色彩在影視劇中人物造型的應(yīng)用

（遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116029）

影視藝術(shù)是一門較綜合的藝術(shù)，它不單單是形象的反應(yīng)，也通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)和語(yǔ)言情景來(lái)呈現(xiàn)影視畫面。影視畫面中的角色人物是通過(guò)人物造型設(shè)計(jì)來(lái)創(chuàng)作。色彩則是非常重要的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言不是色彩本身所具有的，它是在人類長(zhǎng)期探索、社會(huì)實(shí)踐中形成的，在影視劇造型中扮演著必不可少的表現(xiàn)元素，它具有豐富的視覺(jué)、情感表現(xiàn)象征意義，與人心理、思維、生理、情感等因素有關(guān)。將色彩融入人物的服裝化妝造型設(shè)計(jì)中，可以將人物的性格、身份特征等重要信息更直觀地表現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)生視覺(jué)、情感聯(lián)想，讓觀眾自然而然地融入并判斷角色形象，從而完成一部?jī)?yōu)秀的影視作品。

一、色彩的表現(xiàn)塑造影視人物

（一）色彩的固有屬性表現(xiàn)影視人物形象

色彩與人類的生活有著密切的關(guān)系，我們身處在這個(gè)色彩斑斕的世界中。在造型藝術(shù)中，色彩是重要元素，有著強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，可以短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的眼球，起到傳達(dá)動(dòng)畫、記憶信息的作用。隨著科學(xué)技術(shù)的日益發(fā)展，視覺(jué)時(shí)代的到來(lái)，影視作品的層見疊出已經(jīng)讓圖片、視頻無(wú)處不在。電影電視經(jīng)歷了從黑白到彩色的發(fā)展過(guò)程。從彩色影片產(chǎn)生以后，色彩逐漸成為畫面語(yǔ)言中重要的視覺(jué)組成元素，在影視造型領(lǐng)域中起著不可取代的卓殊作用。色彩成為影片中真實(shí)反映客觀世界的主要元素，重現(xiàn)拍攝環(huán)境、人物等，類似于照相機(jī)拍下一瞬的延長(zhǎng)。色彩在影視劇中的應(yīng)用，主要表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)題材作品中，被叫做客觀色彩造型。通過(guò)色彩的表達(dá)使其不僅停留在一個(gè)層面，可以表現(xiàn)出人物情感、時(shí)代特征、心理因素、地域風(fēng)情等。這類作品運(yùn)用服裝和化妝作為影視人物造型的主要手段，服裝化妝色彩更好地還原了劇中年代的社會(huì)生活色調(diào)，也客觀地表現(xiàn)人物形象。

（二）對(duì)比色突出影視人物特征

影視劇中的人物形象色彩搭配大多用同類色、相近色來(lái)協(xié)調(diào)畫面配色。對(duì)比色的搭配是較難的，需要較強(qiáng)的色彩搭配技巧和與眾不同的審美眼光。往往，互補(bǔ)色對(duì)比被認(rèn)為是有著鮮明的色彩結(jié)構(gòu)。在畫面的色彩對(duì)比中，補(bǔ)色對(duì)比同冷暖對(duì)比一樣，在畫面中形成較完整的結(jié)構(gòu)作用。補(bǔ)色雖比較大眾，但從在色彩搭配的角度來(lái)討論，卻是沖突最大、最難協(xié)調(diào)的色彩組合形式。但是，如果合理搭配卻可以產(chǎn)生無(wú)比強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，突出角色人物形象，給觀眾帶來(lái)深刻記憶。在電影《秋菊打官司》中女主角秋菊首次出現(xiàn)時(shí)的“紅配綠”裝扮為之經(jīng)典，成功塑造對(duì)比色在劇中的應(yīng)用。對(duì)比顏色面積的大小可以帶來(lái)不同的感受，色調(diào)中的黑白對(duì)比和過(guò)渡也注重了形的結(jié)構(gòu)。那件紅色上衣其實(shí)帶有黑色格紋圖案。在畫面中黑色格紋圖案中和了紅色上衣和綠色頭巾的強(qiáng)對(duì)比，給觀眾一種既陌生又熟悉的別樣感覺(jué)。與此同時(shí)還符合我國(guó)傳統(tǒng)婦女衣著的特點(diǎn)。演員既融入到大環(huán)境中，還突出了個(gè)人特色，真實(shí)地反映生活狀態(tài)，成功塑造了人物形象。在影視劇中運(yùn)用黑白灰等基礎(chǔ)色可以降低鮮艷度，可以調(diào)和顏色沖擊力較強(qiáng)的對(duì)比色。另外，還要保持整體風(fēng)格統(tǒng)一，控制整體色彩的色調(diào)、明度、純度、面積等。秋菊的造型顏色，從頭到腳的搭配運(yùn)用，符合“對(duì)比調(diào)和”的配色原則。

