯基在排練歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》時曾說： “我不僅需要富有天才的演員和能夠領會內容的表演，而且需要富有創造性的導演。”歌劇導演在任何一部歌劇的創作中擔負著太多的責任。作為這部劇目的主控和引導者，必須按照歌劇思維解讀、分析、組接、排練;必須依據音樂與戲劇的邏輯，規律進行總的指導，需要用豐富的手段不斷給與演員刺激，激發演員潛能，才能使演員塑造出生活得，鮮明的人物形象，以此來達到較好的觀演關系。同時，歌劇導演還要把握整個戲劇的節奏進程，使情節內容張弛、松緊有度合理有機。

一、歌劇導演的必備素養

歌劇導演，首先要有足夠廣闊的視野和豐富的閱歷，而且對音樂劇本身的背景有足夠的了解。音樂劇《獅子王》，讓茱莉·泰默成為了首位奪得托尼獎最佳音樂劇導演的女性。茱莉小時候在斯里蘭卡、印尼和日本都居住過，所以對于亞洲文化有著深入的了解，因此她把動畫片中的老法師改成了亞洲文化中常見的女薩滿，放在獅子王的背景中一點都不違和，反而增添了東方的神秘感，仿佛為音樂劇的注入了精神力量。

其次，導演還要有靈活應變的能力。在正式開演的時候，劇場里的壓力是很大的。優秀的導演必須知道如何應對各種不同的困難，并且快速找到恰當的應對方案，這可以有效地處理尷尬和失敗的情況，建立互相的信任，并且培養快速思考的能力。

再次，導演雖然不參與劇本的創作，但是要有自己講故事的風格和品位。許多看似不相關的片段，經過導演的設計和重組，也可以變成一部非常成功的音樂劇。

最后，導演對劇本的了解，不僅要在解讀故事和主旨上，還要找到能抓住觀眾的G點。Joseph Graves在排演《Q大道》中文版的時候，曾經在他的導演手記中說過，《Q大道》在舞臺布景上模仿兒童劇《芝麻街》，所以能夠勾起看過《芝麻街》的觀眾兒時的回憶。但是，在缺少《芝麻街》這層鋪墊的中國，就必須要找到這部劇能夠打動觀眾的點。除了美妙的音樂，通過真人與玩偶互動的模式講故事是這部劇的獨特之處，玩偶拉開了劇中角色和我們自己生活的距離，同時也增加了趣味性和可信度。所以，所謂知己知彼，百戰不殆，只有這樣才可能既在最大程度上把劇本創造性地展現在舞臺上，又能保證劇目運營的成功。

二、創作法則

首先，注重音樂的搭配。“音樂的戲劇，戲劇的音樂”，這句話應該是一切歌劇創作的根本依據。作為歌劇導演，要依照音樂的規律把控戲劇節奏，使二者條理清晰、兼容并濟。如今人們在欣賞歌劇時，對視覺效果的要求已經不亞于聽覺效果，然而不管怎樣發展，歌劇藝術的規律都是不容違背的，歌劇體裁原始的藝術形態不能動搖，這是歌劇導演的首要職業操守與責任。

其次，注重戲劇元素。歌劇作為綜合性舞臺藝術的代表。戲劇元素應該是歌劇中必不可少的一大元素，但卻常在歌劇舞臺表演中被忽視。歌劇不是“歌的劇”，不是“換著景地表演唱”，不是“以史詩為借口的晚會”，也不是“話劇加唱”。歌劇的本身歸根結底就是劇，它有人物，有情節，有哲思，它有詩意的表達，而這詩意表達的通道就是我們所說的歌，也就是音樂。導演作為表演的主控者，必須按照歌劇思維組織排練，依據音樂與戲劇的雙重邏輯統籌指導，需要用豐富的經驗激發演員潛能，塑造生動的人物形象，使觀眾感同身受。

注重肢體節奏。肢體節奏在歌劇中占有至關重要的位置，能形象地表達出人物情感、情緒或特定思想。歌劇導演必須將重點放在具有音樂性和及戲劇性的肢體動作上，這些肢體語言不僅能夠準確和生動地完成戲劇任務，促進情節發展，而且能在每個樂句、每個強音上推動音樂和情感的共同遞進，形成戲劇、音樂和肢體行動的完美契合。

注重舞美設計。舞美燈光的設計與運用對歌劇有著重要作用，從古典歌劇到現代歌劇的創作，都需要舞美燈光設計出特屬于它的舞臺藝術效果，從而來滿足受眾的情感需求。舞臺表演中運用好舞美燈光能提升音樂想象力和空間創造力，能夠有力烘托出歌劇的藝術氛圍，將舞臺表演的吸引力與感染力淋漓盡致地展現出來。

現如今的原創歌劇藝術制作中，歌劇導演有了更為廣闊的施展空間，他們維護著歌劇藝術的特定屬性，從音樂角度出發，對戲劇的進展、角色的調度、場面的處理等方面進行了有的放矢的安排，用創造性思維啟發著演員對人物角色的 “二度創作”，身體力行地促進著中國歌劇地良性發展。

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