以《我是余歡水》為例淺析現代都市生活劇的構建模式

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《我是余歡水》自開播以來，熱度不減，在豆瓣獲得8.5分的高分。該劇之所以能夠在眾多影視劇中脫穎而出，乃因其所涉及到的“離婚危機”“失業危機”“生命危機”等主題引發了人們的共鳴和思考，人們從男主人公余歡水身上或多或少都能看到自己的影子。作為一部優秀的現代都市生活劇，《我是余歡水》開啟了國產劇的新篇章，指引了都市劇的新道路、新方向。

以小人物引起共鳴

小人物遭遇的共情體驗。在僅有的12集劇集中，導演用全劇六分之一的篇幅來描繪余歡水的“悲慘生活”。作為一名普通的小人物，余歡水在工作上碌碌無為，生活中又被妻子嫌棄和抱怨，從余歡水身上折射出了現實生活中眾多小人物的現狀。從走出校門那一刻的躊躇滿志，到經歷了生活種種打擊后的疲憊不堪、顧此失彼，使得很多人都說余歡水就是自己，職場難有突破，家庭溫情不再，而這種強烈的代入感所引發的情感共鳴決定了整部劇的成功。

小人物特質的熒幕塑造。現實生活不是童話故事，沒有灰姑娘與水晶鞋，有的只是面對強權無賴時的無助無奈以及在背負沉重生活壓力下的茍且。而《我是余歡水》這部劇，正是抓住了這部分人的心理，以小人物的視角描述了一個普通人的生活，當其好心借給同學錢卻遲遲要不回來，甚至在買車的關鍵時刻被同學欺騙，導致妻子誤解、生氣；當其面對不講公德的養狗的鄰居，講句公道話反而被怒懟到啞口無言……凡此種種，將余歡水的怯懦、任人欺負表現得淋漓盡致。這些小人物特質的鮮活塑造，使劇中人物仿佛就是人們身邊的某個人，給人以深刻印象進而產生持續追劇的欲望。

小人物敘事的沖突反轉。該劇中，用了足足兩集來描寫主人公余歡水悲慘的生活，而后話鋒一轉，編劇和導演為余歡水設計了一套反轉人生。劇情的反轉從他誤入領導KTV包間起便已埋下伏筆，隨后因誤診癌癥他不再唯唯諾諾，開始將隱藏在內心深處真實的自己徹底釋放，從保守型人格徹底轉變成進攻型人格，對抗一切他以前不敢對抗的人和事。

以社會話題吸引追劇

這部劇之所以讓很多人產生了“感同身受”的體驗，因為它的真實。這部劇所講述的就是人們每天的經歷，所反映的也是當今社會最熱門的話題，讓每個人都能在劇中找到自己，讓每個人都有話可說、有情可表。

職場壓力方面。作為一個普通人想要在職場獲得認可和突破是一件多么艱難的事，很多人為了生活不得不從事自己并不擅長或者喜歡的工作。本劇在主人公身上設置了多條矛盾主線，職場壓力僅是其中的一條，而這條主線又與其他主線緊密聯系。通過男主人公將現實生活中人們所經歷或者正在經歷的職場現狀展示出來，目的就是為了引發更多的思考和共鳴，讓人們看到余歡水的同時能夠思考自己的職場現狀。簡單說，揭露現狀不是目的，通過現象看到本質，從而引發思考才是本劇的最終目的。

婚姻矛盾方面。中年人的婚姻不再是風花雪月，而是最現實的金錢。而余歡水職場表現得一般，經濟收入有限，引發了妻子對他的長期不滿，導致婚姻家庭矛盾不斷。在這里，婚姻矛盾與職場發展息息相關，事業上的不得志讓很多人無法為家庭和婚姻提供更多的物質保障，導致婚姻危機。深究起來，實際上也是對社會扭曲價值觀的一種反映，對物質的過分追求蒙蔽了人們的雙眼，讓人們少了一份包容，多了一份錙銖必較，即便在婚姻里亦如是。

男女關系方面。從男女關系方面，本劇也進行了反諷式的描述，同時也揭露了一個現實，那就是在當今社會這樣一個金錢至上的環境下如何建立男女關系。妻子甘虹當初嫁給余歡水就是看中了他的條件，而當余歡水落魄了，她一心想的就是離婚，甚至對得了絕癥的丈夫也沒有表現出應有的關懷。而在余歡水拿到100萬元之后，又心心念念地要復婚。這些所描寫的就是當今社會的部分現實，“錢”已經成為男女關系建立和維系的必要紐帶，沒有錢一切的感情都無所依附。