（三）色彩的文化屬性塑造影視劇情

色彩的藝術(shù)美即是他的文化屬性，是對(duì)現(xiàn)實(shí)客觀的反應(yīng)，也是藝術(shù)家主觀意向的表現(xiàn)，帶有作者的主觀想法；也可以作為創(chuàng)作元素參與到劇中，展現(xiàn)人物的性格、心理、情感等變化，體現(xiàn)出時(shí)代、社會(huì)、民族文化等精神特性。只有當(dāng)自然屬性參與到影像敘事中，形成視覺(jué)形象，上升到文化屬性層面，電影色彩的魅力才可以再現(xiàn)于銀幕，得到升華。有著迷人色彩的人物造型用其獨(dú)特的文化品味深入人心。在電影《雷雨》中，就利用了色彩本身的涵義與人物服裝和裝飾相吻合，在本質(zhì)上刻畫了人物形象，還豐富發(fā)展了深層含義。具體來(lái)說(shuō)，女主繁漪的人物服裝造型就是運(yùn)用了色彩語(yǔ)言渲染塑造人物命運(yùn)，表現(xiàn)人物內(nèi)心情感和內(nèi)心活動(dòng)變化。在她與周萍戀愛(ài)時(shí)，淺紫色旗袍、紫藤花做背景，整體淺紫色調(diào)，有一種恬靜且甜蜜之感；在夜幕中，她身披紅色披風(fēng)，為觀眾展示不肯屈服的弱小女性的火烈堅(jiān)韌性格。影片最后，繁漪心生絕望時(shí)，身穿一身紫衣，外罩一層黑紗。由對(duì)比色調(diào)和而成，在服裝造型上突出紫黑色是為了刻畫繁漪的悲劇人生。這樣運(yùn)用紫色符合中國(guó)人對(duì)紫色的心靈闡述，紫色在肉體上和精神上都有著脆弱的因素。在這里色彩的意義得到了升華，拉近了作品與觀眾之間的互動(dòng)，體現(xiàn)了原時(shí)代下的社會(huì)背景和文化內(nèi)涵，讓觀眾回味無(wú)窮。電影的色彩在這里給藝術(shù)帶來(lái)了真實(shí)感，豐富了銀幕制作上富含文化意味的電影語(yǔ)言的重要內(nèi)容。

在電影中，人物的基本特征及深層情感塑造可以通過(guò)設(shè)計(jì)人物造型實(shí)現(xiàn)。所以，人物造型和敘事是相輔相成，互相融合的，既能促進(jìn)又可以升華對(duì)方。如果單單只有直白單純的敘事或者只有表面的造型設(shè)計(jì)缺少藝術(shù)想象空間，電影則不會(huì)突出豐富內(nèi)涵、高妙價(jià)值和感人的藝術(shù)力量。現(xiàn)如今，我國(guó)的電影行業(yè)處在一個(gè)蒸蒸日上、蓬勃發(fā)展的階段，將敘事性和技術(shù)性融合成為一個(gè)新的個(gè)體，使電影既有文學(xué)的劇情構(gòu)架、飽滿人物，突出的沖突和主題，又有文學(xué)創(chuàng)作中難以表達(dá)的環(huán)境、意境、語(yǔ)言、人物內(nèi)心活動(dòng)，難以訴說(shuō)的內(nèi)心世界與矛盾沖突。

