探討美術展覽對當代中國畫創作的導向作用

邱俊尉

（佛山市藝術創作院，廣東 佛山 528000）

在現代社會快速發展背景下，人們的思想水平日益提升，審美能力不斷提高，對現代中國畫的藝術要求不斷提高，如何能夠更好地發展人民群眾喜聞樂見、能夠對人的思想起到引領與啟發作用的美術作品，是需要重點思考的問題。通過組織高質量的美術展覽，能夠將更多具有豐富內涵、良好思想與情感的作品展示給大眾與中國畫愛好者，以畫作中的社會主義核心價值觀念、傳統優秀文化、現代社會發展之路啟迪觀賞者的智慧，促使人們受到啟發，引起更多當代中國畫藝術愛好者的共鳴，從而引領當代中國畫的創作發展[1]。

一、美術展覽對當代中國畫創作的導向背景

（一）以“第十三屆全國美術展覽中國畫作品展”為背景分析

2019 年9 月26 日，由中國文化和旅游部、中國文學藝術界聯合會、中國美術家協會等多家單位主辦的“第十三屆全國美術作品展覽中國畫作品展”正式開幕。根據本次展覽的美術作品進行分析與研究，對其整體風貌、藝術特點、隱藏在畫作之中的社會背景與時代因素等進行探索，可以發現：

1.入選作品作者呈現年輕化趨勢。本次展覽中，參選的作者大多是中青年人，其中存在大量年輕的院校畢業生。這些青年創作者們思想活躍、思維新穎、功底不俗，給大家職展示出來內涵豐富、富有積極情感的當代中國畫美術作品。

2.參展的畫作作品題材大部分是反映我國社會發展大方針與意志追求的。近兩年，人們參與美術作品創作、賞析當代中國畫，越發關注畫作與現實生活的聯系，關注藝術創作中的民生需求與社會現象反饋。舉例分析，本次展覽中的當代中國畫——《匠心筑夢——建設中的天眼》（如圖一）是王顧宇、王藝兩人創作的，題材選擇了“天眼反射面單元吊裝”為主題，目的在于弘揚國家重點工程——天眼，側面表現出作者對這一工程中工匠們匠心筑夢敬業精神的肯定與敬佩。在本畫作中，天眼位于“群山環抱的大窩凼洼地”中，兩側聳立山峰，四周山體連綿不絕，采用“線面結合，皴染結合”的手法繪制，既有傳統中國畫中的“層層積墨”，也有當代中國畫中的“細線條勾勒”，畫面的節奏韻律隨著創作逐漸呈現出來。這幅畫作富含吩咐創作理念，同時運用了大量復雜技法，比如：某些地方是使用噴壺噴染之后，趁濕淋寫滴灑而成；而有的地方則是借用磙筒進行粘墨拓染，具有主題新穎、造型嚴謹、藝術理念積極向上、畫面層次感十足的藝術特色[2]。

3.藝術語言形式創新性十足。縱觀本次美術展覽中的當代中國畫作品，可以發現，無論是何種題材的畫作，其藝術語言的表現手法各有不同，基本沒有發現同質化的情況。創作者們紛紛根據自己的創作題材，對畫面的構圖與藝術表現進行探索，以工筆、水墨、暈染、現實主義等不同的手法進行創作。

（二）以“高峰之路—當代中國畫探索研究展”為背景分析

根據新浪網報道，2020 年8 月28 日，由《中國美術報》主辦的“高峰之路—當代中國畫探索研究展”開幕，展覽內容包括山水篇、人物篇、花鳥篇三個主題的專題展，展出了姜寶林、崔振寬、喻國瑋、何加林等14 位藝術家的56 件作品。本次展覽中，參展的人員年齡從“30后”到“70后”，兼具德高望重的畫壇前輩、中流砥柱畫壇中堅、積極進取的畫壇新星。本次展覽致力于更好地承擔中國美術、中國畫畫壇的民族復興歷史責任，希望能夠通過展覽的方式呈現當代中國畫創作現狀與未來指向[3]。

二、基于背景探討美術展覽對當代中國畫創作的導向作用

根據2019 年、2020 年這兩項全國性大型中國畫展覽的舉辦情況、畫作展示情況可以發現，當代中國畫的創作理念、題材、表達情感等逐漸呈現出現代化、多元化的發展趨勢，作者們根據自己的所見所聞，從社會發展前端角度選題，致力于以中國畫體現中國事。這種站在時代發展前端的美術展覽能夠更多地展示畫壇中堅力量的創作思想與傾向，能夠向更多的人們呈現這些藝術理念，影響更多的大眾、美術愛好者、新人畫家等，對于今后我國當代中國畫的創作具有較強的導向作用，具體體現如下。