經濟收入方面。經濟基礎決定上層建筑，對于一個家庭來說，經濟收入是獲得家庭地位、維系夫妻關系的重要因素。這是一個社會性話題，實際上也是一個無解的命題，沒有經濟收入就無法維系家庭的正常開支，夫妻關系、婚姻生活自然無從談起。

以正能量結尾

社會正能量。之所以大家能夠認同余歡水這個人物，最主要的原因就是他真實。他不是一個完美的人物，也沒有掩飾他的自私和缺陷，但這個人物也有積極的一面，陰差陽錯地當上了英雄寫了舉報信。在得知自己得了絕癥之后，勸人投案自首，這些都是反映社會正能量的地方。

人性正能量。余歡水作為一個現實生活中的小人物，他本身就有著很多的矛盾，有自私的一面也有無私的一面。不得不說，余歡水是一個對家庭、對妻子、對兒子有著強烈責任心的人，離婚后他帶兒子去游樂場，父子情深的對話。這些都表現出了人性的正能量，為孩子、為妻子他考慮很多，從這個層面來看他是稱職的。

構建的價值體系

彰顯人文關懷。《我是余歡水》這部劇無疑是成功的，其以小人物的現實生活為切入點，將人到中年的職場危機、婚姻危機展示得淋漓盡致。這部劇是用一種詼諧的、自嘲的方式來刻畫人物性格，這個人物形象是豐滿的、立體的。他自私、貪圖小利，但他對家庭、對妻子、對兒子又是有責任心的，為了給妻子買車向同學借債，妻子要離婚他也選擇凈身出戶，為妻子和兒子，他思考良多，這都表明了他人性中的“善”。在得知自己“命不久矣”之后，他對人生態度的轉變，也是對他人性中善良一面的肯定。

樹立價值認同。價值認同簡單理解就是個人或者組織對某一觀點或者某種價值形成的認可和共識，價值認同感是人與人之間良好關系建立的前提和基礎。《我是余歡水》這部劇充分說明了人和人之間只有建立了價值認同，才能實現關系的良性發展。余歡水和妻子甘虹就是價值觀有分歧的代表，甘虹追求舒適的生活，渴望金錢，而余歡水安于現狀，更重視親情溫暖。這些差異造成了夫妻生活的矛盾，最終讓夫妻走向分離。

構建的基本框架

劇本的創新出彩。《我是余歡水》這部劇沒有精英式的人物，人物設定就是生活中最普通的一個小人物。題材定位在近年來國產劇中人們較為熟悉的都市生活劇類型，反映的也都是現實生活。而縱觀近年來收視率較高的國產劇，無論是《都挺好》還是《歡樂頌》無一不是貼著現實主義的標簽，描述著現實生活中的人和事，既有著生活場景的描述，更有著小人物的苦與樂。而正是這種“小人物式”的人物設定，才讓觀眾從看似荒誕、詼諧的劇情中感受到了喜劇外表下所包裹的小人物在現實生活中的無奈，讓觀眾在主人公余歡水身上看到了心酸、無奈的自己，從而讓觀眾不自覺地將自己融入角色引起共鳴。

演員的用心塑造。本劇的演員選擇了一些熱度比較高，在都市劇中有著上佳表現的演員。余歡水的扮演者郭京飛并不是傳統意義上的帥哥，但他身上有一種自帶的喜感，他將一個中年男人的失意演繹的淋漓盡致。其他演員如扮演妻子甘虹的演員高露也是都市劇的代表性人物，從《家的N次方》到《都挺好》，每一個人物的刻畫都比較成功。在《我是余歡水》中，對妻子甘虹的人設也比較真實，她追求更好的生活，面對余歡水的落魄她選擇了放棄，也從側面看出她是一個理智的人。其他演員在劇中也都有著不俗的表現。

制作的精益求精。從劇集的制作方面來看，導演是下了一番功夫的。故事情節緊湊、連貫性強，從劇集的長度上來看，是近年來國產劇中少有的“精煉”。通常來說，一部都市生活劇的劇集都會設計在30集左右的長度，而《我是余歡水》僅有12集，這在國產劇中實屬“不易”。而事實上，“短而精”的劇集更加符合現代“快餐式”的文化理念。

結語

《我是余歡水》是一部比較受歡迎的作品，無論從選題、內容還是形式，或者是類型，都是國產劇創新性的代表。這種小人物式的嘗試，打開了國產劇的先河。簡短的劇集、網絡播出形式等都積極推動了國產劇的創新，演員過硬的演技進一步讓該劇獲得了好評。