二、色彩的聯(lián)想深化影視人物形象

人們可以通過(guò)色彩聯(lián)想到與之相關(guān)的其他新事物。色彩不只為大自然增添氣氛，還豐富了人們的情感世界。這是區(qū)分人與動(dòng)物的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。色彩的聯(lián)想與個(gè)人的性格、習(xí)慣、心理想法、年齡、民族特點(diǎn)、性別、文化、經(jīng)濟(jì)差異等有著密切聯(lián)系，也隨著當(dāng)代時(shí)尚而變化。在創(chuàng)作中，探究色彩的規(guī)律，但又需跳脫出來(lái)塑造人物形象。從整體來(lái)說(shuō)，視覺(jué)聯(lián)想是人色彩聯(lián)想的主要反應(yīng)結(jié)果。而不同顏色集中在身體的不同部位，可以產(chǎn)生特定的生理反應(yīng)和心理反應(yīng)。湯姆·泰克導(dǎo)演用平行三段式的敘述方法，將“生命—藝術(shù)—電影”作為一場(chǎng)競(jìng)賽游戲，拍攝出當(dāng)代經(jīng)典影片《羅拉快跑》。影片中運(yùn)用了鮮明的色彩運(yùn)用和靈活多樣的鏡頭剪輯，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，帶給觀眾深刻印象。電影中羅拉那火紅色的頭發(fā)成為了標(biāo)志性的特點(diǎn)，符合當(dāng)代年輕人尋找自我、獨(dú)特個(gè)性的審美特征。從另一方面來(lái)說(shuō)，紅色體現(xiàn)了沖動(dòng)、狂躁、血腥的意義，在這里展現(xiàn)了羅拉性格中易躁易沖動(dòng)的性格特點(diǎn)。羅拉穿著的藍(lán)色背心可以聯(lián)想到藍(lán)天湖泊，剛好展示了羅拉天真活潑、性格單純等特征。

三、色彩的象征升華影視主題

色彩的象征通過(guò)聯(lián)想概念轉(zhuǎn)化形成思維體例。它具有表現(xiàn)力、概括性的思想情感色彩和藝術(shù)創(chuàng)造。不同的區(qū)域、國(guó)家、種族、宗教以及風(fēng)俗習(xí)慣都導(dǎo)致色彩的象征性存在差別，即便相同色彩也會(huì)因?yàn)橥庠谝蛩氐闹萍s賦予不同的象征意義，表達(dá)符合情景的表情語(yǔ)言。象征性色彩有些適用于各個(gè)地方，有些則存在差異。以“黃色”舉例，中西方對(duì)同一種顏色的認(rèn)識(shí)是迥然相異的。歐美國(guó)家認(rèn)為黃色是嫉妒、野心、痛苦、權(quán)力的意思，而在東方黃色象征著龍袍，是陽(yáng)光世界的特性，積極向上的含義，象征著光明與希望。

有許多知名導(dǎo)演擅長(zhǎng)用色彩來(lái)講故事，通過(guò)對(duì)畫面中的色彩設(shè)計(jì)、色彩搭配、色彩提煉與概括來(lái)表達(dá)情緒和畫面氛圍，獲取視覺(jué)沖擊力和感染力。在電影《英雄》中，就大量地運(yùn)用了色彩敘事。劇中利用色彩來(lái)區(qū)分片段，服裝色彩也跟隨故事的情節(jié)發(fā)展變化。與此同時(shí)，片中人物造型融合影片中心思想，對(duì)應(yīng)人物命運(yùn)，升華主題。

四、結(jié)語(yǔ)

色彩是有一定規(guī)律可遵循的。影視人物造型的色彩與影片的基本色調(diào)非永恒統(tǒng)一，會(huì)根據(jù)片中劇情發(fā)展，不同人物呈現(xiàn)不同情緒。這些情緒與影片整體有時(shí)相同，有時(shí)不同。設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用對(duì)比鮮明的“重點(diǎn)色”來(lái)表現(xiàn)情緒。因此，畫面中色彩強(qiáng)調(diào)如需顯得自然，可以通過(guò)劇中人物服裝色調(diào)營(yíng)造重點(diǎn)色。顏色的選擇既要符合周圍環(huán)境、背景色調(diào)，又要區(qū)別于其他人的服裝色彩，使觀眾聚焦于主要人物上，引起視覺(jué)注意。同時(shí)要根據(jù)劇情變化更改服裝色彩，與之前服裝形成對(duì)比，從而產(chǎn)生情緒對(duì)比。發(fā)揮色彩在影視人物造型中的作用，塑造出更多更有內(nèi)涵的人物角色。

中國(guó)未來(lái)的電影之路還很長(zhǎng)，既要在創(chuàng)作上發(fā)展傳承中國(guó)傳統(tǒng)，還要與時(shí)代相結(jié)合融入國(guó)際文化。總而言之，色彩在影視人物造型中有著無(wú)法替代的位置。在未來(lái)的影視創(chuàng)作中還需要應(yīng)用色彩進(jìn)行創(chuàng)作造型，為作品賦予獨(dú)特的情感和內(nèi)涵，使得更多影視作品的產(chǎn)生，塑造更多經(jīng)典銀幕形象。