（一）對當代中國畫創作主題的導向作用

隨著我國現代社會的快速發展，社會市場經濟水平不斷提升，當代中國畫的創作者的創作環境愈發寬松，且各種美術展覽展出活動為創作者提供了更多的機遇，也激發了創作者的創作靈感，促使其將更多的現代元素融入當代美術中國畫中。根據上述兩項美術展覽活動可以看出，不同方向的美術展覽活動對于當代中國畫的主題選擇而言直接導向作用，在“第十三屆全國美術展覽中國畫作品展”中，展覽活動的主要思想是“展示當代社會”、“弘揚社會主旋律”，這就導致本次參與展覽的作品大多是能夠直接反映現代社會生活、民生問題，且將不同的社會問題作為創作主題，比如：陳治和武欣的《尖峰食刻》，就是將“食品安全問題”作為主題，通過畫作呈現當代都市后廚的一個角落。畫面中的灰色色調、寬松構圖與逼真的后廚人物，將后廚活靈活現地展示出來。在美術展覽中，很多當代中國畫作品也都充分滿足了現代社會氣息，能夠讓人們通過對畫作的賞析感受其中正能量與積極的生活態度，在展示美術作品的同時引領更多的美術新人，促使其在今后的創作中更多的探索現實生活中的題材[4]。

（二）對當代中國畫審美傾向的導向作用

前幾年，傳統中國畫層出不窮，且畫作創作中“以丑為美”的情況不斷出現，作品內涵空洞、主題傷春悲秋毫無意義，這樣的作品數量逐漸增多，對于中國當代中國畫的創作發展而言不極為不利的。根據本次選擇的這兩次美術展覽中，將中國畫作為主要展示內容，人們能通過參與美術展覽看到逐漸增強的當代中國畫的分量感，促使更多的藝術工作者認識重視當代中國畫的創作。通過組織類似“第十三屆全國美術展覽中國畫作品展”“高峰之路”等優質美術展覽，能夠將更多的當代中國畫呈現于人們眼前，讓人們直觀看到當代中國畫創作中對現代社會生活的側面體現、對社會主義核心價值觀的響應，體會作者創作時的積極生活態度與人生哲學；通過大量展示優秀的當代中國畫，能夠逐漸弱化部分無意義傳統中國畫對畫壇新人的影響，重新塑造畫壇新人創作觀念、調整與引導人民群眾的中國畫審美傾向。舉例分析，《匠心筑夢——建設中的天眼》這幅畫的呈現，能夠進一步直觀展示現代社會生活在“中國畫”中的樣子，讓人們體會現代元素在畫作中的藝術魅力，從而形成新的審美傾向，引導創作審美的健康發展。

（三）對當代中國畫創作造型的導向作用

根據對這兩次美術展覽活動中當代中國畫美術作品的研究與分析，可以發現，在大部分的當代中國畫創作中，工筆形式占據主要地位，寫意形式也逐漸增多，這與以往中國畫創作中國的“大量抽象潑墨寫意，少量現實工筆描述”的傳統略有不同。當代中國畫逐漸從“寫神為主，營造不同意境，托物言志表達意愿”轉變為“現實工筆寫實，展現清晰畫面，體現構造藝術之美”的趨勢。這是由于通過多次展出之后，更多的創作者意識到“工藝更能夠直接體現現代社會生活”“有助于直觀表達情感與思想”的作用，且大量創作者靈活運用多種不同的創作手法，將不同手法糅雜在一起，充分體現當代中國畫創作中的造型美感。結合《匠心筑夢——建設中的天眼》畫作，其中作者運用了工筆、墨染、拓染、噴染等不同的技法，體現了“線面結合，皴染結合”的創作造型理念。在展出之后，這種創作手法也會影響更多的當代中國畫創作者，對其今后創作中的造型藝術起到導向與啟迪的作用。

（四）對當代中國畫藝術語言的導向作用

在美術展覽中，有關人員對入展的當代中國畫作品嚴格篩選，分別從藝術理念、情感表達、技巧手法、畫面美感、畫面語言等多個角度入手，嚴格挑選出優質畫作。可以看出，在美術展覽中展示的當代中國畫作品，其具有明顯的藝術語言特征。舉例分析，《尖峰食刻》的畫面中，灰色調的用色營造出冷色氛圍，體現出后廚“干凈”“整潔”的特征；畫面中大量堆砌的食材與后廚整體環境形成良好的畫面比例，促使畫作的構圖愈發飽滿，而“后廚人員”臉上的神情生動形象，進一步增強了畫作的現實感，淋漓盡致地呈現出后廚一角的風貌，以生動的藝術語言向人們傳遞“關注食品安全”的理念。美術展覽中將大量這種不同藝術語言的作品展示出來，通過美術作品展示向創作者們傳遞不同的藝術思想、藝術審美價值，對創作者的創作藝術思想形成潛移默化的影響，促使其在以后的當代中國畫美術創作中，能夠不由自主地向展覽中的畫作水平努力，不斷提升自己畫作創作中的藝術語言運用能力，通過顏色、構圖、細節處理、比例調整等不同的藝術語言詮釋創作思想，映襯畫作主題，進一步提升當代中國畫的藝術價值。

三、結語

綜上所述，根據本地對兩項美術展覽及其作品的分析，可以發現，具有健康積極精神力量的展覽作品對于美術愛好者、當代畫家與大眾而言均具有較強的啟迪與引導作用，對于當代中國畫的創作發展而言具有較強的導向作用。優質的美術展覽能夠展出大量藝術內涵豐富、情感積極向上、反映我國優秀傳統文化與現代社會發展的中國畫作品，能夠進一步對當代中國畫創作的主題、審美、造型、藝術語言、畫家創作心態等造成影響，起到較強的導向作用，促使畫家在創作時能夠主動迎合美術展的展出方向，以畫作響應藝術理念。這也可以看出美術展對于我國當代中國畫創作不可替代的正向引導作